Saturn V2 T2.9 1.6x - 水平／垂直撮影 | 今すぐ購入>

ポイント2倍 | 今すぐ購入 >

世界初の自動焦点アナモルフィックレンズ | 今すぐ購入>
SIRUI Saturn V1 vs Saturn V2: What's the Difference?
Anamorphic Lens

SIRUI Saturn V1とSaturn V2の違いは？

SIRUI Saturnシリーズは、手頃な価格でコンパクトなフルフレームのアナモルフィック表現を求める映像制作者にとって、定番の入門モデルとなっています。Saturn V2の発売にあたり、SIRUIは初代レンズの核となる個性を維持しながら、現代の縦位置優先コンテンツ制作に向けた大きなアップグレードを1つ追加しました。ここでは、2世代間で何が変わり、何が変わっていないのかを詳しく解説します。 主な違い：SaturnとSaturn V2 項目 Saturn（V1） Saturn V2 撮影方向 固定式の横位置マウント 内蔵のロック解除・回転機構により、レンズを取り外さずに縦位置撮影へ直接切り替えられます 垂直デスクイーズ倍率 非対応（縦位置撮影には対応していません） 9:16センサーは約0.9:1に、2:3センサーは約1.07:1（ほぼ正方形）にデスクイーズされます フレアカラー ブルーフレア版とニュートラルフレア版の両方を用意しています 光源の色に合わせて変化するニュートラルなフレアを生み出します 構造と操作性 標準的なグリップ径で、実用的ですが基本的な作りです より厚く握りやすいフォーカスリングと絞りリングを備え、SIRUIのプレミアムIronstar（1.5倍）シリーズに近い、より堅牢で現場対応の作りになっています 回転機構はV2を特徴づける大きなアップグレードで、初代Saturnでは実現できない垂直方向のデスクイーズ倍率に対応します。横位置では、両世代のデスクイーズ計算は共通です。3:2センサーは2.4:1のアスペクト比に、16:9センサーは2.8:1のアスペクト比にデスクイーズされます。   歪曲 歪曲特性は、両世代で基本的に一貫しています。35mmは糸巻き型歪曲が最も目立ち、画面の端に向かうほど強くなります。50mmと75mmでは、同じ傾向がかなり穏やかに現れます。初代Saturnから乗り換える場合も、V2でこの点に驚くことはないでしょう。光学的な個性はほぼそのまま受け継がれています。 変わらない点 スクイーズ倍率：どちらの世代も1.6倍のアナモルフィックレンズです。 焦点距離：どちらも35mm、50mm、75mmをラインナップし、すべてT2.9です。 マニュアルフォーカス専用：どちらの世代もオートフォーカスには対応していないため、フォローフォーカスシステムか、確実なマニュアルフォーカス操作が必要です。 前面のフィルターネジ：両世代とも3つの焦点距離すべてで一貫した62mmのフィルターネジを採用しているため、フィルターやステップアップリングを世代間でそのまま使用できます。...

