Joe, el cineasta detrás del canal de YouTube The Film Alliance (168K suscriptores), pasó un tiempo grabando con los modelos SIRUI Saturn V2 35mm, 50mm y 75mm en una Sony A7 V. En lugar de repasar una ficha técnica, su reseña se centra en las imágenes producidas por el conjunto y en una pregunta sencilla: ¿por qué grabar con un objetivo anamórfico? Para consultar todas las especificaciones, visita el artículo sobre el lanzamiento de los objetivos anamórficos de formato completo Saturn V2. Esto es lo que descubrió Joe.
¿Por qué grabar con un objetivo anamórfico en lugar de uno esférico?
Para Joe, un objetivo anamórfico es la herramienta que elige cuando las imágenes deben transmitir la historia. Un objetivo esférico sigue siendo su opción diaria, pero los objetivos anamórficos añaden un encuadre más amplio, bokeh ovalado y destellos horizontales que hacen que el metraje se sienta más cercano al de una película.
Describe directamente la sensación: cuando graba con un objetivo anamórfico, siente que sus tomas «podrían aparecer en una película». Por eso el Saturn V2 es su elección para secuencias urbanas, automóviles, paisajes en los que el entorno importa tanto como el sujeto y escenas nocturnas llenas de farolas, faros y letreros. Los objetivos esféricos siguen ofreciendo un aspecto excelente con buena luz y continúan siendo los que más utiliza; los objetivos anamórficos son para secuencias en las que la atmósfera es lo primero.
Grabado con una Sony A7 V y un SIRUI Saturn V2 50mm a T2.9, S-Log3. Izquierda: con gradación; derecha: log.
Mira a continuación la reseña completa y el metraje de Joe:
¿Qué hace que una escena sea cinematográfica con un objetivo anamórfico?
Una escena adquiere un aspecto cinematográfico con un objetivo anamórfico porque se combinan varias características: un encuadre más amplio una vez corregida la compresión, luces desenfocadas ovaladas, poca profundidad de campo y destellos horizontales. Ningún efecto por sí solo produce este resultado; es la combinación la que crea el aspecto.
El Saturn V2 utiliza una compresión anamórfica de 1,6x. Un campo de visión más amplio se comprime en el sensor y luego se vuelve a expandir en posproducción. Una vez corregida la compresión, Joe señala que el metraje ya no parece una toma cotidiana capturada con un teléfono. Parece grabado con un equipo de cine especializado, y destaca especialmente los colores.
La información horizontal adicional también cambió su forma de componer. Al saber que cabría más parte de la escena en el encuadre, podía colocar al sujeto a un lado y seguir dando verdadera presencia al lugar. Los objetos del primer plano empezaron a parecer más importantes, y el entorno pasó a formar parte de la historia en lugar de ser solo un fondo.
Bokeh ovalado y destellos de objetivo anamórfico en situaciones reales de rodaje
Joe presta mucha atención a lo que ocurre detrás del sujeto. En lugar de los reflejos redondos que produce un objetivo esférico, el Saturn V2 representa las luces desenfocadas como un bokeh ovalado. Lo considera un detalle pequeño, pero combinado con una profundidad de campo reducida, un encuadre más amplio y algo de movimiento de cámara, crea el aspecto anamórfico antes de aplicar cualquier gradación de color.
Los destellos son el rasgo que la mayoría de la gente asocia con los objetivos anamórficos, y Joe los utiliza con moderación. Forzar un destello grande en cada toma se vuelve repetitivo rápidamente y puede distraer del sujeto. Cuando ya hay una luz práctica en la escena, deja que el objetivo reaccione por sí solo. El Saturn V2 produce destellos neutros que adoptan el color de la fuente de luz, por lo que cada franja coincide con la escena en la que aparece.
Consejo de Joe sobre los destellos
- Usa las luces de la escena: Apunta el objetivo hacia los faros, las farolas u otras luces prácticas y deja que el destello aparezca de forma natural.
- Espera variaciones: Algunas tomas producen una franja tenue y otras una intensa. La fuente de luz determina la mayor parte del resultado.
- Haz que sea intencionado: Un destello funciona mejor cuando parece pertenecer a la escena.
La misma lógica guía su decisión cuando deja el conjunto en la bolsa. Para contenido claro e informativo, en el que el objetivo no debe llamar la atención, utiliza un objetivo esférico estándar.
35 mm, 50 mm o 75 mm: ¿qué distancia focal del Saturn V2 usar para cada plano?
Joe utiliza cada distancia focal del conjunto para una función distinta:
| Distancia focal | Uso principal de Joe | Por qué |
|---|---|---|
| 35 mm | Planos de establecimiento, paseos por la ciudad, edificios, coches y movimiento cámara en mano | Incluye la mayor parte del entorno en el encuadre; es su favorita de las tres |
| 50 mm | Planos de personas hablando a cámara, planos medios, personas caminando y B-roll general | Conserva el contexto alrededor del sujeto sin exagerarlo; es la opción más equilibrada |
| 75 mm | Primeros planos, retratos, manos y detalles del producto | Mayor compresión del fondo y separación del sujeto |
Debido al factor de compresión, el 35 mm ya ofrece un campo de visión más amplio que el de un objetivo esférico de 35 mm. El 50 mm es su elección cuando no sabe qué deparará un rodaje, y menciona la idea común de que los 50 mm se aproximan a la distancia focal del ojo humano.
