Джо, режиссёр и автор YouTube-канала The Film Alliance (168 тыс. подписчиков), некоторое время снимал на SIRUI Saturn V2 35mm, 50mm и 75mm с камерой Sony A7 V. Вместо разбора характеристик в таблице его обзор посвящён изображениям, которые создаёт этот комплект, и простому вопросу: зачем вообще снимать с анаморфным объективом? Полные характеристики приведены в статье о выпуске полнокадрового анаморфного объектива Saturn V2. Вот что обнаружил Джо.
Зачем снимать с анаморфным, а не сферическим объективом?
Для Джо анаморфный объектив — это инструмент, к которому он обращается, когда визуальный ряд должен нести на себе повествование. Сферический объектив остаётся его повседневным выбором, но анаморфные объективы добавляют более широкий кадр, овальное боке и горизонтальные блики, благодаря которым материал становится ближе к полнометражному фильму.
Он прямо описывает свои ощущения: когда он снимает с анаморфным объективом, ему кажется, что его кадры «могли бы быть в кино». Поэтому Saturn V2 он выбирает для городских сцен, автомобилей, пейзажей, где окружение важно не меньше объекта съёмки, а также для ночных сцен, наполненных уличными фонарями, фарами и вывесками. Сферические объективы по-прежнему отлично выглядят при хорошем освещении и остаются его основным выбором; анаморфные объективы предназначены для сцен, в которых атмосфера выходит на первый план.
Снято на Sony A7 V с SIRUI Saturn V2 50mm при T2.9, S-Log3. Слева: с цветокоррекцией; справа: логарифмическое изображение.
Смотрите полный обзор Джо и видеоматериалы ниже:
Что делает сцену кинематографичной при использовании анаморфного объектива?
Сцена выглядит кинематографично при использовании анаморфного объектива благодаря сочетанию нескольких особенностей: более широкого кадра после десжатия, овальных бликов в зоне нерезкости, малой глубины резкости и горизонтальных бликов. Ни один эффект не создаёт этот результат сам по себе — именно сочетание формирует такой вид.
Saturn V2 использует анаморфное сжатие 1,6x. Более широкий угол обзора сжимается на сенсоре, а затем растягивается обратно на этапе постобработки. После десжатия, отмечает Джо, отснятый материал больше не выглядит как обычная съёмка на телефон. Кажется, будто он снят на специализированную киносистему, а отдельно он отмечает цвета как одно из главных достоинств.
Дополнительная горизонтальная информация также изменила его подход к композиции. Зная, что в кадр поместится больше деталей сцены, он мог расположить объект сбоку, сохранив при этом ощутимое присутствие локации. Объекты на переднем плане стали казаться более важными, а окружение превратилось в часть истории, а не просто фон.
Овальное боке и анаморфные блики при реальной съёмке
Джо внимательно следит за тем, что происходит позади объекта. В отличие от круглых световых пятен, создаваемых сферическим объективом, Saturn V2 отображает расфокусированные источники света в виде овального боке. Он называет это небольшой деталью, но в сочетании с малой глубиной резкости, более широким кадром и некоторым движением камеры она формирует анаморфный вид ещё до применения цветокоррекции.
Блики - это особенность, с которой большинство людей ассоциируют анаморфные объективы, и Джо использует их сдержанно. Если добавлять крупный блик в каждый кадр, это быстро надоедает и может отвлекать от объекта. Когда в сцене уже есть практический источник света, он позволяет объективу самостоятельно отреагировать на него. Saturn V2 создаёт нейтральные блики, которые приобретают цвет источника света, поэтому каждая полоса соответствует сцене, в которой появляется.
Совет Джо по бликам
- Используйте источники света в сцене: Направляйте объектив на фары, уличные фонари или другие практические источники света и позволяйте блику появляться естественным образом.
- Ожидайте вариативности: На одних кадрах появляется едва заметная полоса, на других - ярко выраженная. В основном всё зависит от источника света.
- Сохраняйте осмысленность: Блик лучше всего работает, когда выглядит естественной частью сцены.
Эта же логика определяет, когда он оставляет этот объектив в сумке. Для чистого информативного контента, где объектив не должен привлекать к себе внимание, он использует стандартный сферический объектив.
35 мм, 50 мм или 75 мм: какое фокусное расстояние Saturn V2 выбрать для каждого кадра?
Джо использует каждое фокусное расстояние в наборе для своей отдельной задачи:
| Фокусное расстояние | Основное применение Джо | Почему |
|---|---|---|
| 35 мм | Общие планы для обозначения места действия, прогулки по городу, здания, автомобили, съёмка с рук | Вмещает в кадр больше всего пространства; его любимый объектив из трёх |
| 50 мм | Съёмка говорящей головы, средние планы, идущие люди, общий дополнительный видеоматериал | Сохраняет контекст вокруг объекта без преувеличения; самый сбалансированный вариант |
| 75 мм | Крупные планы, портреты, руки, детали продукта | Более сильное сжатие фона и отделение объекта от фона |
Из-за сжатия 35 мм уже охватывает больше, чем сферический объектив 35 мм. 50 мм он выбирает, когда не знает, что принесёт съёмка, и упоминает распространённую идею о том, что фокусное расстояние 50 мм близко к фокусному расстоянию человеческого глаза.