ベストカテゴリーでショップする

おすすめの投稿

  • SIRUI Saturn V1 vs Saturn V2: What's the Difference?
    Anamorphic Lens

    SIRUI Saturn V1とSaturn V2の違いは？

    SIRUI Saturnシリーズは、手頃な価格でコンパクトなフルフレームのアナモルフィック表現を求める映像制作者にとって、定番の入門モデルとなっています。Saturn V2の発売にあたり、SIRUIは初代レンズの核となる個性を維持しながら、現代の縦位置優先コンテンツ制作に向けた大きなアップグレードを1つ追加しました。ここでは、2世代間で何が変わり、何が変わっていないのかを詳しく解説します。 主な違い：SaturnとSaturn V2 項目 Saturn（V1） Saturn V2 撮影方向 固定式の横位置マウント 内蔵のロック解除・回転機構により、レンズを取り外さずに縦位置撮影へ直接切り替えられます 垂直デスクイーズ倍率 非対応（縦位置撮影には対応していません） 9:16センサーは約0.9:1に、2:3センサーは約1.07:1（ほぼ正方形）にデスクイーズされます フレアカラー ブルーフレア版とニュートラルフレア版の両方を用意しています 光源の色に合わせて変化するニュートラルなフレアを生み出します 構造と操作性 標準的なグリップ径で、実用的ですが基本的な作りです より厚く握りやすいフォーカスリングと絞りリングを備え、SIRUIのプレミアムIronstar（1.5倍）シリーズに近い、より堅牢で現場対応の作りになっています 回転機構はV2を特徴づける大きなアップグレードで、初代Saturnでは実現できない垂直方向のデスクイーズ倍率に対応します。横位置では、両世代のデスクイーズ計算は共通です。3:2センサーは2.4:1のアスペクト比に、16:9センサーは2.8:1のアスペクト比にデスクイーズされます。   歪曲 歪曲特性は、両世代で基本的に一貫しています。35mmは糸巻き型歪曲が最も目立ち、画面の端に向かうほど強くなります。50mmと75mmでは、同じ傾向がかなり穏やかに現れます。初代Saturnから乗り換える場合も、V2でこの点に驚くことはないでしょう。光学的な個性はほぼそのまま受け継がれています。 変わらない点 スクイーズ倍率：どちらの世代も1.6倍のアナモルフィックレンズです。 焦点距離：どちらも35mm、50mm、75mmをラインナップし、すべてT2.9です。 マニュアルフォーカス専用：どちらの世代もオートフォーカスには対応していないため、フォローフォーカスシステムか、確実なマニュアルフォーカス操作が必要です。 前面のフィルターネジ：両世代とも3つの焦点距離すべてで一貫した62mmのフィルターネジを採用しているため、フィルターやステップアップリングを世代間でそのまま使用できます。...

  • SIRUI Saturn V2 Launch! A Full-Frame Anamorphic Lens for Horizontal and Vertical Shooting

    SIRUI Saturn V2 発売！横位置・縦位置撮影対応のフルフレームアナモルフィックレンズ

    SIRUIは、35mm、50mm、75mm、T2.9のフルフレーム対応1.6倍アナモルフィックシネレンズシリーズ、Saturn V2を発売します。初代Saturnシリーズからの主なアップデートは、カメラからレンズを取り外すことなく、水平撮影と垂直撮影を切り替えられる内蔵機構です。SIRUIはこれを「1本のレンズ、2つの映像言語」というフレーズで訴求しています。以下では、切り替えの仕組み、レンズが生み出す映像表現、シリーズの仕様、価格、対応カメラについて詳しく説明します。 Saturn V2を特徴づけるもの：内蔵の水平／垂直切り替え機構 従来のアナモルフィックレンズは、1つの向き専用に設計されています。垂直アナモルフィック映像を撮影するには、通常、カメラ本体を回転させるか、別のアダプターを使用します。一方、Saturn V2はレンズ鏡筒内部に回転式の光学構造を備えているため、レンズ自体で切り替えられます。 スイッチの仕組み 操作は、ロック解除スイッチを倒し、レンズ鏡筒を90度回転させ、ロック位置に戻して固定するという3段階です。SIRUIによると、2種類の異なるレンズ設計ではなく、同じ光学系を回転させる仕組みのため、どちらの向きでも水平デスクイーズと光学性能の一貫性が保たれます。 各モードのアスペクト比 水平モード：3:2センサーから2.4:1、または16:9センサーから2.84:1の映像を生成します。いずれも、映画、テレビ、プロジェクションなど従来のワイドスクリーン向けに設計された、横長のシネマティックなアスペクト比です。 垂直モード：9:16センサーから0.9:1の映像、または2:3センサーから約1.07:1の正方形に近い映像を生成します。スマートフォン、折りたたみ式端末、タブレット向けの縦型フォーマット（YouTube Shorts、TikTok、Instagram Reels）を想定しています。 SIRUIは、このレンズがカメラのオープンゲートセンサーモードと組み合わせて使えるため、水平撮影と垂直撮影を別々に行う必要がなく、1回の垂直撮影からポスト処理で複数のアスペクト比にリフレームできるとも説明しています。詳しいチュートリアルはこちらをご覧ください！ 1.6倍スクイーズとアナモルフィックな映像表現 Saturn V2は、フォーカス範囲全体で1.6倍の一定したスクイーズ比を維持します。つまり、フォーカス送りを行ってもスクイーズ比は変化しません。SIRUIが説明する映像表現の特徴は次のとおりです。 水平撮影と垂直撮影のどちらでも得られる楕円形のボケと縦方向に引き伸ばされた背景 ニュートラルで自然なフレア。アナモルフィックレンズで一般的に見られる、より様式化された青い光条とは異なります（SIRUIはこのレンズについて、特にニュートラルなフレアを強調しています） 3種類の焦点距離、1つのビジュアルランゲージ シリーズは3種類の焦点距離で展開され、いずれも同じ色再現、ボケの特性、フレアの傾向になるよう設計されています。 焦点距離 絞り フルサイズ換算 用途（SIRUIによる分類） 35mm T2.9 約22mm相当 広い画角 50mm...

