La première fois que vous importez des clips tournés avec un nouvel objectif anamorphique, l'image peut sembler étrange : les visages paraissent étroits, les objets ronds semblent grands et minces, et le cadre paraît étriqué. Rien n'est défectueux. Un objectif anamorphique comprime optiquement un champ de vision plus large sur le capteur, et cette compression doit être inversée pour que l'image paraisse naturelle. Cette étape s'appelle la désanamorphose, et c'est la première tâche pratique pour toute personne qui découvre les objectifs anamorphiques. Ce guide couvre chaque étape, de la prise de vue au montage dans Premiere Pro, DaVinci Resolve et Final Cut Pro.
Que signifie « désanamorphoser » dans le tournage anamorphique ?
La désanamorphose consiste à étirer horizontalement les images anamorphiques selon le facteur de compression de l'objectif afin que les personnes et les objets retrouvent leurs proportions correctes. Un objectif 1,33x nécessite un étirement horizontal de 1,33x, un objectif 1,6x un étirement de 1,6x, et le résultat est un format d'image plus large, au rendu cinématographique.
Un objectif anamorphique utilise des éléments cylindriques qui compriment l'image uniquement sur l'axe horizontal. Le facteur de compression, indiqué sur l'objectif, vous indique l'importance de la compression appliquée. La désanamorphose n'ajoute ni ne supprime d'informations de l'image. Elle modifie l'affichage des pixels, raison pour laquelle les logiciels de montage la gèrent via un réglage appelé rapport L/H des pixels.
Le bokeh ovale et les flares horizontaux qui attirent les cinéastes vers les objectifs anamorphiques ne s'affichent comme prévu qu'après la désanamorphose. Pour vérifier vos réglages, observez un objet rond ou un visage : s'il paraît naturel, le facteur est correct.
La vidéo ci-dessous présente l'ensemble du processus de désanamorphose, de l'importation à l'exportation :
Comment calculer le format d'image après désanamorphose ?
Multipliez la largeur de votre format d'image d'enregistrement par le facteur de compression de l'objectif. Par exemple, une image 16:9 (1,78:1) enregistrée avec un objectif 1,33x devient environ 2,37:1 après désanamorphose, ce qui est proche du format panoramique classique 2,39:1 utilisé au cinéma.
| Facteur de compression | Enregistrement 16:9 (1,78:1) | Enregistrement 3:2 (1,5:1) | Enregistrement 4:3 (1,33:1) | Objectifs anamorphiques SIRUI |
|---|---|---|---|---|
| 1.33x | 2.37:1 | 2.00:1 | 1.77:1 | Astra, S35 AF 20 mm et 40 mm, série APS-C SR, MARS |
| 1.5x | 2.67:1 | 2.25:1 | 2.00:1 | IronStar |
| 1.6x | 2.84:1 | 2.40:1 | 2.13:1 | Saturn, Venus 35–150 mm |
| 1.8x | 3.20:1 | 2.70:1 | 2.40:1 | Venus 135 mm |
| 2x | 3.56:1 | 3.00:1 | 2.67:1 | Objectif 1,6x + adaptateur anamorphique 1,25x |
Les faibles facteurs de compression s’associent bien à l’enregistrement en 16:9. Les facteurs plus élevés sont généralement associés à un enregistrement en 3:2 ou 4:3, ce qui maintient l’image finale proche de 2,4:1 au lieu d’obtenir un rapport extrêmement large nécessitant un recadrage important. Si vous hésitez encore, ce guide sur le choix entre les facteurs de compression 1,33x, 1,6x et 1,8x présente les compromis plus en détail.
Comment prévisualiser une séquence désanamorphosée pendant le tournage ?
Activez l’affichage avec désanamorphose anamorphique dans le menu de votre appareil photo ou sur un moniteur externe. Il étire l’image en direct afin que vous puissiez cadrer et faire la mise au point avec des proportions correctes. Ce réglage n’affecte que le contrôle : les fichiers enregistrés restent compressés et doivent toujours être désanamorphosés en postproduction.
De nombreux appareils photo actuels de Sony, Panasonic, Canon et Blackmagic Design intègrent un affichage avec désanamorphose, bien que les rapports disponibles varient selon le modèle. Si le vôtre ne propose pas le facteur exact de votre objectif, l’option la plus proche convient pour le cadrage. Les moniteurs externes professionnels proposent généralement une plus grande variété de valeurs.
Définissez le format d’enregistrement avant de filmer. Avec un objectif 1,33x, le format 16:9 fonctionne bien. Avec un objectif 1,5x ou supérieur, le format 4:3 ou Open Gate, lorsqu’il est pris en charge, donne une image finale plus proche de 2,4:1. Avec les objectifs anamorphiques autofocus tels qu’Astra et la série S35 AF, l’autofocus fonctionne normalement, car le réglage de désanamorphose ne modifie que l’affichage de contrôle.
Comment désanamorphoser des séquences anamorphiques dans votre logiciel de montage ?
Réglez le rapport d’aspect en pixels de chaque clip pour qu’il corresponde au facteur de compression de l’objectif, ou redimensionnez la largeur du clip dans les mêmes proportions, puis utilisez une résolution de séquence correspondant au rapport d’aspect désanamorphosé. Les menus exacts diffèrent entre Premiere Pro, DaVinci Resolve et Final Cut Pro.
Premiere Pro
- Dans le panneau Projet, cliquez avec le bouton droit sur le plan et choisissez Modifier > Interpréter le métrage.
- Sous Rapport d’aspect des pixels, sélectionnez Adapter à et choisissez le préréglage correspondant à votre facteur de compression. Premiere inclut des préréglages pour 1,333, 1,5 et 2,0.
