これは全く新しいSIRUI 50ミリメートルのアナモルフィックレンズで、1.6倍のDスクイーズを持ち、T2.9まで開放します。市場にある多くの他のアナモルフィックレンズよりもはるかにコンパクトで、1500ドル未満で手に入ります。このビデオでは、画質、機能、そしてなぜこのレンズが私のフルフレームカメラ用の新しいお気に入りの選択肢になったのかについて話します。
このレンズの何が特別なのですか？
手頃な価格のレンズで、特に一緒に見ることがほとんどない2つの言葉があります。それは「フルフレーム」と「アナモルフィック」です。これは非常に難しいことですが、SIRUIはややコンパクトで、実際にフルフレームカメラで使用できるレンズを作る方法を見つけました。
このレンズのスクイーズファクターについてはすぐに説明しますが、これはSIRUIがこのA7SIIIのようなフルフレームカメラ向けに発売を計画している4本のレンズのうちの1本です。50ミリメートルT2.9のほかに、35ミリメートル、75ミリメートル、100ミリメートルのレンズも開発中です。
これらの将来のレンズについてSIRUIに尋ねたところ、絞り範囲は同じで、その他の機能やサイズ、フォーカスリングなども同様であると言われました。これらの詳細についてはすぐに説明しますが、まずはこれらのレンズのマウントオプションについて話しましょう。
選べるオプションは4つあります。これらのマウントはすべてミラーレス用です。Canon EFカメラなどでは使用できません。これらのマウントにはCanon RF、Sony Eマウント、Nikon Zマウント、そして最後にPanasonic Lマウントが含まれます。現時点ではマウントの交換や変更はできません。SIRUIは親切にもこの50ミリのEマウントを送ってくれたので、私はSony A7SIIIで使用できました。このレンズで撮影された映像はすべてこの組み合わせで撮影されたものです。
スクイーズ係数
アナモルフィックに関しては、いくつかの異なる人気のスクイーズファクターがあります。例えば、1.33はSIRUIがクロップセンサー用の古いレンズで使用していたもので、最大で2倍のアナモルフィックまであります。2倍は主にハリウッドや大作映画で使われており、非常に広いアスペクト比を実現するとともに、細長い楕円形のボケを美しく表現します。
このアナモルフィックレンズは1.6に設定されていて、私はこれが本当に素晴らしいと思います。いくつかの効果をもたらしてくれます。
まず、レンズのサイズを小さく保つことができます。もしこれが2倍のレンズだったら、おそらくかなり大きくなっていたでしょう。次に、A7SIIIのような16:9のアスペクト比で撮影するカメラで使用する場合です。2倍のレンズだと、伝統的に非常に長くて細い画像になってしまいます。しかし、私たちは1.6倍で撮影しているので、まだ使いやすいアスペクト比を得られます。ですから、このレンズを手に取って16:9の標準的なビデオフォーマットで撮影すると、編集時に映像を取り込んだときにこれが見えるでしょう。
その映像を1.6倍にデスクイーズすると、このようなものが得られます。そこから、プロジェクトに必要な任意のアスペクト比に画像をスケーリングできます。Sonyのようなカメラを使用している場合は、デスクイーズオプションが利用できるモニターを入手することをお勧めします。私はAtomos shinobiを使用し、1.5倍のデスクイーズを使って画像を確認し、構図の選択を行うことができました。
そして、単にレターボックスを追加するのとは異なり、アナモルフィックレンズのもう一つの大きな利点は、画像の横方向、つまり左右の視野が広がることです。こちらは、標準のROKINON 50ミリメートルレンズ、つまり球面レンズで撮影したショットで、こちらが同じショットをフルフレームのアナモルフィック50ミリメートルレンズで撮影したものです。
