Это совершенно новый анаморфный объектив SIRUI 50 миллиметров с коэффициентом сжатия 1.6 раза, светосилой T 2.9, который гораздо компактнее многих других анаморфных объективов на рынке и стоит менее полутора тысяч долларов. В этом видео мы поговорим о качестве изображения, особенностях и почему этот объектив теперь мой новый любимый вариант для полнокадровых камер.
Что особенного в этом объективе?
Ну, есть два слова, которые редко встречаются вместе, особенно в доступном объективе — это полнокадровый и анаморфный. Это действительно сложная задача, но SIRUI нашла способ сделать объектив, который достаточно компактен и который можно использовать на полнокадровых камерах.
Мы поговорим о коэффициенте сжатия этого объектива чуть позже, но это один из четырёх объективов, которые SIRUI планирует выпустить для полнокадровых камер, таких как эта A7SIII. У нас есть 50-миллиметровый T2.9, а также 35-миллиметровый, 75-миллиметровый и 100-миллиметровый, которые также находятся в разработке.
Когда я спрашивал SIRUI о будущих объективах, они сказали, что диапазон диафрагмы должен быть таким же, как и другие характеристики, включая размер, кольца фокусировки и прочее. Мы обсудим всё это чуть позже, а сейчас поговорим о вариантах крепления для этих объективов.
Доступно четыре варианта крепления. Все эти крепления беззеркальные. Их нельзя использовать с камерами Canon EF и подобными. Эти крепления включают Canon RF, Sony E mount, Nikon Z mount и, наконец, Panasonic L mount. На данный момент нельзя менять крепления или заменять их. SIRUI любезно прислала мне этот 50-миллиметровый объектив с креплением E, чтобы я мог использовать его с моей Sony A7SIII, и весь материал, который вы увидите, снят именно с этой комбинацией.
Коэффициент сжатия
Когда речь идёт об анаморфных объективах, существует несколько популярных коэффициентов сжатия, включая 1.33, который SIRUI использовала в своих старых объективах для камер с кроп-сенсорами, и вплоть до 2x анаморфного сжатия, который в основном используется в Голливуде и на крупных художественных фильмах, давая невероятно широкий аспект и красивые высокие узкие овальные блики.
Этот анаморфный объектив имеет коэффициент 1.6, что, на мой взгляд, очень хорошо. Он решает несколько задач для нас.
Во-первых, он сохраняет компактный размер объектива. Если бы это был объектив с 2x сжатием, он, скорее всего, был бы значительно больше. Во-вторых, если вы используете его с камерой, такой как A7SIII, которая снимает в соотношении сторон 16:9, 2x сжатие традиционно создаёт очень длинное широкое узкое изображение. Но поскольку мы снимаем с коэффициентом 1.6, вы всё ещё получаете удобное соотношение сторон. Так что если вы возьмёте этот объектив и будете снимать в стандартном формате видео 16:9, вот что вы увидите при импорте материала в монтаж.
Вы можете применить к этому видео десжатие в 1.6 раза и получите примерно такое изображение. После этого вы можете масштабировать изображение, чтобы создать любое нужное соотношение сторон для вашего проекта. Если вы используете камеру Sony, я бы рекомендовал приобрести монитор с функцией десжатия. Я использовал Atomos Shinobi и смог применить 1.5-кратное десжатие, чтобы видеть изображение и делать выбор композиции.
Ещё одно большое преимущество анаморфных объективов по сравнению с простым добавлением чёрных полос — это расширенное поле зрения по бокам, то есть по горизонтали. Вот кадр, снятый стандартным объективом ROKINON 50 мм или сферическим объективом, а вот тот же кадр, снятый этим полнокадровым анаморфным 50-миллиметровым объективом.
Как видите, слева и справа гораздо больше информации и изображения. Так что при использовании этого объектива у вас будет поле зрения 50 мм по вертикали, а по горизонтали — примерно 30 мм, хотя это зависит от конечного соотношения сторон.
Ещё одна особенность этого объектива — диафрагма указана в T-стопах, а не в F-стопах. Это T2.9, и если перевести в F-стоп, получится примерно 2.4, если я правильно считаю.
Качество сборки
Теперь перейдём к качеству сборки этого объектива, о котором я с радостью могу сообщить, что оно довольно хорошее, учитывая цену.
Корпус полностью металлический, очень приятное ощущение при работе с зубчатыми кольцами фокусировки, так что ничего дополнительно добавлять к объективу не нужно — он готов к работе прямо из коробки. Спереди у объектива резьба под фильтр 82 мм, и она не вращается и не двигается при изменении фокуса, что, конечно, очень важно — мы не хотим, чтобы это двигалось.
Снизу у объектива есть встроенное крепление для штатива, которое можно снять, чтобы при необходимости укрепить всю вашу установку. Общий размер очень хороший, учитывая, что это полнокадровый анаморфный объектив, что для меня просто невероятно.
Если сравнить с более старыми объективами SIRUI, вы заметите, что он определённо немного больше, но не намного. Так что снова — поставить монитор сверху на эту камеру с объективом и выйти с такой связкой очень просто. Не нужно собирать огромный громоздкий комплект, чтобы выполнить работу. Раньше для 2x анаморфного комплекта на полнокадровой камере у меня была просто безумная сборка, и после долгого дня съёмок с ней это очень утомительно.
