W miarę jak wkraczasz w świat filmowania, uczysz się próbować wszystkiego. Uczysz się testować nowe kamery, nowe techniki i nowe doświadczenia. Ale czuję, że mam niedokończone sprawy, czuję, że jest coś, czego jeszcze nie zrobiłem, jakiś kamień, którego nie przewróciłem... Aż znalazłem to.
Obiektywy anamorficzne to zazwyczaj jedno z dwóch: albo są naprawdę duże, nieporęczne i ciężkie, albo są niebotycznie drogie.
Ale SIRUI 35 milimetrów T2.9 1.6x squeeze do Sony E-mount, to sporo do wymówienia. W rzeczywistości nie jest ani jednym, ani drugim.
Ten obiektyw anamorficzny ma wszystko, czego można oczekiwać od szkła kinowego. Jest w pełni manualny, masz oznaczenia w stopach i metrach. Masz też pierścień przysłony z wszystkimi oznaczeniami, od T2.9 aż do T16.
Obiektyw wykonany jest z włókna węglowego, jest szczerze mówiąc dużo mniejszy niż się spodziewałem po wyjęciu z pudełka. Mam dość duże dłonie, a ten obiektyw to mniej więcej od palca wskazującego do środka dłoni.
PARAMETR
Obiektyw ma zakres ostrości 120 stopni, co znacznie ułatwia ręczne ustawianie ostrości. Możesz jednak nadal używać systemu follow focus do tego obiektywu. Dodatkowo przedni element wygląda trochę inaczej niż w obiektywach, do których jesteś przyzwyczajony.
Obiektywy SIRUI zwykle mają okrągłe elementy, ale ten ma lekko zmieniony kształt, co pomaga uzyskać anamorficzny wygląd.
Posiada gwint filtra 58 milimetrów, co z jednej strony jest zaletą, ale z drugiej ma też swoje minusy. Gwint 58 mm oznacza, że obiektyw jest mniejszy i bardziej kompaktowy. Możesz też używać tańszych filtrów, jednak przy korzystaniu z matte boxów, takich jak Tilted Mirage czy niektórych od SmallRig, trudno będzie znaleźć odpowiednie pierścienie do długości 50 mm.
W rzeczywistości muszę używać pierścieni przejściowych, aby dopasować filtr do mojego matte boxa Tilted Mirage. Ponieważ mój Sony FX30 nie ma wbudowanych filtrów ND, po założeniu matte boxa pojawia się lekka winieta, co oznacza, że muszę albo przyciąć obraz w postprodukcji, albo użyć zoomu cyfrowego, aby to usunąć.
Jeśli jesteście nowicjuszami w obiektywach anamorficznych, mają one coś, co nazywa się współczynnikiem squeeze.
Obiektyw anamorficzny SIRUI ma współczynnik squeeze 1.6X, co oznacza, że poziome boki kadru zawierają więcej informacji niż obiektyw sferyczny, taki jak mój G-Master 35 mm. Porównując oba, zauważysz więcej szczegółów na poziomie.
W rzeczywistości, jeśli podzielisz ogniskową przez współczynnik squeeze, uzyskasz pole widzenia około 22 mm w obiektywie anamorficznym 35 mm SIRUI.
JAKOŚĆ OBRAZU
Porozmawiajmy teraz o jakości obrazu.
W sensie ilościowym, jeśli chodzi o jakość obrazu, masz coś, co nazywa się anamorphic aspect ratio (anamorfotyczny współczynnik proporcji).
Wspomnieliśmy wcześniej o de-squeeze, czyli rozciąganiu materiału, ponieważ na monitorze obraz wygląda na ściśnięty i zniekształcony.
Daje to efekt szerszego pola widzenia, szczególnie gdy adaptujesz obraz do formatu 16:9, w którym prawdopodobnie teraz oglądasz ten film.
Porozmawiajmy teraz o niektórych obrazach, które ten obiektyw faktycznie generuje. Naprawdę mi się podobają.
