Kann ich diese berühmte Aufnahme aus Blade Runner mit dem schwersten und teuersten Objektiv, das ich je in der Hand hatte, aber auch mit diesem, das 20-mal weniger kostet, nachstellen? Mal sehen, ob der Preis eines Objektivs einen großen Unterschied macht.
Das könnte kontrovers sein, aber während ich zustimme, dass eine Nahaufnahme mit einem 24 mm Objektiv ganz anders aussieht als eine Nahaufnahme mit einem 50 mm, ist es schwer vorstellbar, dass Zuschauer einen Unterschied bemerken, wenn ich ein 50 mm mit einem anderen 50 mm vergleiche. Anamorphotische Objektive sind jedoch etwas anders. Ich bin ein Fan dieses wunderschön gestreckten Bokehs und habe das Gefühl, dass es das Publikum unterbewusst beeinflusst. Deshalb bin ich neugierig, ob ein hochwertiges anamorphotisches Objektiv sehr anders aussieht als eines, das viel, viel weniger kostet. Also gehen wir ins Studio und sehen, wie genau wir diese Aufnahme aus Blade Runner nachstellen können.
Wir beginnen mit dem $1.500 Sirui-Objektiv und einem Schauspieler – bisher sieht es völlig anders aus. Aber ich glaube nicht, dass das am Objektiv liegt. Lassen wir den Schauspieler die Kleidung wechseln und Harrison Fords nassen Look kopieren. Jackie, unsere Produktionsdesignerin, bringt dann das Set heraus, das sie aus bemaltem Schaumstoff auf Sperrholz gebaut hat. Aber die Beleuchtung sieht anders aus, also blockiert Naya, unsere Beleuchterin, die Fenster, um das Licht kontrollieren zu können. Zuerst gibt es ein Licht hinten mit blauen und grünen Filtern. Dann eine Softbox, die sie sorgfältig positioniert hat, um denselben Nasenschatten wie bei Harrison Ford zu erzeugen. Oben lag auch ein schwarzes Tuch, um die Augenreflexion etwas weniger rund zu machen. Und der letzte Schliff ist diese Glühbirne für ein zweites Highlight. Ich bin froh, dass wir dem Original schon ziemlich nahe gekommen sind, aber der Moment der Wahrheit wird sein, ob der Wechsel zu einem Glas für dreißigtausend Dollar die Lücke schließt.
Aber zuerst muss ich euch zeigen, warum es mir so wichtig ist, dass das teure Objektiv mein Filmmaterial verbessert. Diese Situation begann neun Tage zuvor, als ich per E-Mail anfragte, das Cook anamorphotische 75-Millimeter-Objektiv einzeln zu mieten. Keine der Verleihfirmen, mit denen ich sprach, wollte ihr Fünf-Objektiv-Set aufteilen, was Sinn macht, aber für so viel Geld hätte ich einen geräumigen Monat lang eine Wohnung in London mieten können. Eine der Firmen bot zwar 50 % Rabatt auf das komplette Set an, aber das war mir immer noch zu teuer, und dann boten sie noch einen größeren Rabatt an. Ich war überrascht, dass sie den Preis so leicht senkten. Ich war versucht, bis ich daran dachte, dass ich das ganze Set versichern müsste. Also sagte ich nein danke, und sie sagten, sie könnten noch weiter runtergehen. Das waren 70 % Rabatt. Das fühlte sich an wie ein Angebot, das man nicht ablehnen kann. Also mietete ich sie für zwei Tage, sie würden die Objektive nicht liefern.
Also stieg ich in einen Zug nach London, um sie abzuholen, und sie waren viel schwerer, als sie aussahen. Ich stieg in ein Taxi mit meinem Gepäck, das 125.000 Dollar wert war. Und dann konnte ich nicht aufhören zu denken, wie schlecht es wäre, jetzt einen Autounfall zu haben oder entführt zu werden. Von dort war es ein langer Fußweg durch die U-Bahn-Station, dann Treppen hoch zum Bahnhof und eine weitere nervöse Taxifahrt nach Hause. Ich war erleichtert, als ich die Objektive sicher zu Hause hatte. Aber mit Transport und Versicherung hatte ich schwindelerregende 1.300 Dollar für das Privileg ausgegeben, diese Objektive zwei Tage lang zu besitzen – und das nach dem riesigen Rabatt. Zurück zum Blade Runner Dreh: Als ich dieses riesige Objektiv an meine Kamera montierte, dachte ich: Das muss sich lohnen. Das muss sich lohnen.
