To jest zupełnie nowy obiektyw anamorfotyczny SIRUI 50 milimetrów, który ma współczynnik ściśnięcia 1,6 razy, otwiera się do T 2,9, jest znacznie bardziej kompaktowy niż wiele innych obiektywów anamorfotycznych na rynku i można go kupić za mniej niż piętnaście set dolarów. W tym wideo porozmawiamy o jakości obrazu, funkcjach i dlaczego ten obiektyw jest teraz moją nową ulubioną opcją dla aparatów pełnoklatkowych.
Co jest takiego wyjątkowego w tym obiektywie?
Cóż, są dwa słowa, które rzadko widuje się razem, zwłaszcza w przypadku przystępnego cenowo obiektywu, a są to pełna klatka i anamorfotyczny. To naprawdę trudne do wykonania, ale SIRUI znalazło sposób, aby stworzyć obiektyw, który jest dość kompaktowy i można go faktycznie używać na pełnoklatkowych aparatach.
Porozmawiamy za chwilę o współczynniku ściśnięcia tego obiektywu, ale jest to jeden z czterech obiektywów, które SIRUI planuje wypuścić na rynek dla aparatów pełnoklatkowych, takich jak ten A7SIII. Mamy więc 50-milimetrowy T2.9 oraz 35-milimetrowy, 75-milimetrowy i 100-milimetrowy, które również są w przygotowaniu.
Kiedy pytałem SIRUI o te przyszłe obiektywy, powiedzieli mi, że zakres przysłony powinien być taki sam, podobnie jak inne cechy, rozmiar, pierścienie ostrości i tak dalej. Zaraz się tym wszystkim zajmiemy, ale najpierw porozmawiajmy o opcjach mocowania obiektywów dla tych obiektywów.
Istnieją cztery dostępne opcje do wyboru. Wszystkie te mocowania są bezlusterkowcami. Nie można ich używać z aparatami Canon EF i podobnymi. Te mocowania obejmują Canon RF, Sony E mount, Nikon Z mount oraz wreszcie Panasonic L mount. W tej chwili nie można wymieniać ani zmieniać mocowań. SIRUI był na tyle uprzejmy, że przesłał mi ten 50-milimetrowy obiektyw w mocowaniu E, abym mógł go używać z moim Sony A7SIII, a cały materiał, który zobaczycie z tego obiektywu, został nakręcony tą kombinacją.
Współczynnik ścisku
Jeśli chodzi o anamorfikę, istnieje kilka popularnych współczynników ściskania, w tym 1,33, który był używany przez SIRUI w ich starszych obiektywach przeznaczonych do matryc crop, a następnie aż do dwukrotnego anamorfika, który jest głównie stosowany w Hollywood i w dużych filmach fabularnych, co daje niesamowicie szeroki format obrazu oraz ładne, wysokie, wąskie owalne rozmycie.
Ten obiektyw anamorficzny ma wartość 1,6, co uważam za naprawdę bardzo dobre. Wykonuje dla nas kilka rzeczy.
Po pierwsze, utrzymuje rozmiar obiektywu na niskim poziomie. Gdyby to był obiektyw 2x, najprawdopodobniej byłby znacznie większy. Po drugie, jeśli używasz go z aparatem takim jak A7SIII, który nagrywa w proporcjach 16x9. Obiektyw 2x tradycyjnie tworzyłby niesamowicie długi, szeroki i wąski obraz. Ale ponieważ nagrywamy przy 1,6, nadal otrzymujesz użyteczne proporcje obrazu. Więc jeśli weźmiesz ten obiektyw i nagrasz nim w standardowym formacie wideo 16x9, to właśnie zobaczysz, gdy załadujesz materiał do edycji.
Możesz wziąć ten materiał i rozciągnąć go 1,6 razy, aby uzyskać coś takiego. Następnie możesz skalować obraz, aby stworzyć dowolny współczynnik proporcji potrzebny do twojego projektu. Jeśli używasz czegoś takiego jak Sony, polecałbym zakup monitora z dostępną opcją de-squeeze. Używałem Atomos Shinobi i mogłem zastosować de-squeeze 1,5 razy, aby zobaczyć mój obraz i dokonać wyborów kompozycyjnych.
I kolejną ogromną zaletą obiektywów anamorficznych w porównaniu do zwykłego dodawania czarnych pasów jest to, że zyskujemy pole widzenia po bokach, czyli poziomo na naszym obrazie. Oto ujęcie, które nagrałem standardowym obiektywem ROKINON 50 milimetrów, czyli obiektywem sferycznym, a tutaj to samo ujęcie z pełnoklatkowym obiektywem anamorficznym 50 milimetrów.
Jak widać, po lewej i prawej stronie jest znacznie więcej informacji i obrazów. Jeśli więc użyjesz tego obiektywu, będziesz mieć pole widzenia o długości 50 milimetrów w pionowej części obrazu. Jednak w poziomie maksymalnie będzie to około 30 milimetrów i oczywiście zależy to od ostatecznego współczynnika proporcji.
