W miarę jak wyruszasz w podróż do świata filmu, uczysz się próbować wszystkiego. Uczysz się wypróbowywać nowe kamery, nowe techniki i nowe doświadczenia. Ale czuję, że mam niedokończone sprawy, czuję, że jest jedna rzecz, której nie zrobiłem, jeden kamień, którego nie przewróciłem... Aż znalazłem to.
Obiektywy anamorfotyczne to jedno z tych dwóch rzeczy. Są albo naprawdę duże, nieporęczne i ciężkie, albo niesamowicie drogie.
Ale SIRUI 35 milimetrów T2.9 1.6x squeeze do mocowania Sony E, to sporo do powiedzenia. W rzeczywistości nie jest ani jednym, ani drugim.
Ten obiektyw anamorficzny ma wszystko, czego można oczekiwać od szkła kinowego. Jest w pełni manualny, masz oznaczenia w stopach i metrach. Masz też pierścień przysłony z wszystkimi oznaczeniami, aż do T2.9, aż do T16.
Ten obiektyw jest wykonany z włókna węglowego, jest szczerze mówiąc dużo mniejszy, niż się spodziewałem po wyjęciu z pudełka. Mam dość duże dłonie, a to jest może od palca wskazującego do środka mojej dłoni.
PARAMETR
Teraz ma zakres ustawiania ostrości wynoszący 120 stopni, co znacznie ułatwia ręczne ustawianie ostrości. Jednak nadal można używać systemu follow focus do tego obiektywu. Dodatkowo przedni element będzie wyglądał nieco inaczej niż w niektórych obiektywach, do których jesteś przyzwyczajony.
Obiektywy SIRUI zazwyczaj mają elementy o kształcie kołowym, ale ten ma nieco inny kształt. Co pomoże uzyskać anamorfotyczny wygląd.
Ma gwint filtra 58 milimetrów, co jest świetne pod pewnymi względami. Ale też trochę niekorzystne pod innymi. Gwint filtra 58 milimetrów oznacza, że obiektyw będzie ogólnie mniejszy i bardziej kompaktowy. I będziesz mieć możliwość używania tańszych filtrów, jednak w przypadku takich rzeczy jak matte boxy, na przykład Tilted Mirage, czy nawet niektóre z małych rigów, będzie trudno znaleźć pierścienie potrzebne do długości 50 milimetrów.
W rzeczywistości muszę używać pierścieni pośrednich, aby przejść do jednego z pierścieni filtrów do mojego Tilted Mirage. Ponieważ mój Sony FX30 nie ma wbudowanych filtrów ND, gdy zakładam na niego matte box, faktycznie powoduje to trochę winietowania. Co oznacza, że albo muszę to poprawić w postprodukcji, albo użyć funkcji clear image zoom, aby to trochę usunąć.
Więc jeśli jesteście nowi w temacie obiektywów anamorficznych, mają one coś, co nazywa się współczynnikiem ściskania.
Obiektyw anamorfotyczny SIRUI ma współczynnik ściskania 1,6X, co oznacza, że poziome boki będą zawierać więcej informacji niż na przykład obiektyw sferyczny, taki jak mój G-Master 35 milimetrów. Kiedy porównujesz je ze sobą, zauważasz, że na poziomie jest więcej informacji.
W rzeczywistości, jeśli podzielisz swoją ogniskową przez współczynnik ściskania, będziesz miał bardziej pole widzenia około 22 milimetrów w obiektywie anamorfotycznym z 35 przez SIRUI.
JAKOŚĆ OBRAZU
Porozmawiajmy więc o jakości obrazu.
W sensie ilościowym, jeśli chodzi o rzeczywistą jakość obrazu, będziesz mieć coś, co nazywa się anamorfotycznym współczynnikiem proporcji.
Wspomnieliśmy wcześniej o odciskaniu, ale tak naprawdę musisz rozciągnąć materiał, ponieważ na twoim monitorze będzie wyglądał jak zgnieciony bałagan.
To da ci efekt szerszego pola widzenia ekranu, zwłaszcza gdy dostosowujesz go do formatu 16/9, który prawdopodobnie oglądasz na tym wideo właśnie teraz.
Porozmawiajmy teraz o niektórych obrazach, które ten obiektyw faktycznie produkuje. Naprawdę bardzo je lubię.
Jeśli chodzi o ostrość, nie wydaje się, że jest przesadzona lub super klinicznie czysta. Właściwie przypomina mi to bardzo, gdy używam DZO Primes, gdzie nadal masz kontrast, nadal trochę ostrości, ale krawędzie nie wyglądają na super ostre. Biele nie wyglądają na super wyraźne i czyste. Ale też nie uważam, że jest zbyt ciepło lub zbyt chłodno, ogólnie jest to po prostu przyjemny wygląd, który nie wygląda na przesadzony pod względem ostrości.