- Premiere ne propose pas encore de préréglages pour 1,6x et 1,8x. Pour ces objectifs, placez le plan sur la timeline, ouvrez Commandes des effets > Mouvement, décochez Échelle uniforme et définissez Largeur de l’échelle sur 160 ou 180.
- Créez une séquence avec une taille d’image correspondant à votre rapport d’aspect désanamorphosé.
DaVinci Resolve
- Dans le chutier multimédia, sélectionnez tous les plans capturés avec le même objectif, cliquez avec le bouton droit et choisissez Attributs du plan.
- Dans l’onglet Vidéo, définissez le rapport d’aspect des pixels sur l’option correspondant à votre facteur de compression. Les modifications s’appliquent simultanément à tous les plans sélectionnés.
- Si le facteur de votre objectif n’est pas répertorié, ouvrez l’inspecteur, dissociez Zoom sous Transformation et définissez Zoom X sur le facteur de compression, par exemple 1,600, en laissant Zoom Y à 1,000.
- Dans Réglages du projet > Réglages principaux, définissez une résolution personnalisée pour la timeline correspondant à votre rapport cible, par exemple 3840 × 1608 pour environ 2,39:1, et conservez le rapport d’aspect des pixels du projet sur Carré.
- Sous Mise à l’échelle de l’image, choisissez Mettre à l’échelle sur toute l’image avec recadrage si vous voulez que l’image remplisse le cadre de la timeline.
Final Cut Pro
Le réglage Anamorphic Override de Final Cut Pro s’applique uniquement aux formats en définition standard et ARRI ALEXA 2K 4:3 ; les séquences anamorphiques modernes sont donc désanamorphosées via les commandes de transformation.
- Créez un nouveau projet avec un format personnalisé et une résolution correspondant à votre rapport d’aspect cible.
- Sélectionnez le plan, ouvrez l’inspecteur vidéo et, sous Transformation, définissez l’échelle X sur le facteur de compression en pourcentage (133 %, 150 %, 160 % ou 180 %), en laissant l’échelle Y à 100 %.
- Réglez Spatial Conform (Adapter, Remplir ou Aucun) jusqu’à ce que l’image soit correctement positionnée dans le cadre.
- Copiez le plan, sélectionnez les autres plans capturés avec le même objectif, puis utilisez Édition > Coller les attributs pour appliquer la même transformation.
Faut-il étirer la largeur ou réduire la hauteur ?
Étirer la largeur conserve toute la résolution verticale et constitue généralement le choix privilégié pour une diffusion de haute qualité. Réduire la hauteur conserve la largeur d’origine et produit des fichiers plus petits, mais diminue la résolution verticale. Les deux méthodes donnent le même rapport d’aspect final ; choisissez donc en fonction de l’utilisation prévue de la vidéo.
Par exemple, des séquences UHD (3840 × 2160) filmées avec un objectif 1,33x deviennent environ 5110 × 2160 une fois étirées, ou 3840 × environ 1620 une fois réduites en hauteur. L’étirement convient aux masters destinés aux clients et à un étalonnage ultérieur ; la réduction en hauteur est pratique pour la diffusion sur le Web.
Pour YouTube, une approche courante consiste à exporter dans un cadre standard 16:9 avec des bandes noires en haut et en bas, afin de conserver un cadrage panoramique cohérent sur tous les appareils.
Réflexions finales
La désanamorphose est une procédure courte et répétable : prévisualisez l’image avec les bonnes proportions pendant la prise de vue, puis définissez le rapport d’aspect des pixels ou le facteur de mise à l’échelle de la largeur en postproduction et exportez selon le format adapté à votre plateforme. Le processus est identique pour toute la gamme d’objectifs anamorphiques SIRUI, des objectifs autofocus 1,33x tels que l’Astra aux objectifs manuels 1,6x tels que le Saturn et le Venus. Une fois le facteur de compression et le format d’enregistrement définis, enregistrez les paramètres de la timeline comme préréglage pour vos prochains projets.
FAQ
Pourquoi mes séquences anamorphiques paraissent-elles écrasées ?
Les objectifs anamorphiques compriment l’image horizontalement lors de l’enregistrement. Tant que les séquences n’ont pas été étirées selon le facteur de compression de l’objectif, les personnes et les objets paraissent plus minces et plus grands qu’ils ne le sont.
Les objectifs anamorphiques autofocus doivent-ils être désanamorphosés ?
Oui. Les objectifs anamorphiques autofocus tels que le SIRUI Astra compriment également l’image de manière optique. Les séquences nécessitent donc la même étape de désanamorphose en postproduction que celles filmées avec un objectif anamorphique manuel.
La désanamorphose de séquences anamorphiques réduit-elle la qualité d’image ?
Étendre la largeur permet de conserver toute la résolution verticale. Réduire la hauteur diminue la résolution verticale, mais permet de réduire la taille du fichier. Les informations de l’image enregistrée restent identiques dans les deux cas.
Un appareil photo peut-il enregistrer directement des séquences désanamorphosées ?
La plupart des appareils photo ne désanamorphosent que l’image de contrôle. Le fichier enregistré reste anamorphosé et doit donc toujours être désanamorphosé dans un logiciel de montage.
Dans quel rapport d’aspect dois-je exporter des séquences anamorphiques pour YouTube ?
De nombreux créateurs exportent dans un cadre 16:9 avec des bandes noires afin que l’image au format panoramique s’affiche de manière cohérente. YouTube accepte également les fichiers aux formats natifs tels que 2.39:1 et ajoute automatiquement les bandes.