Сбалансированный лёгкий набор для работы на стабилизаторе
Максимальная диафрагма всех трёх объективов составляет T2.9, поэтому при смене фокусного расстояния экспозиция не меняется и внешний вид материала остаётся прежним. При съёмке в условиях слабого освещения, когда практические источники света становятся частью композиции, Джо считает, что достаточно светосильная диафрагма на всём наборе делает Saturn V2 более практичным.
Этот набор также рассчитан на работу как единая система. Органы управления расположены одинаково, каждый объектив использует один и тот же фильтр 62 мм, а все три объектива близки по размеру и балансу. На практике Джо может перейти с 35 мм на 50 мм, а затем на 75 мм на стабилизаторе, не перебалансируя его каждый раз. Благодаря конструкции из углеродного волокна объективы достаточно лёгкие, поэтому на Sony A7 V вся система ощущается почти как комплект APS-C.
Как Saturn V2 переключается между горизонтальной и вертикальной съёмкой?
Saturn V2 переключается на вертикальную съёмку благодаря повороту анаморфной оптики внутри объектива на 90°. Камера остаётся в горизонтальном положении, оптика фиксируется с щелчком, и смена занимает несколько секунд.
Анаморфная съёмка обычно строится на горизонтальном кадрировании. С Saturn V2 Джо может снимать стандартный горизонтальный материал и быстро переключаться, когда ему нужна версия для Instagram или TikTok. Он не стал бы покупать анаморфный объектив только ради вертикального видео, но для создателей контента, которые одновременно снимают в горизонтальном и вертикальном форматах, это очень полезная функция. В руководстве SIRUI по горизонтальной и вертикальной съёмке на Saturn V2 этот процесс пошагово разобран.
Переход к вертикальной съёмке за три шага
- Разблокировать: Переведите переключатель на корпусе объектива, чтобы освободить оптику.
- Повернуть: Поверните анаморфную оптику на 90°.
- Зафиксировать: Верните переключатель в исходное положение. Чёткий щелчок подтверждает фиксацию.
При вертикальной съёмке на сенсоре 16:9 после десквиза 1,6x итоговое соотношение сторон составляет примерно 0,9:1 (около 9:10).
Съёмка на анаморфный объектив с Sony A7 V: что нужно знать
Единственный недостаток, о котором упоминает Джо, связан с камерой, а не с объективами. Sony A7 V не поддерживает дескьюзинг в камере, в то время как его Sony FX30 поддерживает. Без предпросмотра с дескьюзингом сложнее проверить фокус и оценить экспозицию, особенно при съёмке в логарифмическом профиле.
Перед съёмкой на камеру без дескьюзинга
- Проверьте возможности предпросмотра: Убедитесь, что ваша камера или внешний монитор поддерживает отображение с дескьюзингом анаморфного изображения.
- Используйте вспомогательные инструменты: Включайте выделение зоны резкости, увеличение и средства помощи при экспозиции, например зебру или просмотр с логарифмической коррекцией.
- Кадрируйте с учётом финального изображения: Оставьте место для более широкого соотношения сторон, которое вы получите после дескьюзинга.
Итоги
Для Джо привлекательность SIRUI Saturn V2 заключается в портативности, качестве изображения и широком соотношении сторон, которое появляется на постпродакшене. Ему нравятся овальное боке, то, как источники практического света взаимодействуют со стеклом, а также компактность и лёгкость объективов. По его словам, изображения говорят сами за себя. Для кинематографистов, которым нужен полнокадровый комплект анаморфных объективов для городских сцен, ночных съёмок и работы с рук или на стабилизаторе, Saturn V2 предлагает согласованный комплект 35 мм, 50 мм и 75 мм с дополнительной возможностью вертикальной съёмки.
Часто задаваемые вопросы
Что делает анаморфный объектив?
Анаморфный объектив сжимает более широкое горизонтальное поле зрения, проецируя его на сенсор. После дескьюзинга в камере или на постпродакшене вы получаете более широкое соотношение сторон, а также овальное боке и горизонтальные блики.
Какой коэффициент сжатия использует SIRUI Saturn V2?
Saturn V2 использует анаморфное сжатие 1,6x для фокусных расстояний 35 мм, 50 мм и 75 мм.
Является ли SIRUI Saturn V2 полнокадровым анаморфным объективом?
Да. Saturn V2 - это полнокадровый комплект анаморфных объективов, а Джо снимал материал для своего обзора на полнокадровую Sony A7 V.
Нужен ли дескьюзинг в камере для съёмки на анаморфный объектив?
Нет, но это помогает. Без этой функции вы всё равно можете выполнить дескьюзинг на постпродакшене, хотя проверка фокуса, экспозиции и кадрирования на съёмочной площадке потребует большей внимательности.
Какой размер фильтра используют объективы Saturn V2?
Все три объектива Saturn V2 используют резьбу под фильтр 62 мм, поэтому одного набора фильтров достаточно для всего комплекта.