Co wielu ludzi szuka w obiektywach anamorficznych, to owalne bokeh oraz dystorsja poduszkowa.
W kilku klipach, które znalazłem, jeśli szukasz owalnego bokehu, jest on bardzo wyraźny. To może nie być obiektyw, którego szukasz.
Jeśli chodzi o dystorsję poduszkową, nie zauważyłem jej wyraźnie na mojej twarzy. Ale to też dlatego, że często używam funkcji clear image zoom, aby uzyskać dodatkowy zasięg z tego obiektywu, zarówno na Sony FX6, jak i FX30. Jednak gdy używam pełnego formatu obrazu, a linie powinny być proste na krawędziach, to trochę się rozmywają.
Porozmawiamy o flarowaniu.
Mówiąc całkowicie szczerze, trochę nie interesowałem się linią obiektywów anamorfotycznych SIRUI. Szczególnie dlatego, że wiele obiektywów miało niebieską poświatę i niebieski smugę, niezależnie od tego, jaki kolor miały faktycznie używane przeze mnie źródła światła.
Dla mnie osobiście nie byłem wielkim fanem niebieskich smug flar, zwłaszcza jeśli moje źródła światła nie odpowiadały temu, jak to wyglądało. Ale z obiektywami anamorfotycznymi SIRUI Saturn, flary faktycznie wydają się bardzo neutralne i również przyjmują kolor źródła światła, z którego faktycznie się pojawiają.
Niektórzy mogą to lubić, a inni nie. Ale osobiście lubię subtelność z odrobiną stylu.
Brak bardzo wyraźnych odblasków, które rzucałyby się w oczy i niemal rozpraszałyby obraz, to coś, co naprawdę mi się w tym obiektywie podoba. Zachowując jednocześnie anamorfotyczny współczynnik proporcji, który ogólnie rzecz biorąc, osobiście daje mi wygląd, którego szukam.
Nie trzeba też mówić, że te obiektywy mają doskonałe odwzorowanie kolorów, a także świetne łagodne przejścia w jasnych partiach.
Teraz muszę używać zewnętrznego monitora i mogę odkształcać obraz podczas nagrywania. Na początku byłem trochę zaniepokojony, ponieważ światła wydawały się trochę przepalone. Ale gdy zaimportowałem to do DaVinci Resolve i zacząłem korekcję kolorów, okazało się, że wiele z tych obrazów ma naprawdę ładne wygaszenie świateł, a korekcja kolorów dla wielu ujęć była naprawdę łatwa i wyglądała bardzo dobrze.
Dla mnie ten obiektyw osobiście będzie przełomem i wiele moich osobistych projektów lub klienci pozwolą mi prawdopodobnie wybrać anamorfę. Jednak ten obiektyw nie jest całkowicie pozbawiony wad i jak w przypadku innych rzeczy, są rzeczy, których nie jestem wielkim fanem.
WADA
Po pierwsze, będzie to faktycznie współczynnik ściskania 1,6X. Z tego, co rozumiem, im wyższy współczynnik ściskania, tym lepiej będzie wyglądał obraz przy użyciu obiektywów anamorficznych. Jednak gdy używam monitora Atomos Ninja 5, nie ma tam ustawienia 1,6X do oglądania materiału w formacie anamorficznym. Co również oznacza, że będę musiał użyć 1,5 i liczyć na najlepsze rezultaty. Natomiast Holly Land Mars M1 ma de-ściskanie 1,6X, więc może to być 1,8 w porównaniu do Atomos Ninja 5, jednak byłoby miło, gdyby było to coś, co większość monitorów faktycznie posiada.
Mówiąc o tym współczynniku ściskania 1,6X, nawet gdy wchodzę do DaVinci Resolve, nie ma gotowych ustawień, które pozwoliłyby na dekompresję całego mojego materiału wideo przy 1,6X. Jednak jeśli jesteś użytkownikiem DaVinci Resolve i chcesz zdekompresować swój materiał 1,6X, wystarczy, że odblokujesz parametry zoomu w osi X i Y, a następnie zmienisz wartość Y na 0,635, aby prawidłowo zdekompresować materiał.
To nie jest wada samego obiektywu, ale jeśli chcesz nakręcić projekt anamorfotyczny, prawdopodobnie potrzebujesz więcej niż jednego z obiektywów anamorfotycznych.