Un conjunto ligero y emparejado diseñado para trabajar con gimbal
Los tres objetivos comparten una apertura máxima de T2.9, por lo que cambiar la distancia focal no modifica la exposición ni el aspecto del metraje. Para trabajar con poca luz, cuando las luces prácticas pasan a formar parte de la composición, Joe considera que contar con una apertura razonablemente luminosa en todo el conjunto hace que el Saturn V2 sea más práctico.
El conjunto también está diseñado para funcionar como un sistema único. La disposición de los controles es uniforme, todos los objetivos usan el mismo filtro de 62 mm y los tres tienen un tamaño y un equilibrio similares. En la práctica, Joe puede pasar del 35 mm al 50 mm y al 75 mm en un gimbal sin tener que reajustar el equilibrio cada vez. Gracias a su construcción de fibra de carbono, los objetivos son lo bastante ligeros como para que, en la Sony A7 V, el equipo se sienta parecido a uno APS-C.
¿Cómo cambia el Saturn V2 entre la grabación horizontal y vertical?
El Saturn V2 cambia a la grabación vertical girando 90° su óptica anamórfica dentro del objetivo. El equipo de cámara permanece horizontal, la óptica encaja en su sitio con un clic y el cambio solo tarda unos segundos.
La cinematografía anamórfica suele basarse en encuadres horizontales. Con el Saturn V2, Joe puede grabar metraje horizontal estándar y cambiar rápidamente cuando necesita una versión para Instagram o TikTok. No compraría un objetivo anamórfico solo para grabar vídeo vertical, pero para los creadores que producen contenido horizontal y vertical al mismo tiempo, considera que es una función muy útil. El tutorial de SIRUI sobre grabación horizontal y vertical con el Saturn V2 explica el proceso paso a paso.
Cambiar a vertical en tres pasos
- Desbloquear: Mueve el interruptor del cuerpo del objetivo para liberar la óptica.
- Girar: Gira la óptica anamórfica 90°.
- Bloquear: Vuelve a colocar el interruptor. Un clic claro confirma que está bloqueado.
Al grabar en vertical con un sensor de 16:9, el metraje queda aproximadamente en 0,9:1 (unos 9:10) después del desanamorfizado de 1,6x.
Grabar con un objetivo anamórfico en la Sony A7 V: lo que debes saber
El único inconveniente que menciona Joe está relacionado con la cámara, no con los objetivos. La Sony A7 V no ofrece descompresión dentro de la cámara, mientras que su Sony FX30 sí. Sin una vista previa descomprimida, es más difícil confirmar el enfoque y evaluar la exposición, especialmente al grabar en log.
Antes de grabar con una cámara sin descompresión
- Comprueba las opciones de previsualización: Confirma si tu cámara o monitor externo ofrece una visualización con descompresión anamórfica.
- Apóyate en las herramientas de asistencia: Utiliza el enfoque máximo, la ampliación y ayudas de exposición como las cebras o una asistencia de visualización en log.
- Encuadra pensando en la imagen final: Deja espacio para la relación de aspecto más amplia que obtendrás después de descomprimir la imagen.
Reflexiones finales
Para Joe, el atractivo del SIRUI Saturn V2 se reduce a su portabilidad, calidad de imagen y amplia relación de aspecto que aparece en posproducción. Le gusta el bokeh ovalado, la forma en que las luces prácticas interactúan con el cristal y lo pequeños y ligeros que son los objetivos. Como él dice, las imágenes hablan por sí solas. Para los cineastas que quieren un conjunto de objetivos anamórficos para formato completo para secuencias urbanas, escenas nocturnas y grabaciones cámara en mano o con gimbal, el Saturn V2 ofrece un kit combinado de 35 mm, 50 mm y 75 mm, con la opción adicional de grabar en vertical.
Preguntas frecuentes
¿Qué hace un objetivo anamórfico?
Un objetivo anamórfico comprime un campo de visión horizontal más amplio en el sensor. Cuando la imagen se descomprime en la cámara o en posproducción, obtienes una relación de aspecto más amplia, además de un bokeh ovalado y destellos horizontales.
¿Qué factor de compresión utiliza el SIRUI Saturn V2?
El Saturn V2 utiliza una compresión anamórfica de 1,6x en las distancias focales de 35 mm, 50 mm y 75 mm.
¿El SIRUI Saturn V2 es un objetivo anamórfico para formato completo?
Sí. El Saturn V2 es un conjunto de objetivos anamórficos para formato completo, y Joe grabó las imágenes de su reseña con la Sony A7 V de formato completo.
¿Necesitas una corrección de la compresión dentro de la cámara para grabar con un objetivo anamórfico?
No, pero ayuda. Sin ella, aún puedes corregir la compresión en posproducción, aunque comprobar el enfoque, la exposición y el encuadre durante el rodaje requiere más cuidado.
¿Qué tamaño de filtro utilizan los objetivos Saturn V2?
Los tres objetivos Saturn V2 utilizan una rosca para filtros de 62 mm, por lo que un solo juego de filtros sirve para todo el kit.
