Некоторые из самых душераздирающих моментов в Игре престолов строились не на диалогах или спецэффектах, а на выборе объектива. От молчаливой прогулки Серсеи по Королевской Гавани до вспышки гнева Тириона в зале суда, полном врагов, сериал снова и снова использует один конкретный инструмент для создания напряжения: телеобъектив. В этом разборе мы рассмотрим, что именно этот объектив делает на техническом уровне, а затем разберём несколько самых знаковых сцен сериала, чтобы увидеть этот приём в действии — и понять, как использовать его в собственной работе.
Что такое телеобъектив (и почему кинематографисты его любят)
Телеобъектив — это любой объектив с большим фокусным расстоянием, обычно начиная примерно с 70–85 мм и выше. В отличие от широкоугольного объектива, который преувеличивает расстояние и пространство, телеобъектив делает обратное: он сжимает перспективу. Объекты, находящиеся на разном расстоянии от камеры, кажутся расположенными ближе друг к другу, чем на самом деле, а фон теряет ощущение глубины.
Два эффекта делают телеобъективы незаменимым инструментом драматического кинематографа:
-
Сжатие перспективы — элементы на переднем и заднем плане кажутся расположенными вплотную друг к другу, поэтому толпа за персонажем может создавать ощущение, будто она смыкается вокруг него
-
Малая глубина резкости — при большем фокусном расстоянии фон легче выходит из фокуса, изолируя объект от всего вокруг
Соедините эти два свойства — и получите объектив, который может создать ощущение, будто человек окружён, изолирован или одновременно и окружён, и изолирован.
Приближения с телеобъективом и эмоциональная эскалация
Вспомните суд над Тирионом Ланнистером в 6-й серии 4-го сезона. Сцена начинается с относительно общего плана — Тирион стоит перед судом, и вокруг него по-прежнему видна комната. Но по мере того, как его показания приближаются к вспышке гнева («Жаль, что у меня не хватит яда на всю вашу шайку»), камера наезжает, и объектив делает кое-что конкретное: зал суда за его спиной размывается и отдаляется, а его лицо занимает всё большую часть кадра.
Это не просто крупный план для усиления акцента. Это приближение с телеобъективом — фокусное расстояние всё время остаётся большим, поэтому по мере приближения камеры сжатие фона усиливается, а не ослабевает, как это было бы с широкоугольным объективом. Комната, полная людей, пришедших посмотреть, как он падёт, не исчезает; она превращается в давящую, расфокусированную массу прямо за его спиной. Визуально его раздавливает та же толпа, от которой кадр его отрезает.
В этом и заключается главный приём телеобъективного наезда: он позволяет наращивать эмоциональное напряжение сцены без единой склейки, потому что сам объектив выполняет повествовательную работу.
Полный разбор — шествие Серсеи искупления
Если есть сцена, демонстрирующая весь диапазон возможностей телеобъектива, то это шествие Серсеи искупления в 10-й серии 5-го сезона. Это также самая длинная и технически сложная последовательность из рассматриваемых здесь, поскольку она состоит не из одного неподвижного плана, а из продолжительного проезда через движущуюся толпу и почти полностью лишена диалогов.
Компрессия как угроза. Пока Серсея идёт, камера почти всю сцену сохраняет длинное фокусное расстояние. Толпа позади и вокруг неё, которая в реальности растянута на большом пространстве, кажется прижатой прямо к ней. Визуального пространства для передышки не остаётся. Эта компрессия выполняет ту же функцию, которую сценаристы сериала закладывали на уровне повествования: лишает королеву каждого слоя защиты, который у неё обычно был бы.
Малая глубина резкости стирает индивидуальность. Толпа редко оказывается в резком фокусе. Отдельные лица сливаются в бурлящую, враждебную массу, что отражает происходящее с Серсеей в этот момент: её больше не воспринимают как человека, способного самостоятельно действовать, — она становится мишенью для безликой толпы. Объектив не позволяет зрителю сосредоточиться на каком-то одном выкрикивающем человеке; вместо этого мы воспринимаем толпу так же, как Серсея, — как неразличимую стену шума и угрозы.
Движущийся телеобъективный план. Значительная часть сцены снята одним продолжительным проездом — камера движется вместе с Серсеей на длинном фокусном расстоянии, а это гораздо сложнее, чем статичный телеобъективный план. Длиннофокусная оптика усиливает любую дрожь камеры и усложняет перевод фокуса, поскольку глубина резкости и без того чрезвычайно мала. Лёгкая нестабильность ручной камеры здесь не недостаток — она ставит зрителя на место человека, идущего рядом с Серсеей в толпе, а не наблюдающего за ней с безопасного, устойчивого расстояния.
Камера, которая отслеживает её эмоциональный крах. По мере развития сцены кадр становится всё плотнее. В начале вокруг неё немного больше пространства — она идёт, подняв подбородок и всё ещё пытаясь сохранять самообладание. К концу планы почти полностью превращаются в крупные: объектив вплотную приближается к её лицу, пока она окончательно не срывается. Объектив не просто наблюдает за этой эмоциональной дугой — благодаря постепенно сужающейся, постоянно сжатой композиции он сам становится её частью.
Как воссоздать этот вид — телеобъективы для ваших съёмок
Для использования этого приёма не нужен телевизионный бюджет — нужен правильный объектив. Если вы хотите добавить такое же сжатие перспективы и отделение объекта от фона в свои съёмки, начните с объективов с большим фокусным расстоянием в комплекте кинофиксов.
SIRUI IronStar 135 мм T1.9 — сейчас это самое длиннофокусное решение в полнокадровой анаморфной линейке IronStar, обеспечивающее сильное сжатие перспективы наряду с анаморфными характеристиками — овальным боке и горизонтальными бликами, — которые добавляют ещё один слой фактуры крупным изолирующим планам. В сферической линейке SIRUI Vision Prime 150 мм T1.4 — самый длиннофокусный вариант серии, созданный именно для описанной выше работы с телеобъективом, малой глубиной резкости и изоляцией объекта.
Ни один из объективов сам по себе не сделает сцену столь же сложной, как «Путь искупления» — для этого потребовались целая съёмочная группа и тщательная постановка мизансцен, — но они дадут вам основные оптические инструменты: сжатие перспективы и отделение объекта от фона.
Заключение
Эти сцены из Игры престолов так эффективны не только благодаря сценарию или актёрской игре — камера рассказывает ту же историю, что и актёры, кадр за кадром. Телеобъектив может создать ощущение, будто зал суда сжимается вокруг вас, или превратить толпу статистов в стену безликой враждебности — и всё это без единой реплики.
Именно в этом заключается настоящий урок для каждого, кто берёт в руки камеру: иногда самое важное решение в повествовании принимается не в сценарии. Оно связано с фокусным расстоянием.
SIRUI Vision Prime 15/75/150 мм T1.4 — полнокадровый кинообъектив
- Круг изображения 46 мм для полнокадровых сенсоров
- Сверхсветосильная максимальная диафрагма T1.4
- Собственное крепление E; адаптеры для L, Z и RF
- 12-лепестковая диафрагма обеспечивает плавное боке
- Компактные асферические линзовые компонентыh