ご覧のとおり、左側と右側にははるかに多くの情報と画像があります。したがって、このレンズを使用すると、画像の垂直部分に関しては50ミリメートルの視野を持つことになります。しかし、水平方向では最大で約30ミリメートルとなり、もちろんこれは最終的なアスペクト比によって異なります。
このレンズについてもう一つ言えるのは、絞り値がF値ではなくT値で表されていることです。つまり、これはT2.9で、もしそれをF値に換算すると、私の計算が正しければ約2.4になります。
ビルド品質
さて、このレンズの作りの品質についてですが、価格を考えると非常に良いと報告できることをとても嬉しく思います。
これらのギア付きフォーカスリングは完全に金属製のボディで、とてもスムーズな動きをしますので、レンズに何かを追加する必要はありません。箱から出してすぐに使えます。レンズの前面には82ミリメートルのフィルタースレッドがあり、フォーカスを変えても回転したり前後に動いたりしないのが非常に重要です。動いてほしくない部分ですからね。
そしてレンズの底部には取り外し可能な三脚マウントが内蔵されており、必要に応じてこれを使ってリギング全体を強化することができます。全体のサイズは本当に素晴らしいです。なぜなら、フルフレームのアナモルフィックレンズを使っているからで、これは私にとってただただ驚きです。
SIRUIの古いレンズと比較すると、確かに少し大きいですが、それほど大きくはありません。ですから、このカメラとレンズのセットの上にモニターを載せて、こんな風に持ち出すのはとても簡単です。仕事をこなすためにこの巨大な装備を組み立てる必要はありません。過去にはフルフレームで2倍のセットアップをするために、この馬鹿げた構成をしなければならず、そのセットアップで長時間撮影すると本当に疲れます。
画質
ボケから始めましょう。SIRUIの古いレンズと比べると、少し伸びがあり、つまり少し背の高いボケが得られます。これは本当にゴールドスタンダードのようなもので、できるだけ2倍に近づいています。このレンズではもっと背が高くて細いボケの方が好みですが、SIRUIの古いレンズと比べて丸みが少ないのは気に入っています。結局のところ、このレンズのサイズを考えると、ここでの結果には本当に満足しています。
ショットの中でピントが合っていないものを投げ入れると、本当に美しい伸びた背景が得られます。これはアナモルフィックレンズの私のお気に入りの特徴の一つです。レンズを絞ると、その特徴的な背の高い伸びた背景のボケが失われ始めます。しかし良いニュースは、このレンズは開放でもシャープネスが本当に素晴らしいということです。私はほとんどすべてをこのレンズで完全に開放で撮影しましたが、一度もシャープネスが失われたり問題を感じたりすることはありませんでした。
フレア
次に、アナモルフィックレンズにとって重要なトピックであるフレアについて話します。このレンズにはいくつか興味深い特徴があります。
まず、すべての照明を消し、レンズの前に硬い光源だけを置いた制御された環境でいくつかの映像を見てみましょう。
ご覧のとおり、信じられないほどのフレアがあります。このレンズでのフレアの発生、少なくともそのフレアの形状がとても気に入っています。フレアが非常に青くて鮮やかなのがはっきりとわかります。このレンズは簡単にフレアが出るので、もしそれが好きなら、このレンズに満足するでしょう。
残念ながら、制御された環境にいない場合や、フレアが画像に入り込むのを避けたい場合でも、この映像からわかるようにフレアは発生します。被写体の背後に何らかの光源があると、フレアや私が「カラーヘイズ」と呼ぶような現象が画像に現れます。これは主に、フレアを避けたい場合や、非常に暖かい色調の被写体を撮影していて、この青いぼやけが映り込むのを避けたいときに問題となります。
だから、それを避けるためにはこのレンズにマットボックスが必要になります。とはいえ、SIRUIと話をしていて、彼らはこのレンズの最終製品でフレアを減らす予定だと言っていました。ですので、Indiegogoに行ってこの製品を予約注文すると（リンクは説明欄にあります）、私が手に持っているものとは少し異なるバージョンが手に入り、撮影時のフレアが減少し、そのようなフレアの発生も少なくなるでしょう。
