アナモルフィック映像をデスクイーズする方法：ステップバイステップガイド

Published on: September 28, 2026

Updated on: September 28, 2026

新しいアナモルフィックレンズで撮影したクリップを初めて読み込むと、画像が不自然に見えることがあります。顔が細く見えたり、円形の物体が縦長になったり、フレームが窮屈に感じられたりします。故障ではありません。アナモルフィックレンズは、より広い画角をセンサー上に光学的に圧縮して記録します。そのため、画像を自然に見せるには、その圧縮を元に戻す必要があります。この処理をデスクイーズと呼び、アナモルフィックレンズを初めて使う人にとって最初に行う実践的な作業です。このガイドでは、撮影からPremiere Pro、DaVinci Resolve、Final Cut Proでの編集まで、各手順を解説します。

SIRUI IronStar 1.5xアナモルフィックレンズで撮影した、デスクイーズ済みのアナモルフィック映像

アナモルフィック撮影におけるデスクイーズとは？

デスクイーズとは、アナモルフィック映像をレンズのスクイーズ係数に応じて水平方向に引き伸ばし、人や物体を正しい比率に戻すことです。1.33xレンズには1.33xの水平引き伸ばし、1.6xレンズには1.6xの引き伸ばしが必要で、その結果、より横長で映画的なアスペクト比になります。

アナモルフィックレンズは、画像を水平方向のみに圧縮する円筒形の光学素子を使用しています。レンズに記載されたスクイーズ係数は、どの程度圧縮されたかを示します。デスクイーズによって画像情報が追加または削除されることはありません。ピクセルの表示方法が変わるため、編集ソフトではピクセルアスペクト比という設定で処理します。

映画制作者をアナモルフィックレンズに惹きつける楕円形のボケや水平方向のフレアは、デスクイーズ後にのみ意図したとおりに表示されます。設定を確認するには、円形の物体や顔を見てください。自然に見えるなら、係数は正しく設定されています。

以下の動画では、読み込みから書き出しまでのデスクイーズ処理全体を解説しています。

デスクイーズ後のアスペクト比はどのように計算しますか？

記録のアスペクト比の幅に、レンズのスクイーズ係数を掛けます。たとえば、1.33xレンズで記録した16:9フレーム（1.78:1）は、デスクイーズ後に約2.37:1となり、映画で使われるクラシックな2.39:1のワイドスクリーンフォーマットに近くなります。

スクイーズ係数	16:9記録（1.78:1）	3:2記録（1.5:1）	4:3記録（1.33:1）	SIRUIアナモルフィックレンズ
1.33x	2.37:1	2.00:1	1.77:1	Astra、S35 AF 20mmと40mm、APS-C SRシリーズ、MARS
1.5x	2.67:1	2.25:1	2.00:1	IronStar
1.6x	2.84:1	2.40:1	2.13:1	Saturn、Venus 35–150mm
1.8x	3.20:1	2.70:1	2.40:1	Venus 135mm
2倍	3.56:1	3.00:1	2.67:1	1.6倍レンズ + 1.25倍アナモルフィックアダプター

低いスクイーズ倍率は16:9の記録と相性がよく、高い倍率では通常、3:2または4:3で記録します。これにより、過度なトリミングが必要な極端に横長の比率ではなく、最終フレームを2.4:1に近づけられます。まだ決めかねている場合は、1.33倍、1.6倍、1.8倍のスクイーズ倍率の選び方に関するこのガイドで、トレードオフを詳しく確認できます。

撮影中にデスクイーズ済みの映像をプレビューする方法

カメラのメニューまたは外部モニターでアナモルフィックのデスクイーズ表示をオンにします。ライブビューを引き伸ばして正しい比率で構図を決めたり、ピントを合わせたりできます。この設定はモニタリングにのみ影響し、記録ファイルは圧縮されたままなので、ポストプロダクションでデスクイーズする必要があります。

現在のSony、Panasonic、Canon、Blackmagic Designの多くのカメラにはデスクイーズ表示機能が搭載されていますが、利用できる倍率はモデルによって異なります。レンズの正確な倍率がない場合は、フレーミング用として最も近い設定で問題ありません。プロ向けの外部モニターでは、通常より幅広い倍率に対応しています。

撮影前に記録形式を設定します。1.33倍レンズでは16:9が適しています。1.5倍以上では、対応している場合、4:3またはオープンゲートを選ぶと、最終フレームが2.4:1に近くなります。AstraやS35 AFシリーズなどのオートフォーカス対応アナモルフィックレンズでは、デスクイーズ設定はモニタリング画面のみを変更するため、オートフォーカスは通常どおり機能します。

編集ソフトでアナモルフィック映像をデスクイーズする方法

各クリップのピクセルアスペクト比をレンズのスクイーズ倍率に合わせるか、クリップの幅を同じ倍率で拡大し、その後、デスクイーズ後のアスペクト比に合うタイムライン解像度を使用します。正確なメニューはPremiere Pro、DaVinci Resolve、Final Cut Proで異なります。

Premiere Pro

Projectパネルでクリップを右クリックし、Modify > Interpret Footageを選択します。
Pixel Aspect RatioでConform toを選択し、圧縮率に合ったプリセットを選択します。Premiereには1.333、1.5、2.0のプリセットが含まれています。
Premiereにはまだ1.6xと1.8xのプリセットがありません。これらのレンズの場合は、クリップをタイムラインに配置し、Effect Controls > Motionを開いてUniform Scaleのチェックを外し、Scale Widthを160または180に設定します。
デスクイーズ後のアスペクト比に合ったフレームサイズでシーケンスを作成します。