Качество изображения
Начнём с боке. По сравнению со старыми объективами SIRUI вы получаете немного больше растяжения, что означает чуть более высокое боке, и это действительно своего рода золотой стандарт — максимально приближенное к 2x. Хотя мне бы хотелось видеть более высокое и узкое боке на этом объективе, мне нравится, что оно менее круглое по сравнению со старыми объективами SIRUI, так что в итоге, учитывая размер объектива, я очень доволен результатами.
Выводите из фокуса любой объект в кадре — и получите очень красивое растянутое заднее боке, что является одной из моих любимых особенностей анаморфных объективов. При закрытии диафрагмы вы начнёте терять этот характерный высокий растянутый фон боке. Но хорошая новость в том, что даже при полностью открытой диафрагме резкость просто потрясающая. Я практически всё снимал этим объективом на полностью открытой диафрагме и ни разу не почувствовал потери резкости или каких-либо проблем.
Блики
Далее поговорим о важном аспекте анаморфных объективов — бликах, и с этим объективом есть интересные моменты.
Сначала посмотрим на материал, снятый в контролируемых условиях с выключенным светом и только с жёстким источником света перед объективом.
Как видите, блики просто невероятные. Мне очень нравится, как проявляются блики на этом объективе, особенно их форма. Блики чётко синие и насыщенные. Чтобы получить такие блики, не нужно много света, так что если вам это нравится, вы будете довольны этим объективом.
К сожалению, когда вы не в контролируемой среде и не хотите, чтобы блики попадали в кадр, они всё равно будут, как видно на этом материале. Если у вас есть какой-либо источник света за объектом съёмки, вы получите блики или то, что я называю цветовым дымом на изображении. Это в основном проблема, когда вы не хотите бликов или снимаете что-то тёплое и не хотите, чтобы в кадре появлялась эта синяя пятнистость.
Чтобы избежать этого, вам понадобится матовый бокс с этим объективом. Тем не менее, я общался с SIRUI, и они сказали, что будут уменьшать блики в финальных версиях этого объектива. Так что если вы перейдёте на Indiegogo и сделаете предзаказ (ссылка в описании), вы получите немного другую версию, чем та, что у меня, с уменьшенными бликами и меньшим эффектом засветки при съёмке.
Цвет
Если поставить объектив на камеру и сделать пользовательский баланс белого, проблем с оттенками и прочим не будет. Тем не менее, этот объектив значительно теплее, чем обычные объективы.
Например, я использовал объектив Rokinon 50 мм с правильным балансом белого, затем поменял его на этот SIRUI. Как видите, изображение значительно теплее. Разница не только в цветовой температуре, но и в зелёном оттенке. Почти каждый раз, когда я устанавливал пользовательский баланс белого на моей A7SIII, камере приходилось добавлять полный сдвиг магенты, чтобы исправить цвет.
Если вы, как и я, часто просто выходите на улицу и ставите камеру на 5600 К для съёмки на открытом воздухе, вам больше так делать не стоит. Очень важно правильно настроить баланс белого, потому что этот объектив иногда на 2000 К теплее традиционных объективов, которые вы, возможно, уже используете.
Искажения
Большинство анаморфных объективов имеют определённые искажения из-за оптической конструкции, и этот не исключение. Вы можете видеть на этом кадре, как при изменении кадрирования и фокуса изображение немного искажено. Но учитывая, что это анаморфный объектив, меня это совершенно не смущает.
Объектив может фокусироваться с расстояния 2.5 фута (около 75 см), что не идеально, если вы хотите очень крупные планы, но это типично для анаморфных объективов из-за их оптической конструкции. Если нужно снимать ближе, всегда можно использовать диоптрийные насадки на переднюю часть объектива.
Что касается виньетирования, здесь оно хорошо контролируется. Конечно, при полностью открытой диафрагме T2.9 виньетирование сильнее, чем при закрытии диафрагмы.
Вот быстрое сравнение рядом — разница не очень большая. Я добавлю контраст, чтобы вы лучше видели различия между настройками. Но при съёмке я не испытывал проблем, снимая на полностью открытую диафрагму, виньетирования было недостаточно, чтобы вызвать неудобства.
Также у этого объектива есть эффект «дыхания» при фокусировке, который не идеален. Посмотрите этот клип: при изменении фокуса меняется композиция и кадрирование. Это стоит учитывать, если для вас это критично.
Вывод
Так стоит ли этот объектив своих 1200 долларов, если вы один из первых тысячи покупателей на Indiegogo, или 1500 долларов для тех, кто купит его позже?
Для меня лично ответ — однозначно да.
Я очень рад иметь полнокадровый анаморфный объектив, как вы знаете, я большой фанат. Конечно, есть моменты, которые стоит учитывать: дыхание не идеальное, но для анаморфных объективов это стандарт. Главная проблема для меня — цвет. Теперь я знаю, что нужно настраивать баланс белого вручную в камере или очень внимательно следить за теплотой и холодностью изображения, и это действительно сложно. Если вы часто меняете объективы, придётся это учитывать, и это немного огорчает.
Посмотрим, как этот объектив будет сравниваться с будущими объективами SIRUI. В идеале они все будут одинаковыми, чтобы можно было менять анаморфные объективы без сильных цветовых сдвигов, но на данный момент нужно внимательно следить за балансом белого с этим объективом.
Если вы не торопитесь, всегда можно подождать и посмотреть, какие ещё варианты предложит SIRUI, включая 35, 75 и 100 миллиметров. Хотя я думаю, что 50-миллиметровый здесь будет отличным универсальным вариантом. Это отличное поле зрения для полнокадровой камеры, но я с нетерпением жду, чтобы увидеть, каким будет 35-миллиметровый, когда SIRUI его выпустит.