  • What Does Cinematic Mean? A Filmmaker's Guide to Framing, Depth, and Screen Presence

    シネマティックとは？フレーミング、奥行き、スクリーン上の存在感に関する映像制作者向けガイド

    10人の映像制作者に「シネマティックとは何か」と尋ねれば、おそらく10通りの答えが返ってくるでしょう。特定のカラーパレット、ワイドなアスペクト比、浅い被写界深度などです。実際には、シネマティックな映像は単一のテクニックで生まれるものではありません。フレーミング、奥行き、カメラワーク、レンズ表現が組み合わさり、ショットを偶然撮れたものではなく、意図的に設計されたものとして感じさせる結果なのです。 シネマティックとは実際には何を意味するのか？ 映像制作において「シネマティック」とは、単に記録されたショットではなく、意図的に設計されたショットを指します。すべてのフレームは、カメラの前で起きたことを記録するだけでなく、物語に貢献するために存在します。 この違いは、プリビジュアライゼーションの段階から始まります。ここでは脚本を演出上の単位に分解し、次に映像上の単位へ、そして最終的に個々のショットへと変換していきます。このプロセスには、大きく分けて2つのアプローチがあります。 カバレッジ — シーンのすべてのアクションとセリフを複数のアングルから撮影し、編集段階で後から物語を組み立てたり調整したりできるようにする方法です。 ショット・バイ・ショット方式 — 標準化された撮影パターンに従うのではなく、シーン内のすべてのショットを個別に計画する、より意図的なアプローチです。 シネマティックな印象の薄い作品は、ほぼ全面的にカバレッジを軸に構成されていることがよくあります。目標は、物語を完全に記録することです。一方、シネマティックな作品では、各ショットをそれ自体が意味を持ち、物語の展開を助けるものとして扱います。後で編集するための単なる素材ではありません。 この違いが、このリストにあるすべての要素の基盤となります。そしてそれは、フレームそのものをどのように構成するかから始まります。 シネマティックなフレーミングとは？ シネマティックなフレーミングは、1つのショットを撮影する前に決められることが多い、ある選択から始まります。それがアスペクト比です。StudioBinderの説明によると、画像の形状はアスペクト比によって決まり、1:1、4:3、16:9のように幅と高さの比率で表されます。そして、比率ごとに物語上の意味合いが異なります。 アスペクト比 一般的な名称 適している用途 1.33:1 アカデミー／「4×3」 親密でキャラクター中心のシーン。現在では「テレビ」的なルックとして受け取られることも多い 1.78:1 「16×9」 汎用性が高く、ストリーミングや放送で広く使用される 1.85:1 モダン・アカデミー 会話が多く、キャラクターに焦点を当てた物語に適したバランスのよいフレーミング 2.35:1 / 2.39:1 ワイドスクリーン／「スコープ」...

