Si vous avez déjà agrandi une photo et remarqué un fin contour bleu, vert ou violet le long d’un bord très contrasté, vous avez vu l’aberration chromatique à l’œuvre. C’est l’un des défauts optiques les plus courants en photographie et en cinématographie, et comprendre pourquoi elle se produit — et comment elle est éliminée lors de la conception d’un objectif — peut changer votre façon de considérer votre équipement.
Qu’est-ce que l’aberration chromatique ?
L’aberration chromatique, également appelée aberration de couleur ou frange colorée, se produit lorsqu’un objectif ne parvient pas à focaliser toutes les longueurs d’onde de la lumière au même point. Comme le verre dévie les différentes couleurs de la lumière selon des angles légèrement différents, les composantes rouge, verte et bleue peuvent se former sur des plans focaux légèrement différents, créant des franges colorées visibles, en particulier le long des contours où la lumière rencontre l’obscurité, comme une branche d’arbre sur un ciel lumineux.
Ce défaut n’est pas propre aux objectifs bon marché. Chaque élément optique dévie la lumière différemment selon sa longueur d’onde, une propriété appelée dispersion. La différence réside dans la qualité de la conception de l’objectif pour compenser ce phénomène.
Quels sont les différents types d’aberration chromatique ?
Il existe deux grands types à connaître. L’aberration chromatique latérale (ou transversale) se manifeste par des franges colorées vers les bords de l’image et est fréquente sur les objectifs grand angle. L’aberration chromatique axiale (ou longitudinale) apparaît sous forme de halos colorés devant et derrière le plan focal, et elle est plus courante avec les objectifs lumineux utilisés à grande ouverture.
L’aberration chromatique latérale tend à s’aggraver aux courtes focales, lorsque les rayons lumineux frappent les éléments de l’objectif sous des angles plus prononcés. L’aberration chromatique axiale, quant à elle, est étroitement liée à l’ouverture : photographier à pleine ouverture à T1.4 ou plus grande sollicite beaucoup davantage la capacité d’un objectif à maintenir toutes les longueurs d’onde au point simultanément. C’est précisément le domaine des objectifs cinéma à focale fixe, et la raison pour laquelle la correction optique est si importante pour les objectifs à grande ouverture.
Comment la conception des objectifs SIRUI Vision Prime prévient-elle les aberrations chromatiques ?
La maîtrise de l’aberration chromatique commence par le choix du verre et l’architecture de l’objectif, et non par la postproduction. La série d’objectifs cinéma SIRUI Vision Prime repose sur trois éléments optiques spécialement choisis pour gérer la dispersion des couleurs et produire des images propres et fidèles dès la sortie de l’objectif.
La série utilise des éléments asphériques, qui contribuent à réduire le poids global de l’objectif tout en contrôlant l’aberration chromatique et la dispersion chromatique, deux des principaux facteurs de franges de couleur sur les focales fixes cinéma rapides. En parallèle, du verre ED (à dispersion extra-faible) est utilisé pour garantir la fidélité des couleurs et la netteté des images, en s’attaquant directement au problème de mise au point selon la longueur d’onde qui provoque les franges. Enfin, le verre HRI (à indice de réfraction élevé) réduit la lumière parasite et améliore la transmission de la lumière, ce qui contribue à préserver le contraste et la fidélité des couleurs, même dans des conditions d’éclairage exigeantes.
Ces trois éléments constituent ensemble la base de ce que SIRUI appelle sa philosophie de conception « Outstanding Image Quality » pour toute la gamme Vision Prime, qui couvre des focales de 15 mm à 150 mm. Pour les directeurs de la photographie qui utilisent des focales fixes cinéma rapides à T1.5 ou avec une ouverture supérieure, ce type de correction intégrée à l’objectif est bien plus important que toute correction effectuée en postproduction, car une fois les détails fins perdus à cause des franges, il est difficile de les récupérer complètement au montage.
| Élément optique | Fonction | 15 mm T1.6 | 75 mm T1.4 | 150 mm T4 (macro 1,5×) |
| Élément asphérique | Réduit le poids, contrôle l’aberration chromatique et la dispersion chromatique | 3 | 1 | / |
| Verre ED | Produit des images nettes aux couleurs fidèles | 1 | 1 | 3 |
| Verre HRI | Réduit la lumière parasite et améliore la transmission de la lumière | 4 | 4 | 3 |
Comment éviter l’aberration chromatique pendant la prise de vue ?
