映画制作の旅を進める中で、あらゆることに挑戦することを学びます。新しいカメラを試し、新しい技術を試し、新しい体験を試みます。しかし、私はまだやり残したことがあると感じています。まだ手をつけていないことが一つあるような気がして…それがこれを見つけるまで続いていました。
アナモルフィックレンズは、通常どちらか一方、または両方の特徴を持っています。非常に大きくてかさばり重いか、またはとてつもなく高価かのどちらかです。
しかし、Sony Eマウント用のSIRUI 35ミリT2.9 1.6xスクイーズレンズは、長い名前ですが、実際にはそのどちらでもありません。
このアナモルフィックレンズは、シネマグラスに期待されるすべての要素を備えています。完全マニュアルで、フィートとメートルの目盛りがあり、絞りリングにはT2.9からT16までのすべての数値が刻まれています。
このレンズはカーボンファイバー製で、箱から出した時の印象よりかなり小さいです。私の手はかなり大きめですが、これは人差し指から手のひらの中央くらいの大きさです。
パラメーター
フォーカスの回転角は120度あり、手動でのフォーカス合わせが非常にしやすいです。ただし、このレンズでもフォローフォーカスシステムを使うことは可能です。さらに、前玉の形状は一般的なレンズとは少し異なります。
SIRUIのレンズは通常円形の前玉ですが、このレンズは少し形がついており、アナモルフィック特有の見た目を助けます。
フィルター径は58ミリで、これは一部の面では良いですが、他の面では少し不便です。58ミリのフィルタースレッドはレンズ全体をコンパクトにし、安価なフィルターを使える利点がありますが、Tilted MirageやSmallRigのようなマットボックスを使う際には、50ミリ径用のアダプターリングを探すのが難しいです。
実際、私はTilted Mirage用のフィルターリングに変換するためにステップアップリングを使わなければなりませんでした。Sony FX30には内蔵NDフィルターがないため、マットボックスを装着すると少し周辺減光が発生します。これはポストでトリミングするか、クリアイメージズームを使って補正する必要があります。
アナモルフィックレンズに慣れていない方のために、スクイーズファクターというものがあります。
SIRUIのアナモルフィックレンズは1.6Xのスクイーズファクターを持っており、これは私のGマスター35ミリのような球面レンズよりも横方向に多くの情報を持つことを意味します。両者を比較すると、横方向により多くの情報があるのがわかります。
実際、焦点距離をスクイーズファクターで割ると、SIRUIの35ミリアナモルフィックレンズは約22ミリの画角になります。
画質
では、画質について話しましょう。
定量的に言うと、アナモルフィックレンズは特有のアスペクト比を持っています。
先に述べたデスクイーズ（伸長）処理を行わないと、モニター上では映像が圧縮されて見えます。
この処理により、特に16:9の画面に適用すると、より広い画角の映像が得られます。おそらくこの動画を見ている皆さんも16:9で見ているでしょう。
このレンズが実際に生み出す映像について話しましょう。私はかなり気に入っています。
シャープネスに関しては、過剰に強調されている感じもなく、非常にクリアすぎるわけでもありません。DZOプライムレンズを使った時の印象に似ていて、コントラストやシャープネスはあるものの、エッジは過度に鋭くなく、白も過度にクリスプではありません。暖色寄りや寒色寄りにも偏っておらず、全体的に心地よい見た目です。
多くの人がアナモルフィックレンズに求める特徴の一つは楕円形のボケとピンカッション歪みです。
いくつかのクリップでは、楕円形のボケが非常に顕著に出るため、これを求める方には向かないかもしれません。
ピンカッション歪みに関しては、私の顔で明確に気づくことはありませんでした。これは、Sony FX6とFX30の両方でクリアイメージズームを多用しているためでもあります。ただし、フルアスペクト比で使用すると、端の直線が少し歪むことがあります。
次にフレアについて話しましょう。
正直に言うと、私はSIRUIのアナモルフィックレンズにはあまり興味がありませんでした。特に多くのレンズで青いフレアや青い光の筋が出て、光源の色に関係なく青く見えていたからです。
個人的には、光源の色と合わない青いフレアはあまり好きではありませんでした。しかし、SIRUI Saturnアナモルフィックレンズのフレアは非常にニュートラルで、実際にフレアが発生している光源の色を反映します。
これは好みが分かれるかもしれませんが、私は控えめでスタイリッシュなフレアが好きです。
