SIRUIから新しいレンズが届きました。50mm T2.9 1.6x フルフレームアナモルフィックレンズです。基本的には、フルフレームの割引アナモルフィックレンズです。
マウントオプション
これらはおそらく現在最も手頃なフルフレームアナモルフィックレンズです。これはEマウント用です。A7 SIIIを手に入れなければなりません。マウントは4種類あり、Sony E、Lマウント、Canon RF、Nikon Zマウントです。個人的にはLマウントが一番良いと思います。なぜならパナソニックには素晴らしい内蔵アナモルフィックモードがあるからです。パナソニックは全体的に素晴らしいと思います。
デスクイーズ＆モニタリング
デスクイーズについて話しましょう。このレンズは1.6Xで、持って動かすことを想定しています。重いので高価に見えますが、実際はかなり手頃です。1.6Xということは、従来のアナモルフィックシネマスコープ、いわゆる2.39:1や2.4:1を目指す場合、3x2センサーで撮影するのが理想的です。
16x9のカメラ（このレンズ、Nikon、Canonはすべて16x9です）で撮影すると、2.8:1の比率になり、より広くなり、画面の一部が切れてしまいます。
4x3で撮影すると、十分に広くなりません。したがって、最適な比率は3x2で、このマウントスタイルのカメラでは2台だけだと思います。パナソニックのS1Hと、6K 3x2モードを持つS1です。私のS5ではカメラ内で正しくデスクイーズできません。ポストプロダクションで少し作業が必要です。しかし、パナソニックのアナモルフィックモードは4x3のみなので、3x2で撮影すると画面の端が変に見えます。モニターでも正しくデスクイーズできません。撮影は少し面倒かもしれませんが、実際に使ってみてわかるでしょう。
パトリックを画面に映してみましょう。フレアもあります。彼がどんな見た目になるか良くわかるはずです。デスクイーズなしの状態がこれです。少しコーンヘッドになっています。
そして2X 4x3オプションがあります。
1.8は見た目が良いですが間違っていますし、1.5も間違っています。
ビルド＆機能
これはフルフレームレンズで、シネマ用です。つまり、フォーカスと絞りにギアが付いています。これはいつも話しています。
正確な数字はわかりませんが、ギアのピッチのようなものです。絞りはデクリックされていて、明るさから暗さへの変更が滑らかにできます。少し固めに感じる部分もありますが、フォーカスのストロークは短めです。シネマレンズとしては予想より短いですが、滑らかでクリーンです。絞りはしっかりしています。前面フィルター径は82mmです。
個人的には絞りリングはもう少し硬めが良いです。滑ってしまうのは避けたいので。特に手をここに置く場合はそう思います。でもフォーカスは良い感触です。
クローズフォーカス＆スクイーズ撮影
真昼の強い日差しの中で撮影します。アナモルフィック撮影に最適な時間帯です。クロームの中程度の反射や、リーがiPhoneのライトを使ってフレアを狙います。50mmのフルフレームレンズは被写界深度が良いので、ボケの渦巻きが出るか見てみます。マイクロフォーサーズ版では少し見つけにくかったので。
クロップセンサー版で問題だったのは、フォーカスグループがアナモルフィック要素も動かすため、クローズフォーカス時にスクイーズ率が変わることです。フォーカスグループが動くとスクイーズ率も変わります。
最短撮影距離は0.8m（2.5フィート）で、かなり近いです。良いですね。後でテスト撮影をして、人物の顔の近距離と遠距離でスクイーズが変わるか確認します。楽しみです。
価格についての感想
これらのレンズが作られているのはとてもエキサイティングだと思います。私は長い間アナモルフィックを調べてきましたが、古いプロジェクター用レンズや高価なアダプターを使うか、数万ドルを費やす以外に選択肢がありませんでした。これらが民主化され、手頃な価格で手に入るのは非常に興味深いです。世界最高品質でなくても、予算に優しいアナモルフィック撮影の選択肢としてはとても魅力的です。
フルフレームアナモルフィックレンズは通常3倍の価格がします。光学品質を少し犠牲にしてでもコストを抑えたい場合、ほとんどの人は「映画を見ているみたいだ」と感じるでしょう。欲しいレンズフレアも得られますし、価格もかなり妥当だと思います。
リーの使用感
絞りリングはあまり好きではありません。変な感じです。高級シネマレンズを使うと同じ感触でしょう。フォーカスリングは滑らかですが、絞りリングは少しザラつきがあります。重さは見た目より軽いです。最短フォーカスはレンズキャップのところで約2.5フィート。かなり近いです。悪くないですね。
手ブレ補正の注意点＆サンプル映像
短時間の撮影で気づいたことの一つは、反射からフレアを出すのが意外と難しいことです。太陽に直接向けると大量のフレアが出ますが、バンパーのクロームのような控えめなフレアはあまり目立ちません。
編集時に気づいたのは、a7S IIIでIBIS（手ブレ補正）をオンにしていたことです。Sonyにはアナモルフィックレンズ用のIBIS設定がありません。そのため、画像の隅や端に少し揺れや歪みが見られるかもしれません。
パナソニックのカメラにはアナモルフィック用のIBIS設定があり、使用をお勧めします。設定がなくてもオンにしておく方が良いと思います。微細な揺れは、IBISオンのアナモルフィックレンズの揺れよりも気になるからです。編集で対処可能です。気づくかもしれませんし、気づかないかもしれません。覚えておいてください。
ボケ＆スペック
スペックを紹介します。絞り羽根は10枚です。あまり気にする人はいないかもしれませんが、フォーカスの滑らかさを見てみましょう。全体的にボケはかなり心地よいです。強い渦巻き状のアナモルフィックボケではありませんが、特に問題はありませんでした。
2.9の絞りで10枚羽根は十分でしょう。完璧な球面ボケを求める人は買わないでしょう。欠点がむしろ良いのです。ボケをテストできます。最短撮影距離は0.75メートル（2.5フィート）でしっかりしています。最大倍率は1:12.83で、マクロには程遠いです。ダイオプター調整が必要です。画角は95.5度で短めです。シネマレンズのように長いフォーカスストロークではありません。マウントごとに若干異なりますが、重さは約1,050グラム（2.3ポンド）です。
総評
全体的な感想は？短時間の使用ですが、このレンズはとても気に入りました。ドキュメンタリー撮影に使いたいと思います。コマーシャル撮影にも良さそうです。細かいクセはありますが、また話すでしょう。使いやすさと価格を考えると、アナモルフィックに興味があるけど深みにハマりたくない人に強くお勧めします。アナモルフィックは非常に奥が深いので。
個人的には水平のフレアがとても良いです。少し強めですが、二次的なゴーストフレアは好みではありません。フレームを横切る小さなアーティファクトのように感じ、スマホのフレアのようで、高級感や高価な感じはしません。予算的な印象です。シャープネスについては話しませんでしたが、前のレンズは非常にシャープだったので、柔らかくても問題ないと思います。どちらにしても特定のルックであり、完璧でクリニカルな画質を求めて買うレンズではありません。
良い例としては、90年代のスリラー映画、ヤン・デ・ボント監督作品などがあります。『ダイ・ハード』や『ベーシック・インスティンクト』のように、フォーカスブリージングが激しく、フレアが大量にある映画です。これがアナモルフィックの魅力であり、完璧でクリーンな画質ではなく、ヴィンテージで少し荒いルックが求められているのです。
