Joe, il filmmaker dietro al canale YouTube The Film Alliance (168K iscritti), ha trascorso del tempo girando con i SIRUI Saturn V2 35mm, 50mm e 75mm su una Sony A7 V. Invece di passare in rassegna una scheda tecnica, la sua recensione si concentra sulle immagini prodotte dal set e su una domanda semplice: perché girare con un obiettivo anamorfotico? Per le specifiche complete, consulta l'articolo sul lancio degli obiettivi anamorfotici full-frame Saturn V2. Ecco cosa ha scoperto Joe.
Perché girare con un obiettivo anamorfotico invece che con uno sferico?
Per Joe, un obiettivo anamorfotico è lo strumento a cui ricorre quando sono le immagini a dover raccontare la storia. Un obiettivo sferico resta la sua scelta quotidiana, ma gli obiettivi anamorfotici aggiungono un'inquadratura più ampia, bokeh ovali e flare orizzontali che fanno sembrare il filmato più vicino a un lungometraggio.
Descrive direttamente questa sensazione: quando gira con un obiettivo anamorfotico, gli sembra che le sue riprese "potrebbero essere in un film". Per questo il Saturn V2 è la sua scelta per le sequenze in città, le auto, i paesaggi in cui l'ambiente circostante è importante quanto il soggetto e le scene notturne ricche di lampioni, fari e insegne. Gli obiettivi sferici offrono comunque risultati eccellenti con una buona luce e restano quelli che usa di più; gli obiettivi anamorfotici sono destinati alle sequenze in cui l'atmosfera viene prima di tutto.
Girato con Sony A7 V e SIRUI Saturn V2 50mm a T2.9, S-Log3. A sinistra: con color grading; a destra: log.
Guarda qui sotto la recensione completa di Joe e il filmato:
Cosa rende cinematografica una scena con un obiettivo anamorfotico?
Una scena appare cinematografica con un obiettivo anamorfotico perché combina diverse caratteristiche: un'inquadratura più ampia dopo la decompressione, riflessi ovali nelle aree fuori fuoco, una profondità di campo ridotta e flare orizzontali. Nessun singolo effetto fa tutto il lavoro: è la combinazione a creare questo look.
Il Saturn V2 utilizza una compressione anamorfica 1,6x. Un campo visivo più ampio viene compresso sul sensore, quindi nuovamente esteso in post-produzione. Una volta descompresso, Joe osserva che il filmato non sembra più una normale ripresa quotidiana effettuata con un telefono. Sembra provenire da un setup cinematografico dedicato e considera i colori uno dei punti di forza.
Anche le informazioni orizzontali aggiuntive hanno cambiato il suo modo di comporre l'inquadratura. Sapendo che una porzione maggiore della scena sarebbe rientrata nell'inquadratura, poteva posizionare il soggetto su un lato, dando comunque alla location una presenza reale. Gli oggetti in primo piano hanno iniziato ad acquisire maggiore importanza e l'ambiente è diventato parte della storia, anziché essere solo uno sfondo.
Bokeh ovale e flare di un obiettivo anamorfotico nelle riprese reali
Joe presta molta attenzione a ciò che accade dietro il soggetto. Invece dei punti luce rotondi prodotti da un obiettivo sferico, il Saturn V2 rende ovali le luci fuori fuoco, creando un bokeh ovale. Lo considera un piccolo dettaglio, ma insieme alla ridotta profondità di campo, all'inquadratura più ampia e a un certo movimento della fotocamera, contribuisce a creare il look anamorfico prima ancora di applicare qualsiasi correzione colore.
I flare sono l'elemento che la maggior parte delle persone associa agli obiettivi anamorfici, e Joe li usa con moderazione. Forzare un flare grande in ogni scatto diventa presto ripetitivo e può distrarre dal soggetto. Quando nella scena è già presente una luce pratica, lascia che l'obiettivo reagisca spontaneamente. Il Saturn V2 produce flare neutri che assumono il colore della fonte di luce, così ogni striscia si armonizza con la scena in cui appare.
Il consiglio di Joe sui flare
- Usa le luci presenti nella scena: punta l'obiettivo verso i fari, i lampioni o altre luci pratiche e lascia che il flare compaia naturalmente.
- Aspettati variazioni: in alcuni scatti si vedrà una striscia tenue, in altri una più marcata. A determinarla è soprattutto la fonte di luce.
- Usalo con intenzione: un flare funziona al meglio quando sembra appartenere alla scena.
Lo stesso criterio guida la scelta di quando lasciare l'obiettivo nel kit. Per contenuti informativi e puliti, in cui l'obiettivo non deve attirare l'attenzione su di sé, utilizza un obiettivo sferico standard.
35 mm, 50 mm o 75 mm: quale lunghezza focale Saturn V2 scegliere per ogni inquadratura?
Joe utilizza ogni lunghezza focale del set per un ruolo specifico:
| Lunghezza focale | Uso principale di Joe | Perché |
|---|---|---|
| 35 mm | Inquadrature di apertura, passeggiate in città, edifici, automobili, movimenti a mano libera | Include il maggior contesto possibile nell'inquadratura; è il preferito dei tre |
| 50 mm | Inquadrature frontali mentre si parla, mezzi busti, persone che camminano, B-roll generico | Mantiene il contesto intorno al soggetto senza esagerare; è il più equilibrato |
| 75 mm | Primi piani, ritratti, mani, dettagli del prodotto | Maggiore compressione dello sfondo e separazione del soggetto |
A causa della compressione, il 35 mm copre già un campo maggiore rispetto a un obiettivo sferico da 35 mm. Il 50 mm è la sua scelta quando non sa cosa aspettarsi da una ripresa e cita l'idea diffusa che il 50 mm sia vicino alla lunghezza focale dell'occhio umano.