Jeśli chodzi o ostrość, nie jest przesadnie wyostrzony ani klinicznie czysty. Przypomina mi to trochę DZO Primes, gdzie nadal masz kontrast i trochę ostrości, ale krawędzie nie są super ostre. Biele nie są krystalicznie czyste. Nie zauważyłem też, by obraz był zbyt ciepły lub zbyt chłodny, ogólnie jest to przyjemny wygląd, który nie jest przesadzony pod względem ostrości.
Wielu ludzi szuka w obiektywach anamorficznych owalnego bokehu i dystorsji pincushion (poduszkowej).
W kilku ujęciach, które zrobiłem, jeśli szukasz wyraźnego owalnego bokehu, ten obiektyw może nie być dla ciebie.
Jeśli chodzi o dystorsję pincushion, nie zauważyłem jej wyraźnie na mojej twarzy. To też dlatego, że często używam zoomu cyfrowego Clear Image Zoom, aby uzyskać większy zasięg na Sony FX6 i FX30. Jednak przy pełnym współczynniku proporcji, linie, które powinny być proste na krawędziach, lekko się wyginają.
Porozmawiajmy o flarach.
Szczerze mówiąc, początkowo nie interesowałem się linią obiektywów anamorficznych SIRUI, szczególnie dlatego, że wiele z nich miało niebieskie flary i smugi, niezależnie od koloru źródła światła.
Osobiście nie byłem fanem niebieskich smug, zwłaszcza gdy źródła światła nie pasowały do tego efektu. Jednak w obiektywach anamorficznych SIRUI Saturn flary są bardzo neutralne i przyjmują kolor światła, z którego pochodzą.
Niektórzy mogą to lubić, inni nie. Dla mnie osobiście lubię subtelność z odrobiną stylu.
Brak bardzo wyraźnych, nachalnych flar, które rozpraszają obraz, to coś, co bardzo mi się podoba w tym obiektywie. A jednocześnie zachowuje on anamorfotyczny współczynnik proporcji, co dla mnie daje pożądany wygląd.
Nie trzeba też mówić, że te obiektywy mają świetne odwzorowanie kolorów i bardzo ładne przejścia w światłach.
Muszę jednak używać zewnętrznego monitora, aby de-squeeze’ować obraz podczas nagrywania. Na początku byłem trochę zaniepokojony, bo światła wyglądały na przepalone. Ale po zaimportowaniu materiału do DaVinci Resolve i rozpoczęciu korekcji kolorów, okazało się, że przejścia w światłach są bardzo ładne, a grading był prosty i efektowny.
Dla mnie ten obiektyw to prawdziwa zmiana gry i w wielu moich projektach osobistych lub u klientów, jeśli pozwolą, prawdopodobnie będę używał anamorficznego szkła. Jednak obiektyw nie jest pozbawiony wad i jak w przypadku innych rzeczy, są rzeczy, które mi się nie podobają.
WADY
Po pierwsze, jest to współczynnik squeeze 1.6X. Z tego co rozumiem, im wyższy współczynnik squeeze, tym lepszy obraz przy użyciu obiektywów anamorficznych. Jednak gdy używam monitora Atomos Ninja 5, nie ma ustawienia 1.6X do podglądu materiału anamorficznego. Oznacza to, że muszę używać 1.5X i mieć nadzieję na najlepsze. Z kolei Holly Land Mars M1 ma ustawienie 1.6X de-squeeze, więc może to być 1.8X w porównaniu do Atomos Ninja 5, ale byłoby miło, gdyby większość monitorów miała takie ustawienie.
Mówiąc o współczynniku squeeze 1.6X, nawet w DaVinci Resolve nie ma gotowego presetu do de-squeeze’u materiału 1.6X. Jeśli jednak jesteś użytkownikiem DaVinci Resolve i chcesz rozciągnąć materiał 1.6X, wystarczy odblokować parametry zoomu w osi X i Y i zmienić wartość Y na 0.635, aby poprawnie rozciągnąć obraz.
To nie jest wada samego obiektywu, ale jeśli chcesz kręcić projekt anamorficzny, prawdopodobnie potrzebujesz więcej niż jednego obiektywu anamorficznego.