Z obiektywem Saturn 35 milimetrów jako jedynym dostępnym w tym typie dla systemu SIRUI, trochę trudno jest nakręcić cały projekt, ponieważ będzie miał pole widzenia 22 milimetrów z czynnikiem de-squeeze na 35 milimetrach. Obrazy będą wyglądać dość szeroko, więc jeśli próbujesz uzyskać różnorodność ujęć od zbliżeń, przez średnie plany, masz tylko ten jeden obiektyw, na którym możesz polegać, jeśli chcesz zachować wszystkie cechy Saturn 35 milimetrów. Chciałbym tylko, żeby SIRUI faktycznie wypuściło coś takiego jak 50 i 75, podobnie jak nowe pełnoklatkowe anamorfiki, które już wydali.
Minimalna odległość ogniskowania dla obiektywu anamorfotycznego SIRUI wynosi około trzech stóp, co oznacza, że wykonanie zbliżeń będzie prawie niemożliwe. Jednak istnieje jeden sposób, aby uzyskać ujęcia z bliska, gdy masz do dyspozycji tylko jeden obiektyw. Jest to faktycznie użycie diopterów lub filtrów do zbliżeń.
Filtry dioptryczne lub makro zakłada się zasadniczo na przód obiektywu, aby faktycznie skrócić minimalną odległość ostrzenia. Jeśli filtry ND są jak okulary przeciwsłoneczne dla twojego obiektywu, to filtry dioptryczne są jak soczewki powiększające.
Możesz użyć ich o różnych mocach, od jednego stopnia, przez dwa stopnie, aż do dziesięciu stopni, w zależności od tego, jak bardzo makro chcesz uzyskać na swoim zdjęciu. Dioptry są łatwe do znalezienia i są naprawdę przystępne cenowo.
T2.9 nie jest przysłoną, na której koniecznie trzeba spać, jednak nie jest najlepsza przy słabym oświetleniu, jeśli znajdujesz się w znacznie ciemniejszych warunkach.
Używając mojego Sony FX6 podczas testowania tego obiektywu, faktycznie musiałem wykonać wiele ujęć przy ISO 12800. A jeśli nie używasz aparatu z wysokim bazowym ISO i doskonałą wydajnością przy słabym oświetleniu, ten obiektyw może sprawić ci trochę problemów.
Przy T2.9 możesz poradzić sobie w wielu sytuacjach, jeśli są dobrze oświetlone i odpowiednio przygotowane, ale jeśli jesteś w znacznie ciemniejszym otoczeniu, T2.9 może nie być dla Ciebie najlepszy. Jeśli oglądałeś mój film o słabym oświetleniu, jedną z porad, które podaję, jest oświetlenie scen, i szczerze mówiąc, dokładnie to zrobiłem podczas wszystkich testów do tego filmu.
ZSUMOWAĆ
Na koniec, jak w przypadku wielu innych rzeczy, gdy już przejdziesz na anamorfę, prawdopodobnie nie będziesz mógł wrócić.
Materiał anamorfotyczny ma unikalny współczynnik proporcji, dostarcza najwięcej informacji na poziomych bokach kadru. Możesz zamiast tego użyć obiektywów sferycznych i korzystać z anamorfotycznych pasków, jak robi to wielu twórców. Jednak podczas tego procesu stracisz mnóstwo informacji na górze i dole obrazu.
Więc jeśli kręcisz projekt obiektywem anamorficznym, musisz pogodzić się z tym faktem i zobowiązać się do używania anamorficznego przez cały projekt.
Naprawdę lubię anamorfotyczny format obrazu, ale rozbłyski są tak neutralne, że czasami prawie ich nie ma. Chciałbym, aby nawet przy jaśniejszych źródłach światła na moim obrazie pojawiało się trochę więcej rozbłysków. Szczególnie dlatego, że przyjmują one kolory świateł, na które faktycznie się rozbłyskuje.
Jeszcze nie wspomnieliśmy o cenie, ale w czasie tego wideo wynosi ona około 1 299 USD i nadal zaliczam to do przystępnej kategorii obiektywów kinowych. Możecie myśleć, że 1 300 USD to dużo za obiektyw, i szczerze mówiąc, w niektórych sytuacjach nie byłoby to błędne.
Ale w porównaniu z innymi obiektywami anamorficznymi na rynku, są one niesamowicie tanie, a jednocześnie oferują wiele z tego anamorficznego wyglądu. Jeśli jeszcze tego nie zauważyłeś, zdecydowanie polecam zakup tego obiektywu i dodanie go do swojego zestawu.
Możesz się świetnie bawić z tymi obrazami. Mają świetny wygląd, a jeśli interesuje Cię anamorfotyczny styl, to jest doskonałe miejsce, aby zacząć.