これは、1.6 倍の絞り値を持ち、T 2.9 まで開く SIRUI 50 ミリ アナモルフィック レンズの最新モデルです。市場に出回っている他の多くのアナモルフィック レンズよりもはるかにコンパクトで、1,500 ドル未満で購入できます。このビデオでは、画質、機能、そしてこのレンズがフル フレーム カメラの新しいお気に入りオプションになった理由について説明します。
このレンズの何が特別なのでしょうか?
そうですね、特に手頃な価格のレンズではめったに一緒に見られない 2 つの単語があります。それは、フル フレームとアナモルフィックです。これは本当に難しいことですが、SIRUI は、ある程度コンパクトで、実際にフル フレーム カメラで使用できるレンズを作成する方法を見つけました。
このレンズの絞り係数については後ほど説明しますが、これは SIRUI が A7SIII のようなフルフレーム カメラ用にリリースする予定の 4 つのレンズのうちの 1 つです。50 ミリの T2.9 のほか、35 ミリ、75 ミリ、100 ミリも開発中です。
SIRUI にこれらの将来のレンズについて尋ねたところ、絞り範囲は他の機能やサイズ、フォーカス リングなどと同様、同じになるはずだと言われました。これについては後で詳しく説明しますが、まずはこれらのレンズのレンズ マウント オプションについてお話ししましょう。
選択できるオプションは 4 つあります。これらのマウントはすべてミラーレスです。Canon EF カメラなどでは使用できません。これらのマウントには、Canon RF、Sony E マウント、Nikon Z マウント、そして最後に Panasonic L マウントが含まれます。現時点では、マウントを交換したり変更したりすることはできません。SIRUI は親切にもこの 50 ミリを E マウントで送ってくれたので、Sony A7SIII で使用できました。このレンズでご覧になる映像はすべてこの組み合わせで撮影されたものです。
スクイーズ係数
アナモルフィックに関しては、SIRUI がクロップ センサー用の古いレンズで使用していた 1.33 など、いくつかの異なる一般的なスクイーズ係数があります。さらに、主にハリウッドや大作映画で使用されている 2 倍のアナモルフィックまであります。これにより、非常に広いアスペクト比が得られるとともに、背が高くて細い楕円形のボリュームが得られます。
このアナモルフィック レンズは 1.6 で、本当に素晴らしいと思います。このレンズは、さまざまな用途に使えます。
まず、レンズのサイズが小さくなります。これが 2 倍レンズだったら、おそらくかなり大きくなるでしょう。次に、16x9 のアスペクト比で撮影する A7SIII などのカメラで使用する場合です。2 倍だと、通常、この非常に長くて幅の狭い画像になります。しかし、1.6 で撮影しているので、まだ使用可能なアスペクト比が得られます。したがって、このレンズを使用して 16x9 の標準的なビデオ形式で撮影すると、映像を編集に取り込むと、この画像が表示されます。
この映像を 1.6 倍に圧縮解除すると、このような映像になります。そこから、プロジェクトに必要なアスペクト比になるように画像を拡大縮小できます。Sony などのモニターをお使いの場合は、圧縮オプションが利用できるモニターを入手することをお勧めします。私は Atomos shinobi を使用し、1.5 倍の圧縮解除を使用して画像を確認し、構成を選択できました。
アナモルフィック レンズのもう 1 つの大きな利点は、レター ボックスを追加するだけの場合と比べて、画像の側面または水平方向の視野が広がることです。こちらは、標準的な ROKINON 50 ミリ レンズまたは球面レンズで撮影したショットです。こちらは、フル フレーム アナモルフィック 50 ミリで撮影した同じショットです。
ご覧のとおり、左右に多くの情報と画像があります。このレンズを使用すると、画像の垂直部分に関しては 50 ミリメートルの視野が得られます。ただし、水平方向は最大で約 30 ミリメートルになり、もちろんこれは最終的なアスペクト比によって異なります。
