Joe, filmowiec prowadzący kanał YouTube The Film Alliance (168K subskrybentów), przez pewien czas filmował obiektywami SIRUI Saturn V2 35mm, 50mm i 75mm z aparatem Sony A7 V. Zamiast omawiać specyfikację, w swojej recenzji skupia się na obrazach uzyskanych za pomocą tego zestawu oraz na prostym pytaniu: po co w ogóle filmować obiektywem anamorficznym? Pełną specyfikację znajdziesz w artykule o premierze pełnoklatkowego obiektywu anamorficznego Saturn V2. Oto, co odkrył Joe.
Dlaczego filmować anamorficznie zamiast obiektywem sferycznym?
Dla Joe obiektyw anamorficzny to narzędzie, po które sięga, gdy obraz ma opowiadać historię. Obiektyw sferyczny pozostaje jego codziennym wyborem, ale obiektywy anamorficzne dodają szerszy kadr, owalny bokeh i poziome flary, dzięki którym nagranie bardziej przypomina film fabularny.
Opisuje to odczucie bezpośrednio: kiedy filmuje anamorficznie, ma wrażenie, że jego ujęcia „mogłyby znaleźć się w filmie”. Dlatego Saturn V2 wybiera do sekwencji miejskich, samochodów, krajobrazów, w których otoczenie jest równie ważne jak temat, oraz nocnych scen pełnych świateł ulicznych, reflektorów i znaków. Obiektywy sferyczne nadal wyglądają świetnie w dobrym świetle i pozostają jego najczęściej używanym wyborem; obiektywy anamorficzne są przeznaczone do sekwencji, w których najważniejsza jest atmosfera.
Nagrano aparatem Sony A7 V z obiektywem SIRUI Saturn V2 50mm przy T2.9, S-Log3. Po lewej: po korekcji kolorów; po prawej: log.
Obejrzyj poniżej pełną recenzję Joe i nagrania:
Co sprawia, że ujęcie wygląda filmowo z obiektywem anamorficznym?
Ujęcie wygląda filmowo dzięki obiektywowi anamorficznemu, ponieważ łączy on kilka cech: szerszy kadr po rozciągnięciu, owalne nieostre światła, małą głębię ostrości i poziome flary. Za ten efekt nie odpowiada pojedynczy element - to właśnie ich połączenie tworzy ten wygląd.
Saturn V2 wykorzystuje anamorficzne ściskanie obrazu 1,6x. Szersze pole widzenia jest kompresowane na matrycy, a następnie rozciągane z powrotem w postprodukcji. Po rozciągnięciu Joe zauważa, że nagranie nie przypomina już zwykłego ujęcia zarejestrowanego telefonem. Wygląda tak, jakby powstało przy użyciu profesjonalnego zestawu filmowego, a szczególnie wyróżniają się kolory.
Dodatkowe informacje w poziomie zmieniły również sposób, w jaki komponował ujęcia. Wiedząc, że w kadrze zmieści się więcej sceny, mógł umieścić obiekt z jednej strony, a jednocześnie nadać lokalizacji wyraźną obecność. Obiekty na pierwszym planie zaczęły wydawać się ważniejsze, a otoczenie stało się częścią historii, a nie tylko tłem.
Owalny bokeh i flary obiektywu anamorficznego w praktycznym filmowaniu
Joe zwraca dużą uwagę na to, co dzieje się za obiektem. Zamiast okrągłych refleksów tworzonych przez obiektyw sferyczny Saturn V2 renderuje nieostre światła jako owalny bokeh. Nazywa to drobnym szczegółem, ale w połączeniu z małą głębią ostrości, szerszym kadrem i pewnym ruchem kamery buduje on anamorficzny wygląd, zanim zostanie zastosowana jakakolwiek korekcja kolorystyczna.