Ich filmte beide Objektive im Vollbild-16:9-Modus und schnitt dann die Seiten zu, um das Super-35-Open-Gate-Format zu erreichen. Dank des zweifachen Squeeze-Faktors des Cook musste ich mehr von den Rändern abschneiden und die Kamera etwas näher heranrücken. Beide Objektive waren voll geöffnet, und die Schärfentiefe sieht sehr ähnlich aus. Allerdings ist das Bokeh im Hintergrund beim teuren 2x-Objektiv definitiv etwas höher. Das gefällt mir besser, aber 1.300 Dollar zu zahlen, um das Bokeh nur etwas höher zu machen, erscheint mir etwas absurd. Natürlich zahlt man bei einem hochwertigen Cinema-Objektiv nicht nur für das Bokeh. Man bekommt auch den PL-Mount, das Cinema-Gehäuse und natürlich die Abstimmung zwischen den verschiedenen Objektiven im Set. Aber was wir in diesem Vergleich tatsächlich sehen können: Das Cook-Objektiv ist weicher, besonders an den Rändern, was je nach Perspektive gut oder schlecht sein kann.
Ich mag einen weicheren Look, aber ich kann in der Postproduktion immer einen ähnlichen Weichzeichner hinzufügen. Deshalb denke ich, dass der Sirui in diesem Bereich gewinnt. Aber sehen wir mal, welches Objektiv andere Leute bei einem Blindtest auf Twitter bevorzugen. Während ich auf die Ergebnisse warte, werde ich den zweiten Drehtag machen, bevor ich die Objektive zurückschicken muss.
Es wäre eine Untertreibung zu sagen, dass ich den Gewichtsunterschied zwischen den Objektiven heute bei einem Dokumentarfilm-Dreh bemerkt habe. Handheld mit dem Cook zu filmen ist ein Workout. Ich musste Pausen machen, und diese 360-Grad-Schwenkaufnahme hat meiner Wirbelsäule wahrscheinlich ein paar Jahre gekostet. Ich hätte ein Gegengewicht-Schulterrig oder so etwas gebraucht, aber ich wollte nicht noch mehr Geld für ein Stützsystem ausgeben, das robust genug ist, um dieses massive Metall- und Glasobjektiv zu tragen. Der Sirui ist viel leichter, sodass ich ihn einfach handheld oder mit einem Gimbal verwenden kann. Außerdem kostete die Miete der E-Mount-Version, die ich an meine Nikon-Kamera anpassen konnte, zehnmal weniger – inklusive Lieferung bis vor die Haustür.
Ich muss zugeben, ich war überrascht, dass das Bokeh während dieses Interviews bei beiden Objektiven sehr ähnlich aussah. Draußen wirkte das höhere Bokeh des Cook für mein Auge deutlich besser, und der wirbelnde Charakter am Rand des Bildes war wunderschön. Ich wünschte nur, die Mietkosten wären nicht so hoch.
Wie auch immer, sehen wir uns an, was die Leute auf Twitter von unserer Blade Runner Szene hielten. Es gibt einen klaren Gewinner, und das ist das günstigere Objektiv, der Sirui.
Ich denke, ich kann mit Zuversicht sagen, dass Objektive dem Gesetz des abnehmenden Grenznutzens folgen. Im Allgemeinen bevorzuge ich den Look mit dem zweifachen Squeeze gegenüber dem 1,6-fachen Bokeh des Sirui. Aber die Kosten und der Aufwand, die Cook-Objektive zu mieten, würden nur für ein viel größeres Projekt Sinn machen. Wenn ich jemals an den Punkt komme, an dem ich jeden Tag 25.000 Dollar am Set mit vollem Team und teurem Drehort ausgebe, könnte ich vielleicht rechtfertigen, tausend Dollar pro Tag für die Objektive auszugeben. Aber für kleinere Projekte fühlt sich das nach einer riesigen Summe Geld für eine so marginale Verbesserung an. Für mich ist der Cook-Look die Kosten nicht wert. Also bleibe ich bei meinen kleineren Objektiven, die besser zu meinen kleineren Projekten passen. Was für eine Überraschung.