派手で目立つフレアが映像の邪魔にならないのは、このレンズの大きな魅力です。アナモルフィックのアスペクト比を保ちながら、私が求めるルックを実現しています。
また、このレンズは色再現性が優れており、ハイライトのロールオフも素晴らしいです。
私は外部モニターを使って撮影中にデスクイーズ処理をしています。最初はハイライトが少し飛んで見えたので心配しましたが、DaVinci Resolveでカラーグレーディングを始めると、ハイライトのロールオフが非常に美しく、多くの映像でカラーグレーディングも簡単で良好な結果が得られました。
このレンズは私にとってはゲームチェンジャーであり、個人的なプロジェクトやクライアントの仕事でもアナモルフィックを使うことが多くなりそうです。ただし、完璧ではなく、好きではない点もあります。
欠点
一つは1.6Xのスクイーズファクターです。一般的にスクイーズファクターが高いほどアナモルフィックレンズの映像は良く見えると言われていますが、私が使っているAtomos Ninja 5モニターには1.6Xのデスクイーズ設定がありません。そのため1.5Xを使うしかなく、うまくいくことを祈るしかありません。ただし、Holly Land Mars M1には1.6Xのデスクイーズ設定があるので、1.8Xと比較すると違いがあるかもしれません。多くのモニターに1.6X設定があれば良かったのですが。
また、DaVinci Resolveでも1.6Xのデスクイーズプリセットはありません。ただし、ズームのXとYパラメーターのロックを解除し、Y値を0.635倍に設定すれば正しくデスクイーズできます。
これはレンズ自体の欠点ではありませんが、アナモルフィック撮影をするなら複数のアナモルフィックレンズが必要になるでしょう。
SIRUIシステムで利用可能な35ミリSaturnレンズだけでは、プロジェクト全体を撮影するのは難しいです。22ミリ相当の画角でデスクイーズされるため、映像はかなり広角に見えます。クローズアップやタイトショット、中間ショットなど多様な画角を求める場合、このレンズだけに頼ることになります。SIRUIが50ミリや75ミリのレンズも発売してくれれば良いのですが、既に発売されているフルフレームアナモルフィックレンズのように。
SIRUIアナモルフィックレンズの最短撮影距離は約3フィート（約90cm）で、クローズアップ撮影はほぼ不可能です。ただし、クローズアップフィルター（ダイオプター）を使うことで、最短撮影距離を縮めることができます。
ダイオプターはレンズの前に装着し、最短撮影距離を近づけるためのフィルターです。NDフィルターがレンズ用のサングラスなら、ダイオプターは拡大鏡のようなものです。
1ストップ、2ストップ、10ストップなど、撮影したいマクロ度合いに応じて強度を選べます。ダイオプターは入手しやすく、価格も手頃です。
T2.9は決して暗所撮影に最適な絞り値ではありません。
このレンズをテストした際、Sony FX6で多くのショットをISO12800で撮影しました。高感度性能の高いカメラを使わないと、暗い環境では苦労するかもしれません。
T2.9は十分に明るい環境では多くの状況に対応できますが、暗い環境では最適とは言えません。私の低照度撮影動画でも言及しましたが、シーンをしっかり照明することが重要で、今回のテストでもそれを実践しました。
まとめ
最後に、多くのことと同様に、一度アナモルフィックを使い始めると、元には戻れないでしょう。
アナモルフィック映像は独特のアスペクト比を持ち、フレームの横方向に最も多くの情報を持ちます。球面レンズを使い、アナモルフィックバーを付ける方法もありますが、その場合は映像の上下の情報が大幅に失われます。
したがって、アナモルフィックレンズで撮影するなら、プロジェクト全体を通してアナモルフィックを使うことを受け入れ、コミットする必要があります。
私はアナモルフィックのアスペクト比が大好きですが、フレアは非常にニュートラルで、時にはほとんど存在しないように感じます。明るい光源が映像にある時でも、もう少しフレアが欲しいと思うことがあります。特に光源の色を反映するフレアなので。
価格についてはまだ触れていませんが、この動画作成時点で約1,299ドルで、私はこれを手頃なシネマレンズのカテゴリーに入れています。1,300ドルはレンズとしては高いと思うかもしれませんが、状況によってはそうとも言えません。
市場にある他のアナモルフィックレンズと比べると、非常に安価でありながら、多くのアナモルフィックルックを得られます。もしまだ気づいていなければ、このレンズを手に入れてキットに加えることを強くお勧めします。
映像制作がとても楽しくなり、素晴らしいルックが得られます。アナモルフィックルックに興味があるなら、ここから始めるのに最適なレンズです。
