W trakcie swojej podróży ku kręceniu filmów uczysz się próbować wszystkiego. Uczysz się wypróbowywać nowe aparaty, wypróbowywać nowe techniki i próbować nowych doświadczeń. Ale czuję, że nie dokończyłem wszystkich spraw, czuję, że jest jedna rzecz, której nie zrobiłem, jeden kamień pozostawiłem nierozwiązany... Aż znalazłem to.
Soczewki anamorficzne to jedna lub obie te rzeczy. Są albo naprawdę duże, nieporęczne i ciężkie, albo są bezbożnie drogie.
Ale ściśnięcie SIRUI 35 milimetrów T2.9 1,6x dla mocowania Sony E to kęs. Właściwie to żadna z tych dwóch rzeczy.
Ten obiektyw anamorficzny ma wszystko, czego można oczekiwać od szkła kinowego. Jest w pełni manualny, masz swoje oznaczenia na stopach i licznikach. Masz też pierścień przysłony, na którym znajdują się wszystkie odczyty aż do T2,9, aż do T16.
Obiektyw ten jest wykonany z włókna węglowego i szczerze mówiąc jest o wiele mniejszy, niż się spodziewałem po wyjęciu z pudełka. Mam całkiem przyzwoitą wielkość dłoni, a to może być palec wskazujący na środku mojej dłoni.
PARAMETR
Teraz ma kąt ogniskowania wynoszący 120 stopni, co znacznie ułatwia ręczne ustawianie ostrości. Jednak w przypadku tego obiektywu nadal można zastosować system śledzenia ostrości. Co więcej, przednia soczewka będzie wyglądać nieco inaczej niż niektóre obiektywy, do których jesteś przyzwyczajony.
Soczewki SIRUI zwykle mają okrągłe elementy, ale ten ma nieco nietypowy kształt. Co pomoże w wyglądzie anamorficznym.
Ma 58-milimetrowy gwint filtra, co pod pewnymi względami jest świetne. Ale też w pewnym sensie wciąga innych. Gwint filtra o średnicy 58 milimetrów oznacza, że obiektyw będzie ogólnie mniejszy i bardziej kompaktowy. Będziesz jednak mieć możliwość stosowania tańszych filtrów, na przykład przy użyciu matowych pudełek, takich jak Tilted Mirage, a nawet niektórych małych zestawów. Ciężko będzie znaleźć pierścienie potrzebne do długości 50 milimetrów.
W rzeczywistości muszę użyć pierścieni podwyższających, aby wejść na jeden z pierścieni filtrów w moim Tilted Mirage. Ponieważ mój Sony FX30 nie ma wbudowanych filtrów ND, po nałożeniu na niego matowego pudełka faktycznie powoduje to lekkie winietowanie. Oznacza to, że muszę albo wrzucić to w poście, albo użyć wyraźnego powiększenia obrazu, aby to w pewnym sensie usunąć.
Jeśli więc dopiero zaczynacie przygodę z soczewkami anamorficznymi, mają one coś, co nazywa się współczynnikiem ściskania.
Soczewka anamorficzna SIRUI ma współczynnik ściśnięcia 1,6X, co oznacza, że poziome boki będą zawierać więcej informacji niż coś w rodzaju soczewki sferycznej, takiej jak mój G-Master 35 milimetrów. Kiedy porównasz te dwa obrazy razem, zauważysz, że więcej informacji znajduje się na poziomie.
W rzeczywistości, jeśli podzielisz ogniskową przez współczynnik ściśnięcia, będziesz mieć pole widzenia większe niż 22 milimetry w obiektywie anamorficznym z obiektywem 35 firmy SIRUI.
JAKOŚĆ OBRAZU
Porozmawiajmy więc o jakości obrazu.
W sensie ilościowym, czyli rzeczywistej jakości obrazu, będziemy mieli coś, co nazywa się anamorficznym współczynnikiem kształtu.
Wspomnieliśmy wcześniej o usuwaniu ściśnięcia, ale tak naprawdę musisz rozciągnąć materiał filmowy, ponieważ na monitorze będzie on wyglądał jak pognieciony bałagan.
Dzięki temu uzyskasz wrażenie szerszego pola widzenia na ekranie, szczególnie po dostosowaniu go do formatu 16/9, który prawdopodobnie oglądasz teraz w tym filmie.
Porozmawiajmy teraz o niektórych obrazach, jakie faktycznie generuje ten obiektyw. Właściwie to całkiem mi się podobają.
Jeśli chodzi o ostrość, nie sprawia wrażenia, że jest przesadnie wykończona ani super klinicznie czysta. Właściwie bardzo mi to przypomina sytuację, gdy używam DZO Primes, gdzie nadal jest kontrast, wciąż jest trochę ostrości, ale krawędzie nie wyglądają super ostro. Biel nie wygląda na super świeżą i czystą. Ale nie wydaje mi się też, żeby był trochę za ciepły lub za chłodny. Ogólnie rzecz biorąc, jest to po prostu przyjemny wygląd, który nie wygląda na przesadzony z punktu widzenia ostrości.
Coś, czego wiele osób szuka w obiektywach anamorficznych, to owalny bokeh i zniekształcenie poduszkowe.
W kilku klipach, które znalazłem, jeśli szukasz owalnego bokeh, jest to bardzo wyraźne. Być może to nie jest obiektyw, którego szukasz.
Jeśli chodzi o zniekształcenie poduszki szpilkowej, właściwie nie zauważyłem tego szczególnie wyraźnie na mojej twarzy. Dzieje się tak również dlatego, że często korzystam z funkcji Clear Image Zoom, aby uzyskać większy zasięg tego obiektywu, zarówno w modelu Sony FX6, jak i FX30. Jednak gdy używam pełnego współczynnika kształtu, a linie powinny być proste wokół krawędzi. Robią trochę bokeh.
Będziemy rozmawiać o flarowaniu.
Mówiąc całkowicie szczerze, nie przejmowałem się linią anamorficznych soczewek SIRUI. Szczególnie dlatego, że wiele obiektywów miało niebieską odblask i niebieską smugę, niezależnie od koloru źródeł światła, z których korzystałem.
Osobiście nie byłem wielkim fanem niebieskich, rozbłyskujących smug, zwłaszcza jeśli moje źródła światła nie pasowały do ich wyglądu. Jednak w przypadku soczewek anamorficznych SIRUI Saturn rozbłyski są w rzeczywistości neutralne i przyjmują kolor źródła światła, z którego faktycznie rozbłyskują.
Niektórym może się to podobać, a innym nie. Ale osobiście lubię subtelność z odrobiną stylu.
Zatem brak bardzo wyraźnych odblasków na twarzy i niemal odwracających uwagę od obrazu to coś, co naprawdę bardzo podoba mi się w tym obiektywie. Przy zachowaniu anamorficznych proporcji, co ogólnie dla mnie osobiście daje mi wygląd, którego szukam.
Nie trzeba dodawać, że soczewki te charakteryzują się doskonałą reprodukcją kolorów, a także doskonałym cieniowaniem.
Teraz muszę korzystać z monitora zewnętrznego i móc usuwać efekt kompresji materiału podczas nagrywania. Na początku byłem trochę zaniepokojony, ponieważ najważniejsze momenty wyglądały na nieco prześwietlone. Ale kiedy umieściłem to w DaVinci Resolve i zacząłem korekcję kolorów materiału. To naprawdę fajny akcent na wielu zdjęciach, a korekcja kolorów w przypadku większości tego materiału była naprawdę łatwa i wyglądała naprawdę dobrze.
Teraz ten obiektyw będzie dla mnie osobiście przełomowy, a wiele moich osobistych projektów lub moich klientów pozwoliło mi prawdopodobnie przejść na tryb anamorficzny. Jednak ten obiektyw nie jest całkowicie bez wad i, jak wiele innych rzeczy, jest coś, czego nie jestem wielkim fanem.
WADA
Po pierwsze, będzie to faktycznie współczynnik ściśnięcia wynoszący 1,6X. Z tego, co rozumiem, im wyższy współczynnik ściśnięcia, tym lepiej będzie wyglądał obraz przy użyciu soczewek anamorficznych. Jednak gdy używam monitora Atomos Ninja 5, w rzeczywistości nie ma ustawienia 1,6X, jeśli chodzi o oglądanie materiału w trybie anamorficznym. Co oznacza również, że będę musiał użyć 1,5, mając nadzieję, że będzie najlepiej. Jednak Holly Land Mars M1 ma funkcję de-squeeze 1,6X, więc może to być 1,8 w porównaniu z Atomos Ninja 5, jednak byłoby miło, gdyby było to coś, co faktycznie ma większość monitorów.
A skoro już mowa o współczynniku ściśnięcia 1,6X, nawet po wejściu do DaVinci Resolve nie ma gotowych ustawień, które pozwoliłyby ustawić kompresję całego materiału na poziomie 1,6X. Jeśli jednak jesteś użytkownikiem DaVinci Resolve i chcesz usunąć kompresję materiału filmowego 1,6X. Wszystko, co musisz zrobić, to odblokować parametry powiększenia w X i Y oraz zmienić wartość y na 0,635 razy, aby prawidłowo usunąć kompresję materiału filmowego.
Nie jest to wina samego obiektywu, ale jeśli chcesz wykonać projekt w trybie anamorficznym, prawdopodobnie potrzebujesz więcej niż jednego obiektywu anamorficznego.
Z 35-milimetrowym obiektywem Saturn jako jedynym dostępnym tego typu dla systemu SIRUI. Nakręcenie nim całego projektu staje się nieco trudne, ponieważ będzie miał pole widzenia 22 milimetrów ze współczynnikiem zmniejszania nacisku na 35 milimetrach. Obrazy będą wydawać się dość szerokie, więc jeśli chcesz uzyskać różnorodne ujęcia z zbliżeń w przypadku rajstop i średnich kadrów, możesz polegać tylko na tym jednym obiektywie, jeśli chcesz zachować wszystkie cechy charakterystyczne poza 35-milimetrowym Saturnem. Chciałbym tylko, żeby SIRUI faktycznie wypuściło coś w rodzaju 50 i 75, podobnie jak nowe pełnoklatkowe modele anamorficzne, które już wypuścili.
Minimalna odległość ogniskowania dla obiektywu anamorficznego SIRUI wynosi około trzech stóp, co oznacza, że uzyskanie zbliżeń będzie prawie niemożliwe. Istnieje jednak jeden sposób na uzyskanie zbliżeń, jeśli masz do dyspozycji tylko jeden obiektyw, z którym pracujesz. To właściwie użycie dioptrii lub filtrów zbliżeniowych.
Filtry dioptrii lub zbliżenia zasadniczo umieszcza się z przodu obiektywu, aby pomóc w zbliżeniu w minimalnej odległości ostrzenia. Jeśli filtry ND przypominają raczej okulary przeciwsłoneczne dla Twojego obiektywu, wówczas filtry zbliżeniowe dioptrii działają jak soczewki powiększające.
Możesz ustawić je w różnej mocy, od jednego przystanku, dwóch przystanków, a nawet 10 przystanków, w zależności od tego, jakie makro faktycznie chcesz uzyskać. Dioptrie są łatwe do znalezienia i są naprawdę niedrogie.
T2,9 nie jest przysłoną używaną koniecznie do spania, jednak nie jest najlepsza przy słabym oświetleniu, jeśli przebywasz w znacznie ciemniejszych warunkach.
Używając aparatu Sony FX6 podczas testowania tego obiektywu, faktycznie musiałem wykonać wiele zdjęć przy czułości ISO 12800. A jeśli nie używasz aparatu o wysokiej podstawowej czułości ISO i świetnych parametrach przy słabym oświetleniu, ten obiektyw może sprawić ci trochę kłopotów.
T2.9 jest w stanie poradzić sobie w wielu sytuacjach, jeśli są dobrze oświetlone i dobrze ustawione, ale jeśli znajdziesz się w znacznie ciemniejszych warunkach, T2.9 może nie być dla ciebie najlepszy. Ponadto, jeśli oglądałeś mój film przy słabym oświetleniu, jedną z rad, które ci powiem, jest oświetlenie scen i szczerze mówiąc, dokładnie to zrobiłem podczas wszystkich testów tego filmu.
PODSUMOWAĆ
I wreszcie, podobnie jak w przypadku wielu innych rzeczy, kiedy przejdziesz w stan anamorficzny, prawdopodobnie nie będziesz mógł wrócić.
Materiał anamorficzny ma unikalny współczynnik proporcji, dzięki czemu najwięcej informacji można uzyskać z poziomych boków kadru. Zamiast tego możesz używać soczewek sferycznych i pasków anamorficznych, jak robi to wielu twórców. Jednak podczas tego procesu stracisz mnóstwo informacji na górze i na dole obrazu.
Jeśli więc kręcisz projekt za pomocą obiektywu anamorficznego, musisz zaakceptować ten fakt i zdecydować się na użycie obiektywu anamorficznego w całym projekcie.
Bardzo podobają mi się anamorficzne proporcje obrazu, ale rozbłysk jest tak neutralny, że czasami prawie go nie ma. Chciałbym, aby nawet mając na obrazie jaśniejsze źródła światła, udało mi się uzyskać trochę więcej odblasków. Zwłaszcza, że przyjmuje kolory świateł, przy których aktualnie migoczę.
Nawet nie wspomnieliśmy jeszcze o cenie, ale w momencie kręcenia tego filmu było to około 1299 dolarów, a ja nadal zaliczam to do kategorii niedrogich obiektywów kinowych. Możecie pomyśleć, że 1300 dolarów to dużo jak na obiektyw, ale szczerze mówiąc, nie mylić się w pewnych sytuacjach.
Ale w porównaniu z innymi soczewkami anamorficznymi dostępnymi na rynku, są one niewiarygodnie tanie w porównaniu z nimi, a jednocześnie zapewniają dużo anamorficznego wyglądu. Jeśli jeszcze tego nie zauważyłeś, zdecydowanie polecam zakup tego obiektywu i dodanie go do swojego zestawu.
Z obrazami można się świetnie bawić. Ma świetny wygląd, a jeśli lubisz wygląd anamorficzny, jest to świetne miejsce na początek.