色
カメラに装着してカスタムホワイトバランスを設定すれば、色合いなどで問題や変なトラブルは一切ありません。とはいえ、このレンズは一般的なカメラレンズよりもかなり暖かみのある色味です。
例えば、再びロキノンの50ミリメートルを使って正しいホワイトバランスを設定し、そのレンズをこのSIRUIに交換しました。ご覧の通り、画像はかなり暖かくなっています。色温度の違いだけでなく、緑色の色合いもあります。ほぼ毎回、私がA7SIIIでカスタムホワイトバランスを設定すると、カメラはそのカスタムホワイトバランスを補正するために、完全なマゼンタシフトを1回加えなければなりませんでした。
もし私のように、よく外に出てカメラを屋外撮影用に5600ケルビンに設定しているなら、もうそれはやめたほうがいいです。ホワイトバランスを正確に設定することが本当に重要です。なぜなら、このレンズは、あなたがすでに所有し使用している従来のレンズよりも約2000ケルビンも暖かい色温度になることがあるからです。
ねじれ
ほとんどのアナモルフィックレンズは、これらのレンズで光学的に起こっていることのために何らかの歪みが生じますが、このレンズも例外ではありません。このショットで、フレーミングやフォーカスを変えているのがわかると思います。確かに少し歪みがあります。しかし、これはアナモルフィックレンズなので、私はこれに全く問題を感じていません。
レンズは最短2.5フィートまでピントを合わせることができますが、超接写を狙う場合にはあまり良くありません。しかし、これは光学設計上の理由からアナモルフィックレンズに非常に典型的な特徴です。したがって問題はなく、もっと近づく必要がある場合は、レンズの前にダイオプターを追加することもできます。
ビネット効果に関しては、ここでは非常に制御されています。もちろん、レンズを絞るのと比べて、T2.9の開放時にはより多くのビネットが発生します。
こちらは簡単な比較で、大きな違いはありません。各設定の違いがよりはっきり見えるようにコントラストを少し加えます。しかし撮影時にはこのまま開放しても問題なく、ビネット効果も十分で問題はありませんでした。
次に、このレンズにはブリージングがありますが、あまり良くありません。このクリップを見てみると、フォーカスを変えると構図やフレーミングが調整されるのがわかります。ですので、もしそれが致命的な問題であれば、ぜひ覚えておいてください。
結論
では、Indiegogoで最初の1000人の購入者の一人であれば1200ドル、それ以降に購入する人は1500ドルのこのレンズはその価値があるのでしょうか？
私にとっては、答えは絶対にそうです。
フルフレームのアナモルフィックレンズを手に入れてとてもワクワクしています。ご存知の通り、私は大ファンです。ただし、もちろん注意すべき点もあります。このレンズはブリージングがあまり良くありませんが、アナモルフィックレンズとしてはそれが標準的です。私にとっての本当の問題は色です。今では、カメラでホワイトバランスをカスタム設定するか、少なくとも色の暖かさや冷たさに非常に注意を払わなければならないことがわかりました。これは本当に難しい問題です。もし頻繁にレンズを交換するなら、その点を常に意識しなければならず、それはちょっと残念です。
このレンズがSIRUIの将来のレンズとどのように比較されるか見てみましょう。理想的には、すべて同じで、アナモルフィックレンズ間で切り替えても色の大きな変化がないことですが、現状ではこのレンズのホワイトバランスには注意が必要です。
急いでいなければ、このレンズを待って、SIRUIの他のオプション、35mm、75mm、100mmも見てみるのもいいでしょう。ただ、ここでの50mmは万能レンズとして素晴らしいと思います。フルフレームにとって素晴らしい画角です。とはいえ、SIRUIが35mmをリリースしたら、それがどんなものか見るのが待ちきれません。