Un set omogeneo e leggero, pensato per l'uso su gimbal
Tutti e tre gli obiettivi condividono un'apertura massima T2.9, quindi cambiando lunghezza focale l'esposizione non varia e l'aspetto del filmato rimane invariato. Per le riprese in condizioni di scarsa illuminazione, dove le luci pratiche entrano a far parte della composizione, Joe ritiene che un'apertura ragionevolmente luminosa su tutto il set renda il Saturn V2 più pratico.
Il set è progettato anche per funzionare come un unico sistema. La disposizione dei comandi è uniforme, ogni obiettivo accetta lo stesso filtro da 62 mm e i tre obiettivi hanno dimensioni e bilanciamento simili. In pratica, Joe può passare dal 35 mm al 50 mm e poi al 75 mm su un gimbal senza dover riequilibrare ogni volta. Grazie alla struttura in fibra di carbonio, gli obiettivi sono abbastanza leggeri da far sembrare il setup montato sulla Sony A7 V simile a un kit APS-C.
Come passa il Saturn V2 dalle riprese orizzontali a quelle verticali?
Il Saturn V2 passa alle riprese verticali ruotando di 90° le ottiche anamorfiche all'interno dell'obiettivo. Il rig della fotocamera rimane orizzontale, le ottiche scattano in posizione e il cambio richiede pochi secondi.
La cinematografia anamorfica è solitamente pensata per l'inquadratura orizzontale. Con il Saturn V2, Joe può girare filmati orizzontali standard e passare rapidamente al formato verticale quando gli serve una versione per Instagram o TikTok. Non acquisterebbe un obiettivo anamorfotico solo per i video verticali, ma per i creator che producono contemporaneamente contenuti orizzontali e verticali, lo considera una funzione molto utile. Il tutorial di SIRUI per le riprese orizzontali e verticali con Saturn V2 illustra il processo passo dopo passo.
Passare al verticale in tre passaggi
- Sbloccare: Sposta l'interruttore sul barilotto dell'obiettivo per sbloccare le ottiche.
- Ruotare: Ruota le ottiche anamorfiche di 90°.
- Bloccare: Riporta l'interruttore nella posizione iniziale. Un clic netto conferma il blocco.
Riprendendo in verticale con un sensore 16:9, il filmato risulta in un rapporto di circa 0,9:1 (all'incirca 9:10) dopo la desqueeze di 1,6x.
Girare in anamorfica con il Sony A7 V: cosa sapere
L'unico svantaggio menzionato da Joe riguarda la fotocamera, non gli obiettivi. Il Sony A7 V non offre il desqueeze direttamente in camera, mentre il suo Sony FX30 sì. Senza un'anteprima con desqueeze, è più difficile verificare la messa a fuoco e valutare l'esposizione, soprattutto quando si gira in log.
Prima di girare con una fotocamera senza desqueeze
- Controlla le opzioni di anteprima: verifica se la fotocamera o il monitor esterno offrono una visualizzazione con desqueeze anamorfico.
- Fai affidamento sugli strumenti di assistenza: usa il focus peaking, l'ingrandimento e gli aiuti all'esposizione come gli zebra o un'assistenza alla visualizzazione in log.
- Inquadra pensando all'immagine finale: lascia spazio per il rapporto d'aspetto più ampio che otterrai dopo il desqueeze.
Considerazioni finali
Per Joe, il fascino del SIRUI Saturn V2 risiede nella portabilità, nella qualità dell'immagine e nel rapporto d'aspetto ampio che appare in post-produzione. Apprezza il bokeh ovale, il modo in cui le luci pratiche interagiscono con il vetro e le dimensioni compatte e il peso ridotto degli obiettivi. Come dice lui, le immagini parlano da sole. Per i filmmaker che desiderano un set di obiettivi anamorfici full frame per sequenze urbane, scene notturne e riprese a mano libera o con gimbal, il Saturn V2 offre un kit coordinato da 35 mm, 50 mm e 75 mm, con l'ulteriore opzione di riprendere in verticale.
Domande frequenti
Cosa fa un obiettivo anamorfico?
Un obiettivo anamorfico comprime sul sensore un campo visivo orizzontale più ampio. Quando il filmato viene sottoposto a desqueeze direttamente in camera o in post-produzione, si ottiene un rapporto d'aspetto più ampio, oltre a bokeh ovali e flare orizzontali.
Quale fattore di compressione utilizza il SIRUI Saturn V2?
Il Saturn V2 utilizza una compressione anamorfica 1,6x con le lunghezze focali da 35 mm, 50 mm e 75 mm.
Il SIRUI Saturn V2 è un obiettivo anamorfico full frame?
Sì. Il Saturn V2 è un set di obiettivi anamorfici full frame e Joe ha girato le immagini della sua recensione con il Sony A7 V full frame.
Serve il desqueeze direttamente in camera per girare in anamorfica?
No, ma è utile. Senza, puoi comunque fare il desqueeze in post-produzione, anche se sul set dovrai prestare maggiore attenzione a messa a fuoco, esposizione e inquadratura.
Quale misura di filtro utilizzano gli obiettivi Saturn V2?
Tutti e tre gli obiettivi Saturn V2 utilizzano una filettatura per filtri da 62 mm, quindi un unico set di filtri è compatibile con l'intero kit.
