Pionowe krótkie nagrania wideo stały się stałym elementem tworzenia treści, ale nagrywanie w pionie tradycyjnym obiektywem anamorficznym zwykle oznacza rezygnację z charakterystycznego poziomego rozciągnięcia obrazu, owalnego bokeh i poziomych smug flary, dzięki którym materiał anamorficzny jest rozpoznawalny. Pełnoklatkowa seria obiektywów anamorficznych SIRUI Saturn V2 rozwiązuje ten problem dzięki wbudowanemu mechanizmowi obrotowemu o 90°, który pozwala twórcom przełączać się między poziomym a pionowym nagrywaniem anamorficznym bez zdejmowania obiektywu z aparatu.
Jak działa mechanizm obrotowy Saturn V2
W standardowym obiektywie anamorficznym efekt rozciągnięcia obrazu zależy od stałego wewnętrznego układu optycznego — po zamontowaniu obiektywu w orientacji pionowej kierunek rozciągnięcia, owalny kształt bokeh i orientacja flary również obracają się w niewłaściwy sposób. Seria Saturn V2 (35 mm/50 mm/75 mm, T2.9, rozciągnięcie 1,6×) rozwiązuje ten problem, umożliwiając niezależny obrót wewnętrznej struktury optycznej względem tubusu i mocowania obiektywu. W rezultacie poziome rozciągnięcie obrazu, owalne rozmycie i poziome smugi flary zachowują prawidłową orientację zarówno podczas nagrywania w formacie 16:9, jak i 9:16.
Krok po kroku: przełączanie między orientacją poziomą a pionową
-
Przestaw przełącznik: Znajdź przełącznik na tubusie obiektywu i przestaw go, aby zwolnić grupę optyczną.
-
Obróć: Obróć obiektyw o 90 stopni we wskazanym kierunku — to ten krok faktycznie zmienia orientację wewnętrznej optyki, a nie mocowania obiektywu.
-
Zablokuj w odpowiednim położeniu: Przestaw przełącznik z powrotem, aby zablokować grupę optyczną — usłyszysz wyraźne kliknięcie potwierdzające zablokowanie — a następnie sprawdź w wizjerze, czy współczynnik rozciągnięcia obrazu jest prawidłowy, zanim rozpoczniesz nagrywanie.
-
Częsty błąd, którego należy unikać: Nigdy nie zaczynaj nagrywania, jeśli przełącznik nie jest całkowicie zablokowany z powrotem — nawet niewielkie przesunięcie grupy optycznej powoduje nierównomierne rozciągnięcie obrazu, które trudno zauważyć na małym monitorze. Jeśli to możliwe, sprawdź obraz na zewnętrznym monitorze przy większym powiększeniu.
Zastosowanie 1: Vlogi pionowe i krótkie treści
Większość vlogów i krótkich materiałów nagrywa się z ręki i szybko montuje, dlatego ogniskowa 35 mm jest praktycznym wyborem: jest wystarczająco szeroka, by pomieścić w kadrze obiekt i jego otoczenie bez konieczności cofania się, co ma znaczenie podczas filmowania w ciasnych wnętrzach lub zatłoczonych miejscach na zewnątrz.
Ponieważ mechanizm obrotowy nie wymaga zdejmowania obiektywu, twórcy mogą rozpocząć rozmowę na siedząco w poziomie, a następnie w trakcie sesji obrócić obiektyw do pionu, aby nagrać przebitkę typu „chodząc i rozmawiając”, bez przerywania ciągłości ustawiania ostrości ani konieczności kalibrowania innego obiektywu. Owalne bokeh dodatkowo pomaga odseparować obiekt od zatłoczonego tła — co jest przydatne w vlogach w stylu ulicznym, gdzie nie można kontrolować tła — natomiast poziome smugi flary dodają filmowego akcentu ujęciom o złotej godzinie lub oświetlonym neonami, czego standardowy obiektyw sferyczny by nie zapewnił.