  • What Is Chromatic Aberration—and How Does SIRUI Lens Design Prevent It?

    色収差とは何か？――SIRUIのレンズ設計はどのように色収差を防ぐのか？

    写真を拡大したとき、高コントラストのエッジに沿って細い青、緑、または紫色の輪郭が見えたことがあるなら、それが色収差です。色収差は、写真や映像撮影で最も一般的な光学的欠陥の一つです。なぜ発生するのか、そしてレンズからどのように取り除くよう設計されているのかを理解すると、機材に対する見方が変わるかもしれません。 色収差とは？ 色収差は、色収差または色のにじみとも呼ばれ、レンズがあらゆる波長の光を同じ一点に合焦できないときに発生します。ガラスは異なる色の光をわずかに異なる角度で屈折させるため、赤・緑・青の各チャンネルが異なる焦点面にわずかにずれて結像し、目に見える色のにじみが生じます。特に、明るい空を背景にした木の枝のように、光と暗部が接するエッジで顕著になります。 これは安価なレンズだけに見られる欠点ではありません。あらゆる光学素子は、分散と呼ばれる性質により、波長に応じて光を異なるように屈折させます。違いは、レンズがそれをどれだけ適切に補正できるよう設計されているかにあります。 色収差にはどのような種類がありますか？ 知っておくべき主な種類は2つあります。倍率色収差（または横色収差）は、画面の端に向かって色のにじみとして現れ、広角レンズでよく見られます。一方、軸上色収差（または縦色収差）は、焦点面の前後に色のハローとして現れ、開放絞りで撮影する大口径レンズでより一般的です。 倍率色収差は、光線がレンズの光学素子により急な角度で入射する短い焦点距離で悪化しやすい傾向があります。一方、軸上色収差は絞りと密接に関係しています。T1.4以下の開放で撮影すると、あらゆる波長の光を同時に合焦させるレンズの性能に、はるかに大きな負荷がかかります。これはまさにシネマ用単焦点レンズが活躍する領域であり、大口径レンズにおいて光学補正が非常に重要である理由でもあります。 SIRUI Vision Primeレンズの設計は、どのように色収差を防ぐのか？ 色収差の制御はポストプロダクションではなく、ガラスの選択とレンズ構成から始まります。SIRUI Vision Primeシネレンズシリーズは、色分散を抑え、レンズからそのままクリアで正確な画像を得るために選定された3つの光学要素を中心に設計されています。 このシリーズには非球面レンズエレメントが採用されており、レンズ全体の軽量化に加え、高速シネ単焦点レンズで色フリンジの大きな原因となる色収差と色分散の両方を抑制します。さらに、ED（特殊低分散）ガラスを使用して色再現の正確さと画像のシャープさを保ち、そもそも色フリンジを引き起こす波長ごとの焦点ずれに直接対処しています。最後に、HRI（高屈折率）ガラスが迷光を低減し、光の透過率を高めることで、厳しい照明条件でもコントラストと色の忠実度を維持します。 これら3つの要素が一体となり、15mmから150mmまでの焦点距離を網羅するVision Primeシリーズ全体で、SIRUIが「卓越した画質」と呼ぶ設計思想の基盤を形成しています。T1.5またはそれより明るい高速シネ単焦点レンズで撮影するシネマトグラファーにとって、このようなレンズ内補正は、ポスト処理でどれだけ修正しても得られないほど重要です。細部の情報が色収差によって失われると、編集で完全に復元するのは難しいためです。 光学エレメント 機能 15mm T1.6 75mm T1.4 150mm T4（マクロ1.5倍） 非球面レンズ 軽量化し、色収差と色分散を抑制 3 1 / EDガラス...