DaVinci Resolve

Media Poolで、同じレンズで撮影したすべてのクリップを選択し、右クリックしてClip Attributesを選択します。
Videoタブで、圧縮率に合ったPixel Aspect Ratioのオプションを選択します。変更は選択したすべてのクリップに一度に適用されます。
レンズの倍率が一覧にない場合は、Inspectorを開き、TransformのZoomのリンクを解除して、Zoom Xに圧縮率を設定します。たとえば1.600とし、Zoom Yは1.000のままにします。
Project Settings > Master Settingsで、目標の比率に合わせたカスタムタイムライン解像度を設定します。たとえば約2.39:1の場合は3840 × 1608とし、プロジェクトのピクセルアスペクト比はSquareのままにします。
Image Scalingで、画像をタイムラインのフレームいっぱいに表示したい場合は、Scale full frame with cropを選択します。

Final Cut Pro

Final Cut ProのAnamorphic Override設定は標準解像度およびARRI ALEXA 2K 4:3フォーマットにのみ適用されるため、最新のアナモルフィック映像は代わりにTransformコントロールでデスクイーズします。

カスタムフォーマットと、目標のアスペクト比に合った解像度で新しいプロジェクトを作成します。
クリップを選択し、Video Inspectorを開いて、TransformのScale Xに圧縮率をパーセントで設定します（133%、150%、160%、180%）。Scale Yは100%のままにします。
Spatial Conform（Fit、Fill、None）を調整し、フレーム内に画像が正しく収まるようにします。
クリップをコピーし、同じレンズで撮影した他のクリップを選択して、Edit > Paste Attributesで同じ変形を適用します。

幅を引き伸ばすべきか、高さを圧縮すべきか？

幅を引き伸ばす方法では、垂直方向の解像度を完全に維持でき、高品質な納品で一般的に選ばれます。高さを圧縮する方法では元の幅を維持でき、ファイルサイズは小さくなりますが、垂直方向の解像度は低下します。どちらの方法でも最終的なアスペクト比は同じになるため、動画を表示する場所に応じて選択してください。

例えば、1.33xレンズで撮影したUHD映像（3840 × 2160）は、引き伸ばすと約5110 × 2160に、または押し縮めると3840 × 約1620になります。引き伸ばしはクライアント向けマスターや追加のカラーグレーディングに適しており、押し縮めはウェブ配信に実用的です。

YouTubeでは、上部と下部にレターボックスの黒帯を付けた標準的な16:9フレーム内に書き出すのが一般的です。これにより、あらゆるデバイスでワイドスクリーンの構図を一貫して表示できます。

SIRUI IronStarで撮影した、シネマティックなアスペクト比のアナモルフィック映像

最後に

デスクイーズは、短く繰り返し行える手順です。撮影中は正しいプロポーションでプレビューし、ポストプロダクションでピクセルアスペクト比または幅のスケールを設定して、プラットフォームに適した比率で書き出します。このプロセスは、Astraなどの1.33xオートフォーカスレンズから、SaturnやVenusなどの1.6xマニュアルレンズまで、SIRUIのアナモルフィックレンズシリーズ全体で共通です。スクイーズ係数と記録形式を設定したら、今後のプロジェクト用にタイムライン設定をプリセットとして保存しましょう。

よくある質問

アナモルフィック映像が押しつぶされたように見えるのはなぜですか？

アナモルフィックレンズは、記録時に映像を水平方向へ圧縮します。レンズのスクイーズ係数に応じて映像を引き伸ばすまで、人や物体は実際よりも細く、高く見えます。

オートフォーカス対応アナモルフィックレンズはデスクイーズする必要がありますか？

はい。SIRUI Astraなどのオートフォーカス対応アナモルフィックレンズも光学的に映像を圧縮するため、マニュアル式アナモルフィックレンズで撮影した映像と同様に、ポストプロダクションでデスクイーズする必要があります。

アナモルフィック映像をデスクイーズすると、画質は低下しますか？

幅を伸ばすと、垂直方向の解像度をすべて維持できます。高さを縮めると垂直方向の解像度は低下しますが、ファイルサイズを小さくできます。どちらの場合も、記録される映像情報は同じです。

カメラでデスクイーズ済みの映像を直接記録できますか？

ほとんどのカメラでデスクイーズされるのはモニター表示だけです。記録されたファイルは圧縮されたままなので、編集ソフトでデスクイーズする必要があります。

YouTube用にアナモルフィック映像を書き出す場合、どのアスペクト比にすべきですか？

多くのクリエイターは、ワイドスクリーン映像を一貫して表示できるよう、レターボックスの黒帯を付けた16:9フレーム内に書き出します。YouTubeでは2.39:1などのネイティブ比率のファイルにも対応しており、黒帯は自動的に追加されます。

1.33倍 vs 1.6倍 vs 1.8倍のアナモルフィックレンズ：どのスクイーズファクターを選ぶべき？

f値とT値の違いとは？

Empty content. Please select article to preview

Select article

Join Membership

Newly Updated

Recommended Products