Zastosowanie 2: Reklamowe zdjęcia w dwóch formatach
Produkcja reklam i materiałów do mediów społecznościowych coraz częściej wymaga przygotowania dwóch wersji z jednego dnia zdjęciowego: poziomej wersji w stylu reklamy telewizyjnej do reklam przed filmami na YouTube lub telewizji podłączonej do internetu oraz pionowej wersji do reklam w kanale Instagram Reels lub TikTok. Osobne nagrywanie wersji pionowej podwaja koszty oświetlenia, ekipy i lokacji, a często sprawia też, że oba montaże wyglądają nieco inaczej.
Ogniskowa 50 mm to praktyczny kompromis w tym zastosowaniu — wystarczająco wąska do ujęć produktu lub prezentera, a jednocześnie na tyle szeroka, by w obu orientacjach nadal pokazywać otoczenie. Na planie przebieg pracy jest prosty: najpierw oświetl i ustaw poziome ujęcia główne, a następnie obróć obiektyw do pionu, aby wykonać zbliżenia i przebitki produktu przy użyciu tego samego ustawienia oświetlenia, ponieważ obrót nie przesuwa środka optycznego obiektywu na tyle, by wymagało to ponownego pomiaru ekspozycji. Dzięki temu kolor, kontrast i charakter bokeh pozostają spójne w obu materiałach, co ma znaczenie, gdy klient porównuje oba montaże obok siebie.
Zastosowanie 3: Produkcja pionowych teledysków
Ten scenariusz działa nieco inaczej niż dwa pierwsze, dlatego warto wyjaśnić go bardziej szczegółowo.
Teledyski są zazwyczaj publikowane zarówno w formacie poziomym (YouTube, Bilibili), jak i pionowym (TikTok, Reels, Douyin), a tożsamość wizualna artysty — określony kształt bokeh lub charakter flary — często pozwala fanom rozpoznać, „czyj to teledysk”. Jeśli wersje pozioma i pionowa są nagrywane różnymi obiektywami, tożsamość wizualna rozpada się między formatami.
Właśnie tutaj obrotowy mechanizm Saturn V2 staje się naprawdę przydatny na planie: najpierw zaplanuj i nagraj ujęcia w poziomie, ponieważ współczynnik rozciągnięcia najłatwiej ocenić w poziomej klatce; następnie, gdy potrzebne jest ujęcie pionowe, obróć strukturę optyczną w tym samym obiektywie na potrzeby zbliżeń lub ujęć występu, bez ponownego oświetlania ani oddzielnej korekcji kolorystycznej — oba montaże zachowają ten sam język wizualny.
Na planach teledysków często intensywnie korzysta się również z gimbali. Ponieważ zmiana orientacji w Saturn V2 polega wyłącznie na obróceniu wewnętrznej optyki, a nie całego korpusu obiektywu ani mocowania, środek ciężkości kamery zmienia się minimalnie — w przeciwieństwie do wymiany obiektywów lub ponownego zamontowania kamery bokiem, co zwykle wymagałoby ponownego wyważenia gimbala. To duża oszczędność czasu podczas napiętego dnia zdjęciowego teledysku. Owalny bokeh w pionowych zbliżeniach również wyjątkowo dobrze sprawdza się w teledyskach skoncentrowanych na występie, ekspresji twarzy i linii ciała.
Przemyślenia końcowe
Saturn V2 to nie tylko możliwość nagrywania w pionie za pomocą obiektywu anamorficznego — chodzi również o zachowanie spójnego wyglądu wersji poziomej i pionowej, tak jakby powstały podczas tego samego nagrania. Dla twórców krótkich form, zespołów reklamowych i reżyserów teledysków jeden obiektyw obsługujący oba formaty oznacza mniej ponownego oświetlania, mniej ponownego kolorowania i brak konieczności wypożyczania drugiego zestawu obiektywów.
Anamorficzny obiektyw filmowy Saturn V2 Series T2.9 1,6x do pełnej klatki
- Pełna klatka | Zakres przysłony T2.9–T16
- Obrót o 90°, przełączanie między poziomem a pionem
- 2,84:1 z 16:9, 2,4:1 z klatki 3:2
- Proporcje obrazu 2:4:1 i 2:8:1 po rozciągnięciu
- Neutralne smugi świetlne, owalny bokeh
