Po szeroko zakrojonych testach praktycznych staje się jasne, dlaczego obiektyw SIRUI Astra budzi tak skrajne opinie. Dla osób przyzwyczajonych do zabytkowych obiektywów anamorficznych Astra może wydawać się nieco zbyt czysta i nowoczesna. Dla tych, których punktem odniesienia są obiektywy sferyczne, Astra oferuje jednak wszystkie cechy anamorficznego obrazu, których można oczekiwać — flary, ściśnięcie obrazu i wyraźnie filmowy wygląd — podane w bardziej skorygowanej, współczesnej formie.
Astra to pełnoklatkowy anamorficzny obiektyw z autofokusem i współczynnikiem ściśnięcia 1,33x. Wyróżnia się przede wszystkim dlatego, że anamorficzne obiektywy z autofokusem wciąż są rzadkością na rynku. Przyjrzyjmy się bliżej jego działaniu po zamontowaniu i rozpoczęciu pracy.
Jak dobry jest autofokus Astry w rzeczywistych warunkach filmowania?
Autofokus to najważniejsza cecha tego obiektywu — to główny powód, dla którego większość filmowców w ogóle rozważa anamorficzny obiektyw z autofokusem. Testy przeprowadzone na aparacie Sony A7S III wykazały, że autofokus Astry jest użyteczny i stabilny, szczególnie po zainstalowaniu najnowszej aktualizacji oprogramowania układowego.
To powiedziawszy, działanie nie jest bezbłędne. W słabo oświetlonych miejscach, przy korzystaniu z autofokusa o szerokim obszarze, zdarzały się pojedyncze zawahania i utrata ostrości. Częściowo wynika to z warunków filmowania, a nie z samego obiektywu, ale jest to cenna informacja dla osób planujących pracę w słabym świetle.
Czy stabilizacja obrazu w korpusie rzeczywiście działa z obiektywem Astra?
Tradycyjnie stabilizacji obrazu w korpusie (IBIS) nie zaleca się w połączeniu z obiektywami anamorficznymi — poza aparatami Lumix zwykle powoduje ona deformacje i artefakty obrazu. Najnowsze oprogramowanie układowe Astry najwyraźniej to zmienia. W testach z ręki — podczas chodzenia bez rigga ani gimbala — materiał nie wykazał deformacji ani widocznych artefaktów, co stanowi znaczną poprawę podczas filmowania z ręki.
A co z oddychaniem ostrości?
W przypadku obiektywu Astra występuje pewne oddychanie ostrości, ale jest to dość typowa cecha obiektywów anamorficznych jako kategorii, a nie konkretna wada tego modelu. Najlepiej traktować ją jako element całego zestawu cech obiektywu anamorficznego.
Czy do obiektywu Astra potrzebujesz większego monitora?
W przypadku użytkowników Sony jest jednak istotne zastrzeżenie: aparaty takie jak FX3 i FX30 mogą rozciągać obraz anamorficzny w aparacie, ale obecnie wyłącza to autofokus w obiektywie Astra. Praktycznym rozwiązaniem jest więc podgląd na zewnętrznym ekranie.
Ponieważ materiał anamorficzny przed rozciągnięciem obrazu jest wyświetlany jako ściśnięty, panoramiczny obraz, na małym ekranie widoczny jest tylko wąski pas kadru. Większy zewnętrzny monitor — 6- lub 7-calowy — naprawdę ułatwia dokładną ocenę ostrości i kadrowania podczas filmowania.
Jak właściwie wygląda anamorficzny charakter Astry?
Jako obiektyw anamorficzny 1,33x Astra zapewnia subtelniejsze ściskanie obrazu i łagodniejszy anamorficzny wygląd w porównaniu z obiektywami o większym współczynniku. Nadal zachowuje charakterystyczne flary, zniekształcenia i sposób ściskania obrazu, które definiują anamorficzny wygląd — po prostu w bardziej stonowanej formie.
SIRUI konsekwentnie stosuje dystorsję poduszkową w całej swojej gamie obiektywów anamorficznych i Astra nie jest wyjątkiem. Proste linie blisko krawędzi kadru — linie architektoniczne, panele i listwy — delikatnie wyginają się do wewnątrz, co jest charakterystyczne dla dystorsji poduszkowej i stanowi przeciwieństwo dystorsji beczkowej (wygięcia na zewnątrz) spotykanej w niektórych konkurencyjnych obiektywach anamorficznych. Żadna z nich nie jest obiektywnie „lepsza”; wybór w dużej mierze zależy od osobistych preferencji i pożądanego wyglądu. Dystorsję zawsze można skorygować w postprodukcji, jeśli ujęcie wydaje się zbyt zniekształcone, choć pozostawienie jej części pomaga zachować rozpoznawalny anamorficzny charakter.
Zniekształcenia przy krawędziach są również minimalne w Astrze, co ma większe znaczenie, niż mogłoby się wydawać — ponieważ wykorzystywany jest cały kadr, bez przycinania do klasycznych proporcji anamorficznych, jakość obrazu przy krawędziach jest w pełni widoczna, szczególnie podczas panoramowania. Obiektywy z wyraźniejszym efektem „akwarium” przy krawędziach mogą wyglądać rozpraszająco podczas panoramowania; Astra dobrze sobie z tym radzi.
Jak wyglądają flary w przypadku Astry?
Astra jest dostępna z klasycznymi niebieskimi flarami lub w wersji z neutralnymi flarami. Testy przeprowadzono z wersją z niebieskimi flarami, a rezultaty są wyważone — niezbyt dramatyczne ani smugowe, dobrze uzupełniają ogólny charakter obrazu obiektywu, zamiast z nim konkurować. Jeśli szukać drobnej wady, flary są bardziej niebieskie niż turkusowe, ale to niewielka kwestia stylistyczna, a nie wada.
Jak Astra wypada w porównaniu z Blazarem Talonem pod względem renderowania obrazu i bokeh?
Anamorficzny charakter to nie tylko flary — chodzi również o sposób, w jaki obiektyw odwzorowuje głębię, separację i bokeh. Astra daje czysty, nowoczesny obraz, a większość separacji obiektu od tła wynika z jasności T1.8, a nie z silnych zniekształceń optycznych.
Porównując obiektyw ramię w ramię z Blazarem Talonem przy identycznych wartościach T-stopów, wyraźnie widać różnicę w filozofii optycznej. Dodatkowe zniekształcenia optyczne Talona tworzą klasyczne, wydłużone, owalne krążki bokeh kojarzone z anamorficznymi obiektywami w stylu vintage. Astra natomiast renderuje bardziej okrągłe i neutralne bokeh, a wydłużenie staje się zauważalne dopiero przy krawędziach kadru podczas panoramowania.
Wniosek: Astra jest lepiej skorygowana i ma bardziej nowoczesny wygląd niż na przykład Talon, ale przykładowy materiał nadal prezentuje filmowy charakter, a nie kliniczną czy „reportażowo” ostrą jakość.
Czy jakość wykonania odpowiada oczekiwaniom wobec obiektywu filmowego?
Tak — Astra ma aluminiową obudowę i zachowuje pierścienie zębate przysłony oraz ostrości, a także ogólną formę tradycyjnego obiektywu filmowego, mimo że obsługuje autofokus. Twarde ograniczniki na pierścieniu ostrości pozwalają używać jej ze standardowym systemem follow focus, tak jak każdego ręcznego obiektywu filmowego. Obiektyw ma również przedni gwint filtrów 67 mm. Ogólnie jest to funkcjonalna i wszechstronna konstrukcja, odpowiednia zarówno do szybkiego filmowania z autofokusem, jak i w pełni rozbudowanych konfiguracji z ręcznym sterowaniem.
Czy aberracja chromatyczna stanowi problem w przypadku Astry?
Niekoniecznie. Pewna aberracja chromatyczna przy pełnym otworze przysłony jest normalna i oczekiwana w obiektywach anamorficznych, ale Astra utrzymuje ją na minimalnym poziomie, wzmacniając czysty, ostry i wyrazisty wygląd, który ogólnie definiuje ten obiektyw.
Dla kogo właściwie jest SIRUI Astra?
Astra zajmuje interesową niszę. Wielu klientów i producentów albo nie może pracować z mocnym, wyraźnym wyglądem anamorficznym, albo po prostu go nie chce — tłumaczenie klientowi cech obiektywów anamorficznych może przypominać bardziej lekcję fizyki niż prezentację kreatywnego pomysłu. Właśnie tutaj sprawdza się Astra: działa niemal jak „anamorficzny stealth”, dodając filmowego charakteru i wartości produkcyjnej bez nadmiernej stylizacji.
Dla entuzjastów obiektywów anamorficznych to także dobry kompromis w projektach, które w przeciwnym razie zostałyby nakręcone na obiektywach sferycznych, ale wymagają nieco bardziej wyszukanego, nowoczesnego wyglądu. Łagodniejszy charakter Astry nie jest ograniczeniem — właśnie o to chodzi.
Ostateczny werdykt
SIRUI Astra zasługuje na zdecydowaną rekomendację, szczególnie w wersji 50 mm, która jest najlepszą ogniskową na początek dla każdego, kto chce rozpocząć pracę tylko z jednym obiektywem. Nie w pełni zadowoli purystów obiektywów anamorficznych, poszukujących wyraźnych, vintage’owych zniekształceń i owalnego bokeh, ale dla filmowców potrzebujących użytecznego autofokusa, czystego, nowoczesnego renderowania i wystarczającej dawki charakteru anamorficznego, by podnieść poziom projektu, jest naprawdę przekonującą opcją.
Szczegółowe informacje na temat recenzji znajdziesz w tym filmie: https://www.youtube.com/watch?v=WDDF51_ksQQ&t=40s
Pełnoklatkowy anamorficzny obiektyw filmowy SIRUI Astra T1.8 1,33x z autofokusem
- Obsługa pełnej klatki | Przysłona T1.8–T22
- Możliwość wyboru ręcznego ustawiania ostrości i autofokusa
- Neutralne smugi flar
- Proporcje obrazu 2,4:1, bez kadrowania
- Owalny bokeh, pionowe rozciągnięcie tła
