Joe, le cinéaste derrière la chaîne YouTube The Film Alliance (168K abonnés), a pris le temps de tourner avec les SIRUI Saturn V2 35mm, 50mm et 75mm sur un Sony A7 V. Plutôt que de parcourir une fiche technique, sa critique se concentre sur les images produites par cet ensemble et sur une question simple : pourquoi tourner avec un objectif anamorphique ? Pour connaître toutes les spécifications, consultez l’article de lancement de l’objectif anamorphique plein format Saturn V2. Voici ce que Joe a constaté.
Pourquoi tourner en anamorphique plutôt qu’avec un objectif sphérique ?
Pour Joe, un objectif anamorphique est l’outil qu’il choisit lorsque les images doivent porter le récit. Un objectif sphérique reste son choix quotidien, mais les objectifs anamorphiques ajoutent un cadre plus large, un bokeh ovale et des flares horizontaux qui donnent aux images un aspect plus proche d’un long métrage.
Il décrit directement cette sensation : lorsqu’il tourne en anamorphique, il a l’impression que ses plans « pourraient figurer dans un film ». C’est pourquoi le Saturn V2 est son choix pour les séquences urbaines, les voitures, les paysages où l’environnement compte autant que le sujet, ainsi que les scènes nocturnes riches en éclairages urbains, phares et enseignes. Les objectifs sphériques restent excellents sous une bonne lumière et demeurent ceux qu’il utilise le plus ; les objectifs anamorphiques sont réservés aux séquences où l’atmosphère passe avant tout.
Tourné avec un Sony A7 V et un SIRUI Saturn V2 50mm à T2.9, en S-Log3. À gauche : étalonné ; à droite : log.
Regardez ci-dessous la critique complète de Joe ainsi que les images qu’il a tournées :
Qu’est-ce qui donne à une scène un aspect cinématographique avec un objectif anamorphique ?
Une scène paraît cinématographique avec un objectif anamorphique, car plusieurs caractéristiques se combinent : un cadre plus large après désanamorphose, des hautes lumières ovales dans les zones floues, une faible profondeur de champ et des flares horizontaux. Aucun effet unique ne suffit ; c’est leur combinaison qui crée ce rendu.
Le Saturn V2 utilise une compression anamorphique de 1,6x. Un champ de vision plus large est compressé sur le capteur, puis étiré à nouveau en postproduction. Une fois désanamorphosées, les images ne donnent plus l’impression d’avoir été capturées avec un téléphone au quotidien, note Joe. Elles semblent provenir d’une véritable configuration de cinéma, et il souligne particulièrement les couleurs.
Les informations horizontales supplémentaires ont également changé sa manière de composer. Sachant qu’une plus grande partie de la scène entrerait dans le cadre, il pouvait placer son sujet sur un côté tout en donnant au lieu une véritable présence. Les objets au premier plan ont commencé à sembler plus importants, et l’environnement est devenu partie intégrante de l’histoire plutôt qu’un simple arrière-plan.
Bokeh ovale et flares d’objectif anamorphique en conditions réelles de tournage
Joe accorde une grande attention à ce qui se passe derrière le sujet. Au lieu des hautes lumières rondes produites par un objectif sphérique, le Saturn V2 restitue les lumières floues sous forme de bokeh ovale. Il considère cela comme un petit détail, mais combiné à une faible profondeur de champ, au cadre plus large et à quelques mouvements de caméra, cela crée le rendu anamorphique avant même l’application de l’étalonnage.
Les flares sont le trait que la plupart des gens associent aux objectifs anamorphiques, et Joe les utilise avec modération. Forcer un grand flare dans chaque plan devient vite répétitif et peut détourner l’attention du sujet. Lorsqu’une lumière pratique est déjà présente dans la scène, il laisse l’objectif réagir de lui-même. Le Saturn V2 produit des flares neutres qui prennent la couleur de la source lumineuse, de sorte que chaque traînée s’accorde avec la scène dans laquelle elle apparaît.
Conseil de Joe sur les flares
- Utilisez les lumières de la scène : Dirigez l’objectif vers des phares, des lampadaires ou d’autres lumières pratiques, et laissez le flare apparaître naturellement.
- Attendez-vous à des variations : Certains plans produisent une faible traînée, d’autres une traînée marquée. La source lumineuse en détermine la majeure partie.
- Restez intentionnel : Un flare fonctionne mieux lorsqu’il semble appartenir à la scène.
La même réflexion guide son choix lorsqu’il laisse l’ensemble dans le sac. Pour un contenu clair et informatif, où l’objectif ne doit pas attirer l’attention, il utilise un objectif sphérique standard.
35 mm, 50 mm ou 75 mm : quelle distance focale du Saturn V2 pour quel plan ?
Joe utilise chaque distance focale de l’ensemble pour un rôle distinct :
| Distance focale | Utilisation principale par Joe | Pourquoi |
|---|---|---|
| 35 mm | Plans d’introduction, promenades en ville, bâtiments, voitures, mouvements caméra à main levée | Intègre le plus d’environnement dans le cadre ; son préféré des trois |
| 50 mm | Plans face caméra, plans moyens, personnes marchant, plans d’illustration généraux | Conserve le contexte autour du sujet sans exagération ; le plus équilibré |
| 75 mm | Plans rapprochés, portraits, mains, détails du produit | Compression de l’arrière-plan et séparation du sujet plus marquées |
Grâce au facteur de compression, le 35 mm couvre déjà un champ plus large qu’un objectif sphérique de 35 mm. Le 50 mm est son choix lorsqu’il ne sait pas encore ce que lui réserve un tournage, et il évoque l’idée répandue selon laquelle le 50 mm se rapproche de la focale de l’œil humain.