このレンズのもう 1 つの特徴は、絞りが F ストップではなく T ストップで表されていることです。つまり、これは T2.9 であり、これを F ストップに変換すると、私の計算が正しければ約 2.4 になります。
品質の造り
さて、このレンズの造りの良さについて見ていきましょう。価格を考えると、非常に良いと報告できてとても嬉しいです。
完全に金属製のボディで、ギア付きのフォーカス リングのアクションが非常に優れているため、レンズに何かを追加する必要はありません。箱から出してすぐに使用できます。レンズの前面には 82 ミリのフィルター スレッドがあり、フォーカスを変更しても回転したり、内側や外側に移動したりしません。これは明らかに非常に重要です。フィルターが動いてしまうのは望ましくありません。
そして、レンズの底部には取り外し可能な三脚マウントが内蔵されているので、必要に応じて、これを使用してリギング セットアップ全体を強化できます。全体的なサイズは、この点を考慮すると本当に優れています。私たちはフル フレームのアナモルフィック レンズを使用していますが、これは私にとってはクレイジーなことです。
SIRUI の古いレンズと比較すると、確かに少し大きいですが、それほど大きくないことがわかります。つまり、このようにカメラとレンズのパッケージの上にモニターを載せるのは非常に簡単です。この作業を完了するために、この巨大なリグを組み立てる必要はありません。また、以前はフルフレームで 2 倍のセットアップを行うために、このばかげた構築を行う必要があり、そのセットアップで長い一日を撮影した後は、本当に疲れます。
画質
まずはボケから。SIRUI の古いレンズと比べると、少し伸びて、つまりボケが少し高くなっており、これがまさにゴールドスタンダードのようなものです。2 倍に限りなく近づいています。それでも、このレンズではもっと高くて細いボケの方が好みです。SIRUI の古いレンズと比べると丸みが少ないので気に入っています。結局のところ、このレンズのサイズを考えると、ここでの結果には本当に満足しています。
ピントが合っていないものを撮影すると、非常に美しい背景の引き伸ばし効果が得られます。これはアナモルフィック レンズの私のお気に入りの特徴の 1 つです。レンズを絞ると、その特徴である背の高い引き伸ばしの背景のボケが失われ始めます。しかし、良いことに、このレンズは絞りを全開にしてもシャープネスが本当に驚くほど優れています。私はこのレンズを完全に全開にしてほぼすべての撮影を行いましたが、シャープネスが失われて問題が発生したと感じたことは一度もありませんでした。
フレア
次に、アナモフィックの大きな問題であるフレアについてお話しします。このレンズには興味深い点がいくつかあります。
まず、すべての照明をオフにし、レンズの前にハードソースだけを配置した、制御された環境での映像を見てみましょう。
ご覧のとおり、信じられないほどのフレアがあります。このレンズのフレアの出方、少なくともフレアの形が気に入っています。フレアが非常に青く、飽和しているのがはっきりとわかります。このレンズにフレアを出すのにそれほどの労力はかかりません。フレアが好きなら、このレンズに満足するでしょう。
残念ながら、制御された環境にいない場合は、画像にフレアが入り込むのを避けたいのですが、この映像からわかるように、フレアはそこに入り込んでしまいます。被写体の後ろに何らかの光源があれば、画像にフレア、つまり私がカラーヘイズと呼んでいるものが発生します。これは、フレアを避けたい場合や、非常に暖かいものを撮影していて、ショットにこの青い塊が現れたくない場合に主に問題になります。
それを避けるには、このレンズにはマットボックスが必要です。とはいえ、私は SIRUI と話をしていて、この長さの最終ユニットではフレアを減らす予定だと聞いています。Indiegogo に行って、説明にあるリンクからこのレンズを予約注文すると、私がここで持っているものとは少し異なるバージョンが手に入り、フレアが減り、撮影中にそのようなフレアアップが少なくなります。
色
これをカメラに取り付けて、カスタム ホワイト バランスを取得すれば、色合いなどに関して問題や奇妙な問題は発生しません。ただし、このレンズは平均的なカメラ レンズよりもかなり暖かい色です。
たとえば、私は再びロキノン 50 ミリを使用してホワイト バランスを正しく設定し、そのレンズをこの SIRUI に交換しました。ご覧のとおり、画像はかなり暖かくなっています。色温度の違いだけでなく、緑がかっています。そのため、私はほぼ毎回、A7SIII でカスタム ホワイト バランスを設定しました。これを修正するには、カメラでカスタム ホワイト バランスに 1 回の完全なマゼンタ シフトを追加する必要がありました。
私のように、よく外を走り、屋外で撮影するためにカメラを 5,600 ケルビンに設定するだけなら、もうそんなことはしないでください。このレンズは、すでに所有して使用している従来のレンズよりも 2,000 ケルビンほど暖かい場合もあるので、ホワイト バランスを正しく設定する必要があります。
ねじれ
ほとんどのアナモルフィック レンズは、レンズの光学的な動作により、何らかの歪みが生じますが、このレンズも例外ではありません。このショットでは、フレーミングやフォーカスを変更しているため、歪みが生じていることがわかります。確かに少し歪んでいます。しかし、これはアナモルフィック レンズなので、まったく問題ありません。
このレンズは 2.5 フィートまで焦点を合わせることができますが、これも超接近したショットを撮ろうとしている場合にはあまり適していません。しかし、これはアナモルフィック レンズの光学設計を考えるとごく一般的なことです。したがって、この点では問題はありません。さらに近づく必要がある場合は、いつでもレンズの前面に視度調整器を追加できます。
周辺減光に関しては、ここでは非常に制御されていますが、もちろん、レンズを絞った場合と比較して、T2.9 で絞り開放にすると周辺減光が大きくなります。
簡単に並べて比較すると、大きな違いはありません。各設定の違いをより明確に確認できるように、コントラストを追加します。ただし、撮影時にこれを開放のままにしておいても問題はなく、問題を引き起こすほどの周辺減光もありませんでした。
また、このレンズには呼吸現象があり、これはあまり良くありません。このクリップを見れば、フォーカスを変更すると構図とフレーミングが調整されることがわかります。そのため、これがあなたにとって決定的な要素である場合は、必ず覚えておいてください。
結論
それで、このレンズは、Indiegogo で最初の 1,000 人の購入者の 1 人であれば 1,200 ドルで購入する価値があるのでしょうか。あるいは、将来これを購入する人であれば 1,500 ドルで購入する価値があるのでしょうか。
私個人としては、答えは「絶対に」です。
皆さんご存知のとおり、私はフルフレーム アナモルフィック レンズの大ファンなので、もちろん留意すべき点はありますが、このレンズではブリージングはあまり良くありませんが、アナモルフィックではそれが標準です。私にとって本当の問題は色です。カメラでホワイト バランスをカスタム設定するか、少なくとも暖色系や寒色系に細心の注意を払う必要があることはわかっていますが、これは本当に難しいことです。レンズを頻繁に交換する場合は、そのことを念頭に置く必要がありますが、それはちょっと残念です。
このレンズが SIRUI の将来のレンズとどう違うのか見てみましょう。理想的には、すべてが同じなので、アナモルフィック レンズを切り替えても異常な色の変化は発生しませんが、現状では、このレンズのホワイト バランスに注意する必要があります。
急いでいないのであれば、このレンズを待って、SIRUI の 35、75、100 ミリなどの他のオプションを見てみるのもいいでしょう。ただし、この 50 ミリは万能レンズになると思います。フル フレームの視野角は素晴らしいですが、SIRUI が 35 ミリをリリースしたら、どんなレンズになるのか楽しみです。