Kolejną rzeczą dotyczącą tego obiektywu jest to, że przysłona jest podana w wartościach T, a nie F. Tak więc jest to T2.9, a jeśli przeliczyć to na wartość F, otrzymamy około 2.4, jeśli moje obliczenia są poprawne.
Jakość wykonania
Przejdźmy teraz do jakości wykonania tego obiektywu, o której z przyjemnością mogę powiedzieć, że jest całkiem dobra, biorąc pod uwagę cenę.
Mamy w pełni metalową obudowę, naprawdę przyjemne działanie tych zębatkowych pierścieni ostrości, więc nie musisz nic dodawać do obiektywu. Jest gotowy do użycia od razu po wyjęciu z pudełka. Na przedniej części obiektywu znajduje się gwint na filtr o średnicy 82 milimetrów, który nie obraca się ani nie przesuwa podczas zmiany ostrości, co jest oczywiście bardzo ważne, nie chcemy, żeby coś się nam przesuwało.
A na dole obiektywu znajduje się wbudowany, odłączany uchwyt do statywu, który można wykorzystać do usztywnienia całego zestawu montażowego, jeśli zajdzie taka potrzeba. Ogólne rozmiary są naprawdę bardzo dobre, biorąc pod uwagę, że ponownie używamy pełnoklatkowego obiektywu anamorficznego, co jest dla mnie po prostu szalone.
Jeśli porównasz to do starszych obiektywów SIRUI, zauważysz, że jest zdecydowanie trochę większy, ale nie o wiele. Tak więc ponownie, zamontowanie monitora na tym zestawie kamery i obiektywu i wyjście z nim w teren jest bardzo proste. Nie musisz budować tej potwornej konstrukcji, aby wykonać zadanie. W przeszłości, przy konfiguracji 2x na pełnej klatce, musiałem mieć tę absurdalną konstrukcję i naprawdę dużo mnie to kosztowało po długim dniu filmowania z tym zestawem.
Jakość obrazu
Zaczynając od bokeh. W porównaniu do starszych obiektywów SIRUI, otrzymujesz nieco większe rozciągnięcie, co oznacza nieco wyższe bokeh i to naprawdę jest swego rodzaju złoty standard. To zbliża się jak najbliżej do 2x. Chociaż nadal wolałbym mieć wyższe, węższe bokeh w tym obiektywie, podoba mi się, że jest mniej okrągłe w porównaniu do starszych obiektywów SIRUI, więc pod koniec dnia, biorąc pod uwagę rozmiar tego obiektywu, jestem naprawdę zadowolony z rezultatów.
Wyrzuć cokolwiek z ostrości w swoim ujęciu, a otrzymasz naprawdę, naprawdę ładne rozciągnięte tła, co jest jednym z moich ulubionych znaków rozpoznawczych obiektywu anamorficznego. Gdy przymkniesz obiektyw, zaczniesz tracić ten charakterystyczny wysoki, rozciągnięty bokeh tła. Ale dobrą wiadomością jest to, że nawet na pełnym otwarciu tego obiektywu ostrość jest naprawdę, naprawdę niesamowita. Praktycznie wszystko fotografowałem tym obiektywem całkowicie na pełnym otwarciu i nigdy nie czułem, że tracę ostrość lub mam z tym jakiekolwiek problemy.
Błyski
Następnie porozmawiamy o czymś ważnym dla obiektywów anamorficznych, a mianowicie o flarach, i są z tym obiektywem pewne interesujące rzeczy.
Najpierw możemy obejrzeć trochę materiału w kontrolowanym środowisku, z wyłączonymi wszystkimi światłami i tylko twardym źródłem przed obiektywem.
Jak widać, są tu niesamowite flary. Naprawdę podoba mi się, jak powstają flary na tym obiektywie, a przynajmniej jeśli chodzi o kształt tych flar. Wyraźnie widać, że flary są bardzo niebieskie i nasycone. Nie potrzeba wiele, aby ten obiektyw zaczął tworzyć flary, więc jeśli to jest to, co lubisz, będziesz zadowolony z tego obiektywu.
Niestety, gdy nie jesteś w kontrolowanym środowisku i nie chcesz, aby refleksy pojawiły się na twoim obrazie, to i tak się pojawią, jak widać na tym nagraniu. Jeśli masz jakiekolwiek źródło światła za swoim obiektem, pojawią się refleksy lub coś, co nazywam zabarwieniem kolorystycznym na twoim obrazie. Jest to głównie problem, gdy nie chcesz refleksów lub filmujesz coś bardzo ciepłego i nie chcesz, aby ten niebieski obłok pojawił się w twoim ujęciu.
Aby tego uniknąć, będziesz potrzebować matte boxa z tym obiektywem. Mimo to rozmawiałem z SIRUI i powiedzieli mi, że będą redukować flary w finalnych egzemplarzach tego obiektywu. Więc jeśli wejdziesz na Indiegogo i zamówisz go w przedsprzedaży, link w opisie, otrzymasz nieco inną wersję tego, co trzymam tutaj, z mniejszymi flarami i mniej tego rodzaju rozbłysków podczas filmowania.
Kolor
Jeśli ustawisz to na swojej kamerze, wykonasz niestandardową balans bieli, nie będziesz miał żadnych problemów ani dziwnych efektów związanych z odcieniami i innymi rzeczami. Mimo to, ten obiektyw jest znacznie cieplejszy niż przeciętny obiektyw kamery.
Na przykład, ponownie użyłem obiektywu Rokinon 50 milimetrów, ustawiłem poprawną balans bieli, a następnie zamieniłem ten obiektyw na ten SIRUI. Jak widać, obraz jest znacznie cieplejszy. Różnica nie dotyczy tylko temperatury barwowej, ale jest też zielony odcień. Prawie za każdym razem, gdy ustawiam niestandardowy balans bieli na moim A7SIII, aparat musi dodać pełne przesunięcie magenty do niestandardowego balansu bieli, aby to skorygować.
Jeśli jesteś taki jak ja i często po prostu wychodzisz na zewnątrz i ustawiasz swoją kamerę na 5600 kelwinów do filmowania na zewnątrz, to już nie powinieneś tego robić. Naprawdę chcesz upewnić się, że poprawnie ustawisz balans bieli, ponieważ ten obiektyw jest czasami około 2000 kelwinów cieplejszy niż tradycyjne obiektywy, które możesz już posiadać i używać.
Zniekształcenie
Większość obiektywów anamorficznych będzie miała pewnego rodzaju zniekształcenia ze względu na to, co dzieje się optycznie z tymi obiektywami, i ten nie jest wyjątkiem. Widać to na tym ujęciu, gdy zmieniam kadrowanie i ostrość. Rzeczywiście, są trochę zniekształcone. Ale biorąc pod uwagę, że to obiektyw anamorficzny, nie mam z tym żadnego problemu.
Obiektyw może ustawić ostrość już od 2,5 stopy, co znowu nie jest idealne, jeśli próbujesz zrobić bardzo bliskie ujęcia, ale jest to bardzo typowe dla obiektywów anamorficznych ze względu na ich optyczną konstrukcję. Więc nie ma tu problemu, a jeśli potrzebujesz się zbliżyć, zawsze możesz dodać dioptry na przód obiektywu.
Jeśli chodzi o winietowanie, tutaj wszystko jest bardzo kontrolowane, oczywiście przy pełnym otworze przysłony T2.9 będzie więcej winietowania w porównaniu z przymknięciem obiektywu.
Oto szybkie porównanie obok siebie, nie ma dużej różnicy. Dodam trochę kontrastu, abyś mógł wyraźniej zobaczyć różnice między poszczególnymi ustawieniami. Ale podczas filmowania nie miałem problemu z pozostawieniem tego szeroko otwartego i nie było wystarczającego winietowania, aby powodować jakiekolwiek problemy.
Następnie mamy efekt oddychania na tym obiektywie, który nie jest fantastyczny, więc możesz obejrzeć ten klip i jak widzisz, zmiana ostrości zmieni twoją kompozycję i kadrowanie. Zdecydowanie coś, o czym warto pamiętać, jeśli to dla ciebie jest problemem.
Wniosek
Czy więc ten obiektyw jest wart dwunastu setek dolarów, jeśli jesteś jednym z pierwszych tysiąca nabywców na Indiegogo, lub piętnastu setek dolarów dla osób, które kupią go w przyszłości?
Dla mnie osobiście odpowiedź brzmi zdecydowanie tak.
Jestem bardzo podekscytowany, że mam pełnoklatkowy obiektyw anamorficzny, jak wiecie, jestem jego wielkim fanem. To powiedziawszy, oczywiście są rzeczy, o których trzeba pamiętać – oddychanie nie jest świetne w tym obiektywie, ale znowu, dla anamorfika to jest dość standardowe. Prawdziwym problemem dla mnie będzie kolor. Teraz wiem, że muszę ustawić balans bieli na niestandardowy w aparacie lub przynajmniej bardzo uważnie zwracać uwagę na to, jak ciepłe lub chłodne są kolory, a to jest naprawdę trudne. Więc jeśli ciągle zmieniasz obiektywy, to po prostu musisz o tym pamiętać i to trochę szkoda.
Zobaczymy, jak ten obiektyw wypada w porównaniu z przyszłymi obiektywami SIRUI. Idealnie byłoby, gdyby wszystkie były takie same, aby można było przełączać się między obiektywami anamorficznymi bez żadnych szalonych przesunięć kolorów, ale na razie trzeba uważać na balans bieli w tym modelu.
A jeśli się nie spieszysz, zawsze możesz poczekać na ten obiektyw i zobaczyć, jakie inne opcje oferuje SIRUI, w tym 35, 75 i 100 milimetrów. Chociaż uważam, że ten 50-milimetrowy będzie świetnym uniwersalnym obiektywem. To doskonałe pole widzenia dla pełnej klatki, ale nie mogę się doczekać, aby zobaczyć, jak będzie wyglądał ten 35-milimetrowy, gdy SIRUI go wypuści.
