План от первого лица помещает зрителей на место персонажа. Вместо того чтобы наблюдать за сценой со стороны, они видят именно то, что видит персонаж. Поэтому план от первого лица — один из самых прямых способов создать напряжение, вызвать сопереживание и удивить зрителей. Это руководство дополняет наш обзор основных ракурсов в кино и объясняет, что такое план от первого лица, чем он отличается от похожих ракурсов и какой объектив лучше использовать для съёмки такого плана.
Что такое план от первого лица в кино?
План от первого лица (POV) показывает сцену с точки зрения персонажа, так что кадр становится тем, что видит персонаж. Обычно его помещают между кадром, где персонаж смотрит на что-то, и кадром с его реакцией, чтобы зрители понимали, чьими глазами они видят сцену.
Эта последовательность «взгляд — объект — реакция» лежит в основе приёма. Согласно обзору в Википедии, субъективность кадра помогают обозначить монтажная последовательность, звук и игра актёров. Угол съёмки от первого лица обычно соответствует уровню глаз персонажа и следует за направлением его взгляда.
План от первого лица и субъективная камера
При субъективной камере она полностью заменяет персонажа, иногда на протяжении всего фильма, как в Леди в озере (1947) и Хардкоре Генри (2015). Классический план от первого лица используют короткими эпизодами в сцене, снятой в остальном объективно. В повседневной речи на съёмочной площадке выражение «план от первого лица» охватывает оба варианта.
Чья это точка зрения?
Точка зрения не всегда принадлежит человеку. Это может быть устройство внутри истории, например камера наблюдения или видеокамера персонажа, либо всеведущая перспектива, наблюдающая за сценой без привязки к кому-либо. В видео ниже StudioBinder рассматривает эти варианты на примерах фрагментов фильмов разных жанров:
Зачем кинематографисты используют планы от первого лица?
Планы от первого лица позволяют зрителям разделить переживания персонажа, а не просто наблюдать за ним. Кинематографисты используют их, чтобы вызвать сопереживание, создать напряжение и показать, насколько по-разному персонаж воспринимает мир. Другие типы планов в кино справляются с этим менее прямолинейно.
Способ применения плана от первого лица во многом зависит от жанра. В приведённом выше разборе StudioBinder его применение примерно разделено на такие категории:
| Жанр | Что даёт план от первого лица |
|---|---|
| Романтика | Позволяет зрителям прочувствовать момент, когда человек влюбляется, а не просто наблюдать за ним |
| Научная фантастика | Показывает мир глазами инопланетянина или машины, подчёркивая его непривычность |
| Психические состояния | Погружает зрителей в искажённое или изменённое состояние сознания |
| Найденная плёнка | Превращает камеру внутри истории в рассказчика, добавляя реалистичность документального кино |
| Ужасы и триллер | Играет на силе подглядывания и уязвимости того, за кем наблюдают |
| Боевик | Использует снайперские прицелы, бинокли и камеры на шлемах, чтобы поместить зрителей на линию огня |
К классическим примерам относятся «Окно во двор» (1954), где зритель оказывается в роли наблюдателя, и «Пятница, 13-е» (1980), где сцены показаны с точки зрения убийцы, чья личность остаётся скрытой. Поскольку при POV-съёмке лицо персонажа не видно, в большинстве фильмов такие кадры используют короткими фрагментами, а затем возвращаются к объективному ракурсу.
POV-съёмка и съёмка через плечо: в чём разница?
При съёмке через плечо часть персонажа, от лица которого ведётся наблюдение, остаётся в кадре, поэтому зритель смотрит на происходящее рядом с ним. В POV-кадре персонаж полностью исчезает из кадра, и зритель видит только то, что видит он. В одном случае зритель наблюдает за персонажем, в другом — оказывается на его месте.
| POV-съёмка | Съёмка через плечо | |
|---|---|---|
| Персонаж в кадре | Нет (в лучшем случае руки) | Да, плечо и затылок |
| Положение зрителя | В поле зрения персонажа | Рядом с персонажем |
| Типичное применение | Раскрытие информации, саспенс, субъективные моменты | Диалоги, пространственные отношения |
| Типичное фокусное расстояние | 24–50 мм | 35–85 мм |
Чтобы подробнее узнать о кадрировании диалога, посмотрите, чем съёмка через плечо отличается от других ракурсов в видео.
Какое фокусное расстояние лучше всего подходит для POV-съёмки?
Большинство POV-кадров снимают с фокусным расстоянием от 24 до 50 мм на полнокадровую камеру. Зону чёткого центрального зрения часто сравнивают с объективом 43 мм, поэтому диапазон 35–50 мм воспринимается естественно, а широкоугольный объектив 24 мм добавляет контекст по краям и усиливает эффект присутствия.
Как объясняет PetaPixel, фокусное расстояние человеческого глаза сложно определить: глаз охватывает очень широкое поле зрения, но чётко видит лишь узкую область.
Фото: Alberto Seghezzi, снято на SIRUI Vision Prime 150mm
| Фокусное расстояние (полный кадр) | Ощущение от POV-съёмки | Лучше всего подходит для |
|---|---|---|
| 16–20 мм | Сильный эффект присутствия, растянутые края | Динамичные сцены, съёмка с креплением на теле, дезориентация |
| 24 мм | Широкий угол с естественной передачей движения | Съёмка при ходьбе, продолжительная съёмка от первого лица |
| 35 мм | Близко к повседневному восприятию | Разговоры, изучение комнаты |
| 50 мм | Сфокусированный, избирательный | Детали, чтение, неподвижный взгляд |
На камерах Super 35 или APS-C объективы 16 или 24 мм дают примерно такой же угол обзора, как объективы 24 или 35 мм на полнокадровой камере.
Какой объектив лучше всего подходит для POV-съёмки?
Лучше всего для POV-съёмки подходит широкоугольный или нормальный фикс-объектив с фокусным расстоянием около 24 или 35 мм, достаточно лёгкий для съёмки с рук или на стабилизаторе и удобный для фокусировки в движении. Кинообъектив с большим ходом фокусировочного кольца и стабильной цветопередачей упрощает управление такими кадрами и их монтажную склейку.
- Вес: POV-кадры обычно снимают с рук или на стабилизаторе, поэтому компактный объектив помогает сохранить баланс установки.
- Светосила: Низкое значение T-stop помогает при слабом освещении, а при диафрагмировании до T2.8–T4 больше деталей в кадре остаётся резкими, как при взгляде невооружённым глазом.
- Управление фокусом: Большой ход фокусировочного кольца позволяет плавно переводить фокус вслед за перемещением внимания персонажа.
- Согласованность цветопередачи: взгляд, кадр POV и реакцию часто снимают с разными фокусными расстояниями, поэтому одинаковая цветопередача сокращает время цветокоррекции.
Для тех, кому нужен комплект объективов с согласованными характеристиками, серия SIRUI Vision Prime включает объективы 24 мм, 35 мм и 50 мм с диафрагмой T1.4 для полнокадровой киносъёмки. У всех объективов одинаковая цветопередача, угол поворота кольца фокусировки 270°, лёгкая конструкция, подходящая для стабилизатора, штатное крепление E и сменные модули креплений L, RF и Z. Обложку этой статьи — сцену на пит-лейне, снятую через оборудование на переднем плане, словно изнутри гаража, — сделал итальянский фотограф Альберто Сегецци на объектив Vision Prime 150 мм.
Как снять кадр POV?
Чтобы снять кадр POV, расположите камеру на высоте глаз персонажа, кадрируйте то, на что он естественно смотрел бы, и подберите движение камеры под его движения. Затем вставьте этот кадр между взглядом и реакцией, чтобы зрители понимали, чью точку зрения они видят.
- Соблюдайте линию взгляда. Расположите объектив там, где были глаза актёра, учитывая и наклон головы.
- Запланируйте съёмку в покадровом плане. На этапе раскадровки определите кадры POV, их фокусное расстояние и движение камеры, а взгляд, кадр POV и реакцию снимите отдельными постановками.
- Выберите движение камеры. Съёмка с рук подходит для напряжённых моментов, стабилизатор — для плавной ходьбы, а неподвижная камера — для сидящего персонажа.
- Добавьте сенсорные детали. Шаги, дыхание и появление рук в кадре усиливают эффект присутствия от первого лица.
Советы по съёмке POV
- Репетируйте с актёром: пусть оператор повторяет его темп и движения головы.
- Переводите фокус, как движется взгляд: меняйте фокус по мере того, как перемещается внимание персонажа.
- Снимите дополнительные реакции: кадр реакции подсказывает зрителям, чью точку зрения они только что увидели.
Заключение
Кадр POV — один из самых простых способов погрузить зрителей в историю. Чтобы он получился, нужно расположить камеру на уровне глаз персонажа, выбрать подходящее для момента фокусное расстояние и вставить кадр между взглядом и реакцией. Лёгкий фикс-объектив 24 мм или 35 мм с плавным управлением фокусировкой подойдёт для большинства съёмок POV.
Часто задаваемые вопросы
Что означает POV в кино?
POV означает «точка зрения». Кадр POV показывает сцену с точки зрения персонажа, поэтому зрители видят то, что видит он.
Кадр POV — это то же самое, что кадр от первого лица?
Эти понятия тесно связаны. Кадр от первого лица обычно означает продолжительную съёмку субъективной камерой, а POV-кадр часто представляет собой короткую вставку. Многие кинематографисты используют эти термины как синонимы.
Какое фокусное расстояние ближе всего к человеческому зрению?
Зону наиболее чёткого центрального зрения глаза часто сопоставляют с примерно 43 мм на полном кадре — между 35 мм и 50 мм.
Можно ли снимать кадр от первого лица со стабилизатором?
Да. Стабилизатор подходит для плавных кадров от первого лица при ходьбе. Используйте лёгкий объектив, чтобы сбалансировать комплект, и допускайте небольшое естественное движение, чтобы кадр выглядел живым.