Un ensemble léger et assorti conçu pour les stabilisateurs
Les trois objectifs partagent la même ouverture maximale de T2.9 ; changer de focale ne modifie donc ni l’exposition ni le rendu des images. Pour les prises de vue en basse lumière, où les sources lumineuses pratiques font partie de la composition, Joe trouve qu’une ouverture suffisamment rapide sur toute la gamme rend le Saturn V2 plus pratique.
L’ensemble est également conçu pour fonctionner comme un système unique. La disposition des commandes est cohérente, chaque objectif accepte le même filtre de 62 mm et les trois objectifs sont similaires en taille et en équilibre. En pratique, Joe peut passer du 35 mm au 50 mm puis au 75 mm sur un stabilisateur sans devoir rééquilibrer l’ensemble à chaque fois. Grâce à leur construction en fibre de carbone, les objectifs sont suffisamment légers pour que, sur le Sony A7 V, l’ensemble donne une impression proche de celle d’un équipement APS-C.
Comment le Saturn V2 passe-t-il de la prise de vue horizontale à la prise de vue verticale ?
Le Saturn V2 passe à la prise de vue verticale en faisant pivoter son optique anamorphique de 90° à l’intérieur de l’objectif. Le dispositif de prise de vue reste à l’horizontale, l’optique s’enclenche et le changement ne prend que quelques secondes.
Le cinéma anamorphique est généralement conçu autour d’un cadrage horizontal. Avec le Saturn V2, Joe peut filmer normalement à l’horizontale et passer rapidement à la verticale lorsqu’il lui faut une version pour Instagram ou TikTok. Il n’achèterait pas un objectif anamorphique uniquement pour la vidéo verticale, mais pour les créateurs qui produisent simultanément du contenu horizontal et vertical, il considère cette fonction comme très utile. Le tutoriel de SIRUI sur la prise de vue horizontale et verticale avec le Saturn V2 détaille le processus étape par étape.
Passer à la prise de vue verticale en trois étapes
- Déverrouiller : Rabattez l’interrupteur situé sur le barillet de l’objectif pour libérer l’optique.
- Faire pivoter : Tournez l’optique anamorphique de 90°.
- Verrouiller : Rabattez l’interrupteur. Un clic net confirme le verrouillage.
En prise de vue verticale avec un capteur 16:9, l’image obtenue est d’environ 0,9:1 (soit environ 9:10) après le désanamorphoseur 1,6x.
Filmer en anamorphique avec le Sony A7 V : ce qu'il faut savoir
Le seul inconvénient mentionné par Joe concerne l'appareil photo, et non les objectifs. Le Sony A7 V ne propose pas de désanamorphose intégrée, contrairement à son Sony FX30. Sans prévisualisation désanamorphosée, il est plus difficile de vérifier la mise au point et d'évaluer l'exposition, surtout lors d'une prise de vue en log.
Avant de filmer avec un boîtier sans désanamorphose
- Vérifiez vos options de prévisualisation : Confirmez que votre appareil photo ou votre moniteur externe propose un affichage avec désanamorphose anamorphique.
- Appuyez-vous sur les outils d'assistance : Utilisez le focus peaking, la loupe et des aides à l'exposition telles que les zébras ou une assistance d'affichage en log.
- Cadrez en fonction de l'image finale : Laissez de la place pour le format d'image plus large que vous obtiendrez après la désanamorphose.
Réflexions finales
Pour Joe, l'intérêt du SIRUI Saturn V2 tient à sa portabilité, à sa qualité d'image et au format d'image large qui apparaît en postproduction. Il apprécie le bokeh ovale, la façon dont les lumières pratiques interagissent avec le verre, ainsi que la compacité et la légèreté des objectifs. Comme il le dit, les images parlent d'elles-mêmes. Pour les cinéastes qui souhaitent un kit d'objectifs anamorphiques plein format pour les séquences urbaines, les scènes nocturnes et les prises de vue à main levée ou au gimbal, le Saturn V2 propose un kit assorti de 35 mm, 50 mm et 75 mm, avec en plus la possibilité de filmer à la verticale.
FAQ
Que fait un objectif anamorphique ?
Un objectif anamorphique comprime un champ de vision horizontal plus large sur le capteur. Lorsque l'image est désanamorphosée dans l'appareil ou en postproduction, vous obtenez un format d'image plus large, ainsi qu'un bokeh ovale et des flares horizontaux.
Quel facteur de compression le SIRUI Saturn V2 utilise-t-il ?
Le Saturn V2 utilise un facteur de compression anamorphique de 1,6x sur les focales de 35 mm, 50 mm et 75 mm.
Le SIRUI Saturn V2 est-il un objectif anamorphique plein format ?
Oui. Le Saturn V2 est un kit d'objectifs anamorphiques plein format, et Joe a tourné les images de sa présentation avec le Sony A7 V plein format.
Avez-vous besoin de la désanamorphose intégrée à l'appareil photo pour filmer en anamorphique ?
Non, mais c'est utile. Sans cette fonction, vous pouvez toujours désanamorphoser l'image en postproduction, mais vérifier la mise au point, l'exposition et le cadrage sur le plateau demande davantage d'attention.
Quelle taille de filtre utilisent les objectifs Saturn V2 ?
Les trois objectifs Saturn V2 utilisent un filetage de filtre de 62 mm, donc un seul jeu de filtres convient à l'ensemble du kit.