Flary to cecha najczęściej kojarzona z obiektywami anamorficznymi, a Joe podchodzi do nich z umiarem. Wymuszanie dużej flary w każdym ujęciu szybko staje się powtarzalne i może odciągać uwagę od obiektu. Gdy w kadrze znajduje się już praktyczne źródło światła, pozwala obiektywowi zareagować samodzielnie. Saturn V2 tworzy neutralne flary, które przyjmują kolor źródła światła, dzięki czemu każda smuga pasuje do sceny, w której się pojawia.
Wskazówka Joe dotycząca flary
- Wykorzystuj światła w kadrze: Skieruj obiektyw w stronę reflektorów, latarni ulicznych lub innych praktycznych źródeł światła i pozwól, by flara pojawiła się naturalnie.
- Spodziewaj się różnic: Na niektórych ujęciach pojawi się delikatna smuga, a na innych mocna. W największym stopniu decyduje o tym źródło światła.
- Zadbaj o celowy efekt: Flara działa najlepiej, gdy wygląda, jakby należała do sceny.
Ta sama zasada decyduje o tym, kiedy zostawia zestaw w torbie. W przypadku czystych, informacyjnych treści, w których obiektyw nie powinien zwracać na siebie uwagi, korzysta ze standardowego obiektywu sferycznego.
35 mm, 50 mm czy 75 mm: którą ogniskową Saturn V2 wybrać do danego ujęcia?
Joe wykorzystuje każdą ogniskową w zestawie do innego zastosowania:
| Ogniskowa | Główne zastosowanie u Joe | Dlaczego |
|---|---|---|
| 35 mm | Ujęcia ustanawiające, spacery po mieście, budynki, samochody, ruch z ręki | Obejmuje w kadrze najwięcej otoczenia; jego ulubiony z tej trójki |
| 50 mm | Ujęcia typu talking head, plany średnie, osoby idące, ogólne ujęcia B-roll | Zachowuje kontekst wokół obiektu bez przesady; najbardziej wyważony |
| 75 mm | Zbliżenia, portrety, dłonie, detale produktów | Silniejsza kompresja tła i separacja obiektu |
Dzięki współczynnikowi ścisku obiektyw 35 mm obejmuje już szerszy kadr niż odpowiadający mu obiektyw sferyczny 35 mm. Joe wybiera 50 mm, gdy nie wie jeszcze, co przyniesie plan zdjęciowy, i wspomina o popularnym przekonaniu, że ogniskowa 50 mm jest zbliżona do ogniskowej ludzkiego oka.
Spójny, lekki zestaw stworzony z myślą o pracy na gimbalu
Wszystkie trzy obiektywy mają ten sam maksymalny otwór względny T2.9, więc zmiana ogniskowej nie powoduje zmiany ekspozycji ani wyglądu nagrania. Przy pracy w słabym świetle, gdy lampy praktyczne stają się częścią kompozycji, Joe uważa, że dość jasny otwór względny w całym zestawie zwiększa praktyczność Saturn V2.
Zestaw zaprojektowano również tak, aby działał jako jeden system. Rozmieszczenie elementów sterujących jest spójne, każdy obiektyw obsługuje ten sam filtr 62 mm, a wszystkie trzy mają podobne rozmiary i wyważenie. W praktyce Joe może przejść z obiektywu 35 mm na 50 mm, a następnie na 75 mm na gimbalu bez konieczności każdorazowego ponownego wyważania. Dzięki konstrukcji z włókna węglowego obiektywy są na tyle lekkie, że na Sony A7 V cały zestaw przypomina pod względem odczuć zestaw APS-C.
Jak Saturn V2 przełącza się między filmowaniem poziomym a pionowym?
Saturn V2 przełącza się na filmowanie w pionie przez obrót układu anamorficznego o 90° wewnątrz obiektywu. Rig kamery pozostaje w poziomie, układ optyczny zatrzaskuje się na miejscu, a zmiana zajmuje kilka sekund.
Filmowanie anamorficzne zwykle opiera się na kadrowaniu poziomym. Dzięki Saturn V2 Joe może nagrywać standardowy materiał poziomy i szybko przełączyć się, gdy potrzebuje wersji na Instagram lub TikTok. Nie kupiłby obiektywu anamorficznego wyłącznie do filmowania w pionie, ale uważa, że dla twórców produkujących jednocześnie treści poziome i pionowe jest to bardzo przydatna funkcja. W poradniku SIRUI dotyczącym filmowania poziomego i pionowego obiektywem Saturn V2 cały proces opisano krok po kroku.