35-milimetrowy obiektyw Saturn jest jedynym dostępnym w tym systemie SIRUI, co utrudnia kręcenie całego projektu, ponieważ daje pole widzenia około 22 mm po de-squeeze. Obrazy są dość szerokie, więc jeśli chcesz mieć różnorodność ujęć – zbliżenia, plany średnie – masz tylko ten jeden obiektyw, jeśli chcesz zachować charakterystykę Saturn 35 mm. Szkoda, że SIRUI nie wypuściło czegoś w stylu 50 i 75 mm, tak jak nowe pełnoklatkowe anamorficzne, które już mają na rynku.
Minimalna odległość ostrzenia obiektywu SIRUI anamorficznego to około trzy stopy, co oznacza, że zbliżenia są prawie niemożliwe. Jednak jest sposób, aby robić zbliżenia mając tylko ten jeden obiektyw – używanie diopterów lub filtrów do zbliżeń.
Dioptry lub filtry do zbliżeń montuje się na przedniej części obiektywu, aby skrócić minimalną odległość ostrzenia. Jeśli filtry ND są jak okulary przeciwsłoneczne dla obiektywu, to dioptry są jak szkła powiększające.
Możesz je kupić w różnych mocach – od jednego stopnia, przez dwa, aż do dziesięciu, w zależności od tego, jak bardzo chcesz zbliżyć ujęcie. Dioptry są łatwo dostępne i naprawdę niedrogie.
T2.9 nie jest przysłoną, którą koniecznie trzeba lekceważyć, ale nie jest najlepsza w słabym świetle, jeśli znajdujesz się w bardzo ciemnych warunkach.
Podczas testów na Sony FX6 musiałem używać ISO 12800 w wielu ujęciach. Jeśli nie masz kamery z wysokim bazowym ISO i dobrą wydajnością w słabym świetle, ten obiektyw może sprawić trochę problemów.
Przy T2.9 możesz poradzić sobie w wielu dobrze oświetlonych sytuacjach, ale w ciemniejszych warunkach T2.9 może nie być najlepszym wyborem. Jeśli oglądałeś mój film o pracy w słabym świetle, jedną z moich rad jest oświetlanie scen, co właśnie zrobiłem podczas testów do tego filmu.
PODSUMOWANIE
Na koniec, jak w przypadku wielu innych rzeczy, gdy raz zaczniesz używać anamorficznego szkła, prawdopodobnie nie wrócisz do sferycznego.
Materiał anamorficzny ma unikalny współczynnik proporcji, daje najwięcej informacji na poziomych bokach kadru. Możesz używać obiektywów sferycznych i dodawać czarne pasy anamorficzne, jak robi wielu twórców, ale wtedy tracisz dużo informacji na górze i dole obrazu.
Jeśli więc kręcisz projekt anamorficzny, musisz być gotów zaakceptować i zobowiązać się do używania anamorficznego szkła przez cały czas trwania projektu.
Uwielbiam anamorfotyczny współczynnik proporcji, ale flary są tak neutralne, że czasem prawie ich nie widać. Chciałbym, aby przy jaśniejszych źródłach światła było ich trochę więcej, zwłaszcza że przyjmują kolory światła, z którego pochodzą.
Jeszcze nie wspomnieliśmy o cenie, ale w czasie nagrywania tego filmu wynosi ona około 1 299 USD i nadal zaliczam ją do przystępnych cenowo obiektywów kinowych. Możecie uważać, że 1 300 USD to dużo za obiektyw i w niektórych sytuacjach nie będziecie mieli racji.
W porównaniu do innych obiektywów anamorficznych na rynku, ten jest niesamowicie tani, a jednocześnie daje dużo z charakterystycznego wyglądu anamorficznego.
Jeśli jeszcze tego nie zauważyliście, zdecydowanie polecam zakup tego obiektywu i dodanie go do swojego zestawu.
Możesz się świetnie bawić z obrazami, ma świetny wygląd i jeśli lubisz anamorficzny styl, to świetne miejsce, aby zacząć.
