To jest zupełnie nowy obiektyw anamorfotyczny SIRUI 50 milimetrów, który ma współczynnik kompresji 1,6 razy, otwiera się do T 2.9, jest znacznie bardziej kompaktowy niż wiele innych obiektywów anamorfotycznych na rynku i można go kupić za mniej niż piętnaście set dolarów. W tym filmie porozmawiamy o jakości obrazu, funkcjach i dlaczego ten obiektyw jest teraz moją nową ulubioną opcją dla aparatów pełnoklatkowych.
Co jest tak wyjątkowego w tym obiektywie?
Cóż, są dwa słowa, które rzadko widuje się razem, zwłaszcza w przystępnym cenowo obiektywie, a są to pełna klatka i anamorfotyczny. To naprawdę trudne do wykonania, ale SIRUI znalazło sposób, aby stworzyć obiektyw, który jest dość kompaktowy i można go faktycznie używać na pełnoklatkowych aparatach.
Porozmawiamy o współczynniku kompresji tego obiektywu za chwilę, ale jest to jeden z czterech obiektywów, które SIRUI planuje wydać dla aparatów pełnoklatkowych, takich jak ten A7SIII. Mamy więc 50 milimetrów T2.9 oraz 35 milimetrów, 75 milimetrów i 100 milimetrów, które również są w przygotowaniu.
Pytałem SIRUI o te przyszłe obiektywy i powiedzieli mi, że zakres przysłony powinien być taki sam, podobnie jak inne cechy, rozmiar, pierścienie ostrości i tym podobne. Omówimy to wszystko za chwilę, ale najpierw porozmawiajmy o opcjach mocowania obiektywu dla tych modeli.
Do wyboru są cztery opcje. Wszystkie te mocowania są bezlusterkowe. Nie można ich używać z aparatami Canon EF i podobnymi. Te mocowania to Canon RF, Sony E mount, Nikon Z mount oraz wreszcie Panasonic L mount. W tej chwili nie można wymieniać ani zmieniać mocowań. SIRUI uprzejmie przesłało mi ten 50-milimetrowy obiektyw w mocowaniu E, abym mógł go używać z moim Sony A7SIII, a cały materiał, który zobaczycie z tego obiektywu, został nakręcony tą kombinacją.
Współczynnik kompresji
Jeśli chodzi o anamorfotyczne obiektywy, istnieje kilka popularnych współczynników kompresji, w tym 1,33, który SIRUI stosowało w swoich starszych obiektywach przeznaczonych do matryc crop, a także aż do 2x anamorfotycznego, który jest głównie używany w Hollywood i dużych filmach fabularnych, dając niesamowicie szeroki format obrazu oraz ładne, wysokie, wąskie owalne rozmycie.
Ten obiektyw anamorfotyczny ma współczynnik 1,6, co uważam za naprawdę bardzo dobre. Robi to dla nas kilka rzeczy.
Po pierwsze, utrzymuje rozmiar obiektywu na niskim poziomie. Gdyby to był obiektyw 2x, prawdopodobnie byłby znacznie większy. Po drugie, jeśli używasz go z aparatem takim jak A7SIII, który nagrywa w proporcjach 16:9, 2x tradycyjnie dawałoby niesamowicie długi, szeroki i wąski obraz. Ale ponieważ nagrywamy przy 1,6, nadal otrzymujesz użyteczny format obrazu. Więc jeśli kupisz ten obiektyw i będziesz nim filmować w standardowym formacie wideo 16:9, to zobaczysz, gdy załadujesz materiał do edycji.
Możesz wziąć ten materiał i zdekompresować go 1,6 razy, a otrzymasz coś takiego. Następnie możesz skalować obraz, aby uzyskać dowolny format obrazu potrzebny do twojego projektu. Jeśli używasz czegoś takiego jak Sony, polecam zakup monitora z opcją dekompresji. Używałem Atomos Shinobi i mogłem użyć dekompresji 1,5 razy, aby zobaczyć mój obraz i dokonać wyborów kompozycji.
Kolejną ogromną zaletą obiektywów anamorfotycznych w porównaniu do zwykłego dodawania czarnych pasów jest to, że zyskujemy pole widzenia po bokach, czyli poziomo na obrazie. Oto ujęcie, które nakręciłem standardowym obiektywem ROKINON 50 milimetrów, czyli obiektywem sferycznym, a tutaj to samo ujęcie z tym pełnoklatkowym obiektywem anamorfotycznym 50 milimetrów.
Jak widać, po lewej i prawej stronie jest znacznie więcej informacji i obrazu. Więc jeśli użyjesz tego obiektywu, będziesz mieć pole widzenia 50 milimetrów w pionowej części obrazu. Ale poziomo będziesz miał maksymalnie około 30 milimetrów, oczywiście w zależności od ostatecznego formatu obrazu.
Kolejną rzeczą dotyczącą tego obiektywu jest to, że przysłona jest podawana w wartościach T, a nie F. To jest T2.9, a jeśli przeliczyć to na wartość F, otrzymasz około 2.4, jeśli moje obliczenia są poprawne.
Jakość wykonania
Przejdźmy teraz do jakości wykonania tego obiektywu, o której z przyjemnością mogę powiedzieć, że jest całkiem dobra, biorąc pod uwagę cenę.
Mamy w pełni metalową obudowę, bardzo przyjemne działanie na tych zębatych pierścieniach ostrości, więc nie musisz nic dodawać do obiektywu. Jest gotowy do użycia od razu po wyjęciu z pudełka. Na przedniej części obiektywu znajduje się gwint filtra 82 milimetry i nie obraca się ani nie wysuwa podczas zmiany ostrości, co jest oczywiście bardzo ważne, nie chcemy, aby coś się przesuwało.
Na spodzie obiektywu znajduje się wbudowany, odłączany uchwyt do statywu, który można użyć do usztywnienia całego zestawu, jeśli chcesz. Ogólny rozmiar jest naprawdę bardzo dobry, biorąc pod uwagę, że mamy do czynienia z pełnoklatkowym obiektywem anamorfotycznym, co jest dla mnie po prostu szalone.
Jeśli porównasz go do starszych obiektywów SIRUI, zauważysz, że jest zdecydowanie trochę większy, ale nie dużo. Więc ponownie, zamontowanie monitora na tym zestawie aparatu i obiektywu jest bardzo proste. Nie musisz budować potwornego zestawu, aby wykonać zadanie. W przeszłości, przy zestawie 2x na pełnej klatce, musiałem mieć absurdalną konstrukcję, która naprawdę wyczerpywała mnie po długim dniu filmowania z tym zestawem.
Jakość obrazu
Zacznijmy od bokeh. W porównaniu do starszych obiektywów SIRUI otrzymujesz trochę więcej rozciągnięcia, co oznacza nieco wyższe bokeh i to jest naprawdę złoty standard. Zbliża się jak najbliżej 2x. Chociaż wolałbym mieć wyższe, węższe bokeh w tym obiektywie, to podoba mi się, że jest mniej okrągłe w porównaniu do starszych obiektywów SIRUI, więc podsumowując, biorąc pod uwagę rozmiar tego obiektywu, jestem naprawdę zadowolony z rezultatów.
Wyrzuć cokolwiek poza ostrość w swoim ujęciu, a otrzymasz naprawdę ładne rozciągnięte tło, co jest jednym z moich ulubionych znaków rozpoznawczych obiektywu anamorfotycznego. Gdy przymkniesz obiektyw, zaczniesz tracić ten charakterystyczny wysoki, rozciągnięty bokeh tła. Ale dobrą wiadomością jest to, że nawet na pełnym otwarciu ostrość jest naprawdę niesamowita. Prawie wszystko nagrywałem tym obiektywem na pełnym otwarciu i nigdy nie czułem, że tracę ostrość lub mam z tym problemy.
Flary
Następnie porozmawiamy o ważnej kwestii dla obiektywów anamorfotycznych, czyli o flarach, i jest kilka interesujących rzeczy z tym obiektywem.
Najpierw możemy obejrzeć materiał w kontrolowanym środowisku, z wyłączonymi wszystkimi światłami i tylko twardym źródłem światła przed obiektywem.
Jak widać, są niesamowite flary. Bardzo podoba mi się, jak powstają flary w tym obiektywie, przynajmniej jeśli chodzi o kształt tych flar. Wyraźnie widać, że flary są bardzo niebieskie i nasycone. Nie potrzeba wiele, aby ten obiektyw zaczął świecić, więc jeśli to jest coś, co lubisz, będziesz zadowolony z tego obiektywu.
Niestety, gdy nie jesteś w kontrolowanym środowisku i nie chcesz, aby flary pojawiały się na twoim obrazie, one tam będą, jak widać na tym materiale. Jeśli masz jakiekolwiek źródło światła za swoim obiektem, pojawią się flary lub coś, co nazywam zabarwieniem koloru na obrazie. To głównie problem, gdy nie chcesz flar lub filmujesz coś bardzo ciepłego i nie chcesz, aby ten niebieski blob pojawił się w twoim ujęciu.
Aby tego uniknąć, będziesz potrzebować matowej osłony z tym obiektywem. Mimo to rozmawiałem z SIRUI i powiedzieli mi, że będą redukować flary w finalnych egzemplarzach tego obiektywu. Więc jeśli wejdziesz na Indiegogo i zamówisz go w przedsprzedaży (link w opisie), otrzymasz nieco inną wersję niż ta, którą trzymam, z mniejszą ilością flar i mniej tego rodzaju efektów podczas filmowania.
Kolor
Jeśli założysz go na aparat i ustawisz niestandardową balans bieli, nie będziesz miał żadnych problemów ani dziwnych efektów związanych z odcieniami. Mimo to ten obiektyw jest znacznie cieplejszy niż przeciętny obiektyw aparatu.
Na przykład, ponownie użyłem rokinon 50 milimetrów, ustawiłem poprawny balans bieli, a potem zamieniłem ten obiektyw na SIRUI. Jak widać, obraz jest znacznie cieplejszy. Nie tylko różnica temperatury barwowej, ale jest też zielony odcień. Prawie za każdym razem, gdy ustawiłem niestandardowy balans bieli na moim A7SIII, aparat musiał dodać pełne przesunięcie magenty, aby to skorygować.
Jeśli jesteś jak ja i często po prostu wychodzisz na zewnątrz i ustawiasz aparat na 5600 kelwinów do filmowania na zewnątrz, to już nie możesz tego robić. Naprawdę musisz upewnić się, że masz poprawnie ustawiony balans bieli, ponieważ ten obiektyw jest czasem o około 2000 kelwinów cieplejszy niż tradycyjne obiektywy, które możesz już posiadać i używać.
Zniekształcenia
Większość obiektywów anamorfotycznych ma pewne zniekształcenia ze względu na to, co dzieje się optycznie z tymi obiektywami i ten nie jest wyjątkiem. Widać na tym ujęciu, gdy zmieniam kadr i ostrość, że rzeczy są trochę zniekształcone. Ale biorąc pod uwagę, że to obiektyw anamorfotyczny, nie mam z tym żadnego problemu.
Obiektyw może ustawić ostrość od 2,5 stopy, co znowu nie jest idealne, jeśli chcesz robić bardzo bliskie ujęcia, ale to bardzo typowe dla obiektywów anamorfotycznych ze względu na ich optyczną konstrukcję. Więc nie ma tu problemu, a jeśli potrzebujesz się zbliżyć, zawsze możesz dodać dioptryki na przednią część obiektywu.
Jeśli chodzi o winietowanie, jest ono bardzo kontrolowane, oczywiście będzie więcej winietowania na pełnym otwarciu T2.9 w porównaniu do przymknięcia obiektywu.
Oto szybkie porównanie obok siebie, nie ma dużej różnicy. Dodam trochę kontrastu, abyś mógł wyraźniej zobaczyć różnice między ustawieniami. Ale podczas filmowania nie miałem problemu z pozostawieniem obiektywu na pełnym otwarciu i nie było wystarczająco dużo winietowania, aby powodować problemy.
Następnie mamy efekt oddychania obiektywu, który nie jest fantastyczny, więc możesz obejrzeć ten klip i jak widać, zmiana ostrości zmienia kompozycję i kadr. Więc zdecydowanie coś, o czym warto pamiętać, jeśli to dla ciebie problem.
Podsumowanie
Czy więc ten obiektyw jest wart dwunastu set dolarów, jeśli jesteś jednym z pierwszych tysiąca kupujących na Indiegogo, lub piętnastu set dolarów dla osób, które kupią go w przyszłości?
Dla mnie osobiście odpowiedź brzmi zdecydowanie tak.
Jestem bardzo podekscytowany, że mam pełnoklatkowy obiektyw anamorfotyczny, jak wiecie, jestem jego wielkim fanem, ale oczywiście są rzeczy, o których trzeba pamiętać – oddychanie nie jest świetne w tym obiektywie, ale to standard w anamorfotycznych. Prawdziwym problemem dla mnie będzie kolor. Teraz wiem, że muszę ustawić niestandardowy balans bieli w aparacie lub przynajmniej bardzo uważnie zwracać uwagę na to, jak ciepłe lub chłodne są kolory, i to jest naprawdę trudne. Więc jeśli często zmieniasz obiektywy, musisz o tym pamiętać, co jest trochę uciążliwe.
Zobaczymy, jak ten obiektyw porówna się do przyszłych obiektywów SIRUI. Idealnie wszystkie będą takie same, aby można było przełączać się między obiektywami anamorfotycznymi bez szalonych przesunięć kolorów, ale na ten moment musisz uważać na balans bieli w tym obiektywie.
A jeśli się nie spieszysz, zawsze możesz poczekać na ten obiektyw i zobaczyć, jakie będą inne opcje od SIRUI, w tym 35, 75 i 100 milimetrów. Chociaż uważam, że 50 milimetrów tutaj będzie świetnym uniwersalnym obiektywem. To świetne pole widzenia dla pełnej klatki, ale nie mogę się doczekać, aby zobaczyć, jak będzie wyglądał ten 35 milimetrów, gdy SIRUI go wyda.