Przejście do filmowania w pionie w trzech krokach
- Odblokowywanie: Przestaw przełącznik na tubusie obiektywu, aby odblokować układ optyczny.
- Obracanie: Obróć układ anamorficzny o 90°.
- Blokowanie: Przełącz przełącznik z powrotem. Wyraźne kliknięcie potwierdza zablokowanie.
Filmowanie w pionie na matrycy 16:9 daje obraz o proporcjach około 0,9:1 (czyli mniej więcej 9:10) po desqueeze 1,6x.
Filmowanie anamorficzne aparatem Sony A7 V: co warto wiedzieć
Jedyna wada, o której wspomina Joe, dotyczy aparatu, a nie obiektywów. Sony A7 V nie oferuje funkcji desqueeze w aparacie, podczas gdy jego Sony FX30 ją oferuje. Bez podglądu po wykonaniu desqueeze trudniej potwierdzić ostrość i ocenić ekspozycję, zwłaszcza podczas filmowania w trybie log.
Zanim zaczniesz filmować aparatem bez funkcji desqueeze
- Sprawdź opcje podglądu: Upewnij się, czy aparat lub zewnętrzny monitor oferuje podgląd obrazu z desqueeze anamorficznym.
- Korzystaj z narzędzi wspomagających: Używaj focus peakingu, powiększenia oraz narzędzi ułatwiających kontrolę ekspozycji, takich jak zebry lub podgląd log z zastosowaniem asysty.
- Komponuj kadr z myślą o finalnym obrazie: Zostaw miejsce na szersze proporcje obrazu, które uzyskasz po wykonaniu desqueeze.
Końcowe przemyślenia
Dla Joego atrakcyjność SIRUI Saturn V2 sprowadza się do mobilności, jakości obrazu i szerokich proporcji obrazu uzyskiwanych w postprodukcji. Podoba mu się owalny bokeh, sposób, w jaki praktyczne źródła światła współgrają ze szkłem, oraz niewielkie rozmiary i niska waga obiektywów. Jak sam mówi, obrazy mówią same za siebie. Dla filmowców, którzy chcą pełnoklatkowego zestawu obiektywów anamorficznych do ujęć miejskich, scen nocnych oraz pracy z ręki lub na gimbalu, Saturn V2 oferuje dopasowany zestaw 35 mm, 50 mm i 75 mm z dodatkową opcją filmowania w pionie.
FAQ
Do czego służy obiektyw anamorficzny?
Obiektyw anamorficzny kompresuje szersze poziome pole widzenia na matrycy. Po wykonaniu desqueeze w aparacie lub postprodukcji uzyskujesz szersze proporcje obrazu, a także owalny bokeh i poziome flary.
Jaki współczynnik kompresji wykorzystuje SIRUI Saturn V2?
Saturn V2 wykorzystuje współczynnik kompresji anamorficznej 1,6x w ogniskowych 35 mm, 50 mm i 75 mm.
Czy SIRUI Saturn V2 to pełnoklatkowy obiektyw anamorficzny?
Tak. Saturn V2 to pełnoklatkowy zestaw obiektywów anamorficznych, a Joe nagrywał materiały do swojej recenzji pełnoklatkowym aparatem Sony A7 V.
Czy do filmowania anamorficznego potrzebujesz desqueeze w aparacie?
Nie, ale to pomaga. Bez tego nadal możesz wykonać desqueeze w postprodukcji, jednak sprawdzanie ostrości, ekspozycji i kadru na planie wymaga większej uwagi.
Jaki rozmiar filtrów pasuje do obiektywów Saturn V2?
Wszystkie trzy obiektywy Saturn V2 mają gwint filtrów 62 mm, więc jeden zestaw filtrów pasuje do całego kompletu.