Même avec un objectif cinéma soigneusement corrigé, quelques habitudes de prise de vue peuvent contribuer à réduire davantage les franges de couleur. Fermer légèrement le diaphragme par rapport à l’ouverture maximale diminue la sollicitation du système de correction optique de l’objectif, car l’aberration chromatique axiale est particulièrement prononcée à pleine ouverture. Éviter l’extrémité grand-angle d’un zoom, ou choisir une focale fixe modérée, réduit également les franges latérales, car la distorsion sur les bords tend à augmenter avec les focales plus courtes.
Les scènes à fort contraste — sujets sombres sur un ciel lumineux, surfaces métalliques recevant une lumière directe ou silhouettes en contre-jour — sont celles où l’aberration chromatique est la plus visible. Il est donc utile d’accorder une attention particulière aux réglages de correction de l’objectif ou de photographier en RAW dans ces conditions. Un objectif cinéma à focale fixe bien conçu et doté d’une correction optique efficace, comme ceux de la série Vision Prime de SIRUI, effectue une grande partie de ce travail pour vous avant même que vous n’ouvriez une timeline de montage.
Réflexions finales
L’aberration chromatique est un défi optique fondamental que chaque objectif doit gérer, mais tous ne le font pas de la même manière. La différence entre un objectif qui produit de fortes franges à pleine ouverture et un autre qui reste net tient au choix du verre et aux décisions de conception prises bien avant la commercialisation de l’objectif. La série Vision Prime de SIRUI a été conçue précisément pour répondre à ce problème, en combinant des éléments asphériques, du verre ED et du verre HRI afin de préserver la netteté et la fidélité des couleurs tout en éliminant les franges gênantes, même dans les conditions exigeantes du cinéma.
FAQ
L’aberration chromatique est-elle identique aux franges colorées ? Oui, l’aberration chromatique et les franges colorées désignent le même phénomène : des contours colorés apparaissant le long des bords à contraste élevé, parce qu’un objectif ne peut pas faire converger toutes les longueurs d’onde de la lumière au même endroit.
Quelle est la différence entre l’aberration chromatique latérale et axiale ?
L’aberration chromatique latérale apparaît vers les bords de l’image et est liée à la distance focale, tandis que l’aberration chromatique axiale se manifeste sous forme de halos devant et derrière le plan focal et est étroitement liée à l’ouverture.
L’aberration chromatique peut-elle être corrigée en postproduction ?
Des logiciels comme Lightroom ou DaVinci Resolve peuvent réduire une légère aberration chromatique, mais les franges prononcées, notamment l’aberration axiale due aux grandes ouvertures, sont difficiles à corriger entièrement après coup. C’est pourquoi la correction optique intégrée à l’objectif est importante.
Une ouverture plus rapide aggrave-t-elle l’aberration chromatique ?
Oui. Les grandes ouvertures comme T1.4 ou plus rapides sollicitent davantage la conception optique d’un objectif, ce qui augmente le risque d’aberration chromatique axiale en l’absence d’une correction interne efficace, notamment avec des éléments ED et asphériques.
Objectif cinéma plein format SIRUI Vision Prime 15/75/150 mm T1.4
- Cercle image de 46 mm pour capteurs plein format
- Ouverture maximale ultrarapide de T1.4
- Monture E native ; adaptateurs L, Z et RF
- Diaphragme à 12 lamelles pour un bokeh fluide
- Composants optiques asphériques